舞台配套
由於現代科技的進步，不僅舞台的配套設施日臻完美，而且舞台自身的功能
創作來源
現場勁舞
現場勁舞是舞蹈界的新舞種，是一種嘗試，其特徵是擺脫古典芭蕾的形式和束縛，以自然的舞蹈動作，自由地表現思想感情和生活，後來的許多舞蹈家繼承了鄧·肖的主張，又各自創造而形成了不同的流派。表演情緒
表演情緒，是指演員在舞台上沒有經過與對手的交流和體驗而直接將生活中情緒的外在表象呈現出來的表演狀態。這是非專業演員和學生在表演學習中最易走入的誤區，因為這種表演方式似乎不容易被觀眾指出問題所在。斯坦尼斯拉夫斯基指出：“我們首先注意的不應該是情緒的外部表現，而是情緒產生的內在邏輯，情緒的真正本質及其自然發展規律”。
情緒與情感有著緊密的聯繫，但二者之間又存在著差異：從需要的角度看，情緒更多的是與人的物質或生理需要相聯繫的態度體驗，情感更多的是與人的精神或社會需要相聯繫；從發生早晚的角度看，從發展的角度看，情緒發生早、情感產生晚。人出生時會有情緒反應，但沒有情感。情緒是人與動物所共有的，而情感是人所特有的，是隨著人的年齡增長而逐漸發展起來的；從表現的特點看，情緒具有情境性、激動性、暫時性、淺表性、外顯性，如遇到危險時會極度恐懼，但危險過後恐懼會消失。而情感則具有穩定性、持久性、深刻性、內隱性，如民族自尊心、父母對子女的愛等。
但是，演員要表演的內容是有社會性的，要創造的角色也是有社會性的，這些角色一般來說是帶有某種“情感”的，所以在很多表演理論的文獻中都把二者聯繫在一起，統稱為“情緒情感”。情緒情感與行動的關係是：行動（意志行動），也叫動作，是由意志產生的，有一定目的的，屬於人類行為的活動。行動的目的永遠是想要改變動作的對象。按照自然規律的法則，任何行動在開始前都必須有足夠的要這樣行動的願望，比如我想讓你留下來陪我，於是我挽留你；我想說服某人，於是我才去說服。因此演員不可硬向自己要求情感，拚命地外逼感情，也無需努力地“表演”這種情感、模仿這些情感的外在表達形式。正確的方法只有一個：準確地決定自己的態度，用自己的想像來給自己所採取的態度找到依據，並且用這種方式喚起行動的願望（內心行動的要求），進而行動起來。切勿等待情感，因為在行動過程中，情感會以最需要的表現形式自動出現，這樣的表演演員自己相信了，對手相信了，觀眾也就相信了。
行為動作
首先，行動起源於心靈動作，因而它包括劇中人物的外部動作和內心動作兩個方面。還有一種分類法認為，動作可以分為純粹外部動作、性格化的動作、幫助劇情發展和說明劇情的動作、內心動作、靜止動作等等。
“內部動作”，也叫心理動作，是指以改變人（包括對手和角色自身）的意識為目的的一種看不見的內在動作。任何外部動作和語言動作都以心理活動為前提，都有內心依據。演員在創作中要依據劇本提供的人物性格和特徵，組織有機的心理行動，確保外部動作的有序和連貫，而外在的動作又能喚起相應的內在心理和情感。情感是意志的動力，意志行動既包含著目的性，也伴隨著情感。
“行動起來”是走出“表演情緒”這個誤區的最有力的武器。體驗是表演的靈魂，而行動則是表演的本質。
現狀前景
舞台劇在人們日常的娛樂活動中逐漸被邊緣化，因為休閒時間資源已被其他替代娛樂形式無情瓜分，而舞台劇因為消費成本太高。雖然有人仍在大聲疾呼，說舞台劇面臨困境是由於劇作家不能寫出“反映時代”的作品，是由於國人的欣賞水平、文化素質尚待提高，是由於劇團的管理體制需要改革。總之，舞台劇由於觀眾資源的有限和娛樂選擇的多樣，其生存環境並不樂觀。舞台劇很難如其熱愛者所希望的那樣“振興”起來。但舞台劇仍將存在，存在於人們日常娛樂活動的邊緣地帶。它會擁有一個不大但忠實的觀眾群。這些人或有著某種歷史、文化、藝術教養的自我期許，或樂於選擇不那么大眾化的娛樂形式來滿足某種文化群體上的區別化的需求，或二者兼而有之。當然，他們通常有偏高的收入。曾經遍布全國的大大小小的舞台劇表演團體會逐漸頹萎乃至消失。成功的表演團體將集中在一兩個經濟發達、人口眾多的大都市中，因為只有這些都市才可能有支持這些表演團體生存的市場規模。就全國範圍而言，舞台劇的供應將是短缺的，這使大都市的表演團體旅行演出時，在所到之處可能受到歡迎；也使其他地方的原本看不到舞台劇的人在訪問大都市時，可能把走入劇場當作一次品嘗的機會。
