內容介紹
《舞台生活四十年》及《梅蘭芳文休》，把“梅派藝術”理論化，固定為“世界上化認的、獨一無二的”表演體系。梅氏以唯美主義和理想主義為追求，通過唯美主義來弘揚其心中人道主義的關懷……他被大學問家馬一浮和夏承燾視為“二十世紀中國的劇聖”……“梅蘭芳表演體系”被音樂家莫·格涅欣視為“象徵主義的體系”，被電影藝術大師愛森斯坦比喻為“鼎盛時期的希臘藝術”。這種藝術完全沒有“機械化的數字式的成分”，而是具有“傑出的生氣和有機性”……
大約在20世紀50年代初，著名學者黃裳約請梅蘭芳寫自傳體回憶錄。梅氏利用演出的空隙，每天和許姬傳談話約2小時，許速記下來後寄上海許源來核實、潤色、修改，並配上插圖、照片，再交《文匯報》發排。從1950年10月16日起開始在《文匯報》正式刊登，共連載190期。進一步磋商、研究、推敲、核對、修改後，於1952、1954年相繼由平明出版社出版第一、二兩集，書名為《梅蘭芳和舞台生活四十年》。第一集出版後，一年之內連印三次，成為紅極一時的暢銷書。
第三集的寫作始於1958年，後因“文革”被擱置，直到1981年3月才由中國戲劇出版社出版。此集的編篡有故宮博物館研究員朱家溍先生加盟，幫助記錄整理……
閱讀本書之理由：他被視為“中國一個時代戲劇藝術的傑出代表”，被視為“為中國京劇藝術留下了空前絕後的巨大精神財富”，被視為“代表了中國戲劇藝術發展的最高峰”……約翰·梅遜·布朗評他為“天賦非凡、罕見的風格大師”，著名舞蹈評論家瑪麗·瓦特金斯評他為“舞蹈藝術達到了最高境界”，美國著名戲劇評論家斯達克·楊評他為“最完美的藝術家”、“是一位登峰造極的專家”……
建議以下人群閱讀本書：中國藝術史之研究家或愛好者，中西表演體系比較之研究家或愛好者，“梅派藝術”之研究家或愛好者，傳記文學之研究家或愛好者，戲劇愛好者或反對者，大中小學生……
“梅蘭芳表演體系”被音樂家莫格涅欣視為“象徵主義的體系”，被電影藝術大師愛森斯坦比喻為“鼎盛時期的希臘藝術”。這種藝術完全沒有“機械化的數學式的成分”，而是具有“傑出的生氣和有機性”……
大約在20世紀50年代初，著名學者黃裳約請梅蘭芳寫自傳體回憶錄。梅氏利用演出的空隙，每天和許姬傳談話約2小時，許速記下來後寄上海許源來核實、潤色、修改，並配上插圖、照片，再交《文匯報》發排。從1950年10月16日起開始在《文匯報》正式刊登，共連載190期，進一步磋商、研究、推敲、核對，修改後，於1952、1954年相繼由平明出版社出版第一、二兩集，書名為《梅蘭芳和舞台生活四十年》。第一集出版後，一年之內連印三次，成為紅極一時的暢銷書。
第三集的寫作始於1958年，後因“文革”被擱置，直至1981年3月才由中國戲劇出版社出版。此集的編纂有故宮博物館研究員朱家晉先生加盟，幫助記錄整理……
作者介紹
梅蘭芳表演體系是世界藝苑三大表演體系之一。“梅派藝術”被視為中國京劇發展史上的“里程碑”。
《舞台生活四十年》及《梅蘭芳文休》，把“梅派藝術”理論化，固定為“世界上化認的、獨一無二的”表演體系。
梅氏以唯美主義和理想主義為追求，通過唯美主義來弘揚其心中人道主義的關懷……他被大學問家馬一浮和夏承燾視為“二十世紀中國的劇聖”……
“梅蘭芳表演體系”被音樂家莫·格涅欣視為“象徵主義的體系”，被電影藝術大師愛森斯坦比喻為“鼎盛時期的希臘藝術”。這種藝術完全沒有“機械化的數字式的成分”，而是具有“傑出的生氣和有機性”……
大約在20世紀50年代初，著名學者黃裳約請梅蘭芳寫自傳體回憶錄。梅氏利用演出的空隙，每天和許姬傳談話約2小時，許速記下來後寄上海許源來核實、潤色、修改，並配上插圖、照片，再交《文匯報》發排。從1950年10月16日起開始在《文匯報》正式刊登，共連載190期。進一步磋商、研究、推敲、核對、修改後，於1952、1954年相繼由平明出版社出版第一、二兩集，書名為《梅蘭芳和舞台生活四十年》。第一集出版後，一年之內連印三次，成為紅極一時的暢銷書。
第三集的寫作始於1958年，後因“文革”被擱置，直到1981年3月才由中國戲劇出版社出版。此集的編篡有故宮博物館研究員朱家溍先生加盟，幫助記錄整理……
閱讀本書之理由：他被視為“中國一個時代戲劇藝術的傑出代表”，被視為“為中國京劇藝術留下了空前絕後的巨大精神財富”，被視為“代表了中國戲劇藝術發展的最高峰”……約翰·梅遜·布朗評他為“天賦非凡、罕見的風格大師”，著名舞蹈評論家瑪麗·瓦特金斯評他為“舞蹈藝術達到了最高境界”，美國著名戲劇評論家斯達克·楊評他為“最完美的藝術家”、“是一位登峰造極的專家”……
建議以下人群閱讀本書：中國藝術史之研究家或愛好者，中西表演體系比較之研究家或愛好者，“梅派藝術”之研究家或愛好者，傳記文學之研究家或愛好者，戲劇愛好者或反對者，大中小學生……
