人物簡介
翟相永 翟相永（翟向榮），1969年生，甘肅省武威市涼州區人，現為中國書法家協會會員，甘肅省書法家協會副主席，甘肅省書法院特聘書法家，武威市書協副主席兼秘書長，武威市政協常委，中國書協西部新秀班成員，榮獲2013年中國書協“書法進萬家”先進個人稱號，2014年被評為甘肅省第三屆中青年德藝雙馨文藝工作者。
人物成就
翟相永書法作品人物評價
其一
追尋傳統與現代的完美結合——青年書法家翟相永簡評 “五四”新文化運動以來，幾乎所有的中國傳統藝術都受到了西方現代文化的衝擊。隨著二十世紀人類科學技術的發展，地球變得越來越
翟相永書法作品如同一代大書畫家齊白石27歲開始繪畫生涯一樣，翟相永開始他的書法亦不是很早，但這並沒有影響他在這個領域的發展。自從認識翟相永以來，他的書法作品一直發生著一些細微的變化，但是不論怎樣變化，總是能在全國各類書法大展那眾多作品中一眼認出他的作品來。在我看來，翟相永的書法特徵有二：其一，既有古拙之風格，又有妍巧之氣質，這貌似對立的二者在他的作品中得到了統一；其二，既有傳統書法藝術魅力，又具有一定現代氣息，在這方面，翟相永的書法更多地趨向於傳統風格。這兩個特徵使翟相永的書法在這個喧囂的時代透露出獨特的氣息。
涉入書法領域以來，展廳，翟相永精研《曹全碑》、《張遷碑》、《石門頌》等漢隸精品，同時博涉二“王”、陸機、沈曾植、謝無量等諸家，這使得他具備了形成自己獨特書法風格的可能性，而當代書法家朱培爾等人對他的指導又使得他對於書法這門傳統藝術在當代的存在意義有了新的體認。翟相永的書體有隸書、行草、章草等，而其幅式則有斗方、條屏、條幅、中堂、扇面等，他的所有作品都顯出一種從容不迫的氣度，看到這樣的作品，你會有一種清泉石澗流的感覺，與現今那種表現主義至上的純粹的現代書法作品不同，線條在他筆下是莊嚴的，是藝術追求中不可或缺的存在，而不是純粹宣洩個人情感的工具，它們沒有被誇張、變形和扭曲，從這一點上說，翟相永的書法毫無疑問具有傳統書法的古拙。同時，《張遷碑》的拙中藏巧令翟相永受益匪淺，他的書法在古拙的基礎上悄無聲息地流動著一股順暢之氣韻，其線條貌似遲澀，實則靈動有趣，顯得輕鬆而妍巧。事實上，對於一個青年書法家來說，做到這一點是有很大難度的。從當下國內一些青年書法家的作品中我們可以發現，受到時代影響，他們往往扛著“創新”的大旗，把線條當作一種個人的情緒宣洩，對其肆意誇張扭曲，將技術看成唯一能夠立足書壇的手段。我要強調的是，這樣的思維方式並不可取，任何一種藝術都必須具有相應的形式，形式固然重要，但是技巧、形式往往需要思想文化做支撐，所以，要想成為一個有修為的藝術家，良好的文化底蘊是關鍵的一個成功因子。翟相永對這一點是有明確意識的，他在苦練筆法的同時，廣讀各類文化書籍，提高自己的文化內涵，我們從他的書法作品內容中可以看到，他寫的不僅僅是字，而是有著審美意義的形神並重的書法作品。這可以從他為涼州南城門題寫的“涼州”二字中窺見一斑。此二字自定為涼州城的標識時，曾一度引起爭議，但隨著時間的推移，無論是涼州本地人，還是外地人都對此有了新的認識，而這種認識可以歸結為深厚的文化底蘊。若無對涼州歷史的深刻洞悉和對書法藝術的精到理解，是不可能創作出這樣的書法作品來的。當然，翟相永作為一個年輕的書法家，其作品也不是盡善盡美的，他還有一些問題必須直面：比如如何在具有傳統審美氣質的線條中融入更鮮明的時代精神，傳達出更深切的審美表現；如何對深厚的傳統文化進行反思，並將現代精神糅合於書法這門傳統的藝術之中，等等。
在今天，真正能夠沉靜下來潛心鑽研書法的青年人不多，許多青年書法家以反傳統的姿態自居，但是以這種姿態寫出的標新立異的作品含金量往往令人生疑，常常時日無多即告破產。與他們相比，翟相永是一個始終以靜默的姿態甘居一隅進行創作的青年書法家，而且他的作品今後還會發生一些變化，這對一個青年書法家來說是必然的，因為他始終在尋求傳統書法與現代精神的契合點，而他的每一次變化都是一次自我否定和自我重構，有這樣的精神，才有可能不斷地超越，有可能成為一個真正成功的藝術家。在其身上，不僅可以讀出涼州深厚的文藝滋養，還可以看到一個身處偏遠地區的藝術家向世界學習與進軍的精神與勇氣。正因為如此，他才成為近些年來涼州唯一的全國書協會員，並在一些全國性的大展中屢屢獲獎。但在我看來，對翟相永的認可和評價還遠遠不夠，事實上，他的作品不僅在甘肅青年書壇已獨樹一幟，而且在全國青年書壇也頗具特色，希望他早日獲得廣泛的認可，並取得更大的成功。
——張語和
其二
艱難的成功——翟相永的書法及其人 八門，各具特色了。相永的書法倒是傳統學起，以苦相伴，各種寫法一一練過。不僅如此，他還認為自己的學識不夠，於是，日夜苦讀，苦練內功，終於也能連我這個門外漢也能看出幾份力道來。近些年來，他每年都要獲得一兩個全國性的大獎，並於前年入了中國書協。最近，有權威人士評價，在甘肅中青年書法家50強中，相永排到了19位。我對甘肅書法界人士大都認識，但對他們的作品不是很了解，不敢多做評價。也許對相永的這個定位是合適的。
翟相永書法作品每次回老家，必定要與老同學翟相永第一個打電話。即使我不打電話，他也會猜到我什麼時候回家，如有神助。
與他在國中和師範時的交往倒並不是最多的，可是畢業很多年後，在同學裡面竟然唯獨與他交往。原因自然只有一個：臭味相投。他愛書法，我愛文學。都有些風雅之好吧。
在我弟還沒有在涼州城裡買房子之前，每次回家必定要在他家裡玩個通宵。他夫人小王也是好客的人，每次給我們做搓魚子，好吃極了。那時我的時間似乎也格外地多，在他那兒花多少都可以。後來不知怎么回事，我的時間就像是莫名其妙地縮水了，少了很多，也不知去了哪裡，總之，每次回家匆匆。
已很晚（當然比賈平凹要早一些），甚至比我搞文學還晚。據他說，是師範畢業後當老師時間太多，簡直無法浪費掉，於是就想用寫字的形式浪費，結果，愛上了書法。後來便沒日沒夜地練，直到練著長出一撮小鬍子，多少有些書法家的派頭來，我才確信他是真的愛上了書法，並且將以此為生了。與我一樣，與那狗日的文學沒完了。現在回涼州是定時的，一定是春年過年才去，因為父母還在那裡。一到涼州城，女兒便喊，城門上那個“涼”字錯了，多了一點。她媽媽便會告訴她：那是你翟叔叔寫的，說多一點，涼州就會多下雨，就不乾涸了。這倒是我最覺得老同學有學問的地方。對於他的書法，我的夫人張語和女士專門給他寫了一篇，我的評價是八個字：博採眾長，獨成一家。書法作品自咱們祖先開創以後，到唐時，形式上的創造基本都完成了。唐之後，書法家們比的大概就是功力與自己的特點了。到了當代，解構主義思潮和後現代派藝術的影響，中國的書法也呈現五花
相永總是送我他的書法作品。我將它們拿到蘭州，再分散到一些有身份的人家裡，大家都喜歡。聽說，現在到涼州去的貴人，走的時候都會求一副相永的書法，就像到西安去的貴客，多少都想帶一幅賈平凹的字一樣。他發達了。想起他搞書法其實也已很晚（當然比賈平凹要早一些），甚至比我搞文學還晚。據他說，是師範畢業後當老師時間太多，簡直無法浪費掉，於是就想用寫字的形式浪費，結果，愛上了書法。後來便沒日沒夜地練，直到練著長出一撮小鬍子，多少有些書法家的派頭來，我才確信他是真的愛上了書法，並且將以此為生了。與我一樣，與那狗日的文學沒完了。
對於他的書法，我的夫人張語和女士專門給他寫了一篇，我的評價是八個字：博採眾長，獨成一家。書法作品自咱們祖
翟相永書法作品艱難的成功——翟相永的書法及其人每次回老家，必定要與老同學翟相永第一個打電話。即使我不打電話，他也會猜到我什麼時候回家，如有神助。與他在國中和師範時的交往倒並不是最多的，可是畢業很多年後，在同學裡面竟然唯獨與他交往。原因自然只有一個：臭味相投。他愛書法，我愛文學。都有些風雅之好吧。在我弟還沒有在涼州城裡買房子之前，每次回家必定要在他家裡玩個通宵。他夫人小王也是好客的人，每次給我們做搓魚子，好吃極了。那時我的時間似乎也格外地多，在他那兒花多少都可以。後來不知怎么回事，我的時間就像是莫名其妙地縮水了，少了很多，也不知去了哪裡，總之，每次回家匆匆。相永總是送我他的書法作品。我將它們拿到蘭州，再分散到一些有身份的人家裡，大家都喜歡。聽說，現在到涼州去的貴人，走的時候都會求一副相永的書法，就像到西安去的貴客，多少都想帶一幅賈平凹的字一樣。他發達了。想起他搞書法其實也艱難的成功——翟相永的書法及其人每次回老家，必定要與老同學翟相永第一個打電話。即使我不打電話，他也會猜到我什麼時候回家，如有神助。與他在國中和師範時的交往倒並不是最多的，可是畢業很多年後，在同學裡面竟然唯獨與他交往。原因自然只有一個：臭味相投。他愛書法，我愛文學。都有些風雅之好吧。在我弟還沒有在涼州城裡買房子之前，每次回家必定要在他家裡玩個通宵。他夫人小王也是好客的人，每次給我們做搓魚子，好吃極了。那時我的時間似乎也格外地多，在他那兒花多少都可以。後來不知怎么回事，我的時間就像是莫名其妙地縮水了，少了很多，也不知去了哪裡，總之，每次回家匆匆。相永總是送我他的書法作品。我將它們拿到蘭州，再分散到一些有身份的人家裡，大家都喜歡。聽說，現在到涼州去的貴人，走的時候都會求一副相永的書法，就像到西安去的貴客，多少都想帶一幅賈平凹的字一樣。他發達了。想起他搞書法其實也八門，各具特色了。相永的書法倒是傳統學起，以苦相伴，各種寫法一一練過。不僅如此，他還認為自己的學識不夠，於是，日夜苦讀，苦練內功，終於也能連我這個門外漢也能看出幾份力道來。近些年來，他每年都要獲得一兩個全國性的大獎，並於前年入了中國書協。最近，有權威人士評價，在甘肅中青年書法家50強中，相永排到了19位。我對甘肅書法界人士大都認識，但對他們的作品不是很了解，不敢多做評價。也許對相永的這個定位是合適的。
——徐兆壽
其三
翟相永，甘肅省武威市涼州區人，中國書法家協會會員，甘肅省書法家協會理事兼教育委員會副主任，武威市書法家協會副主席兼秘書長。書法諸體兼工，尤擅章草與隸書，多次於國展獲獎或入展。
翟相永書法作品初識翟相永先生，緣自一次展覽中看到他一筆氣息高古的章草與隸書。後來因為研究涼州名宿丁二兵先生蒐集資料，而翟相永先生又與之私交甚篤，於是交往漸頻，了解日深。
《易經》有言：“取法乎上，僅得其中；取法乎中，僅得其下。”翟相永先生的書法之所以氣息不俗，頗多深味之處，其取法之初即從《平復帖》《急就章》《張遷碑》《石門頌》等經典碑帖入手，是重要原因之一。
入古的深度作為評判書法家藝術水準的重要標準之一，早已成為歷代優秀書法家之共識。人生苦短，精力有限，禁不起折騰。學書誤入歧途，停下腳步就是進步，而用功愈勤，就只能在錯誤的道路上漸行漸遠。百病好治，俗病難醫。脫去俗病，有望達到筌蹄頓忘的境界，不間斷地親近經典碑帖是不可或缺的條件之一。王鐸之所以臨創交替，李可染先生之所以強調“以一流的功力打進去，以一流的勇氣打出來”，良有以也。
對於書法家而言，營養的豐富全面至關重要。翟相永先生似乎深諳其理，所以其取法，縱向與橫向並重，厚古與尊今兼求，在與丁二兵、郭子猷、李剛田、翟萬益、朱培爾、林濤諸先生的交往中，得益良多。
除書法創作之外，在培養青少年書法人才方面，翟相永先生亦貢獻巨大，這與他書法家與教育者的雙重身份密不可分。
我之所以格外看重這一點，基於兩方面的原因：
其一，中國書法作為中國文化大系統中的重要組成部分，與吾國文化，尤其是漢字文化與儒釋道思想關係密切，而又具有獨特之藝術魅力，為海內外所推重。在優秀文化遺產薪火相傳並發揚光大的道路上，相比較而言，我們更需要像翟相永先生這樣將主要精力用於書法教育的書法家。放在國家文化大發展戰略與書法進課堂決策背景下考量，翟先生的所思所想與所作所為，無疑極為超前。
其二，中國書法向來強調德藝雙馨，人書兼修。這樣的傳統，使得書法教育具有很強的德育功能；另外，學書的過程，是一個平心靜氣，凝神運思，唯美求真的過程，這樣的過程，也極利於陶冶性情，滋養心智，和諧身心。中國歷代書法家群體整體道德素養突出而又大多高壽，原因正在於此。在同翟相永先生的交流中談及書法教育，翟先生多次強調“先學做人，再習書法”的理念，筆者深以為然。
河西走廊作為古絲綢之路的塞上一段，曾經因商業交往的頻繁而帶動了文化的繁榮。以書法論，曾出現過“草聖”張芝與章草大家索靖這樣的書法大家。武威作為絲路要衝，歷來人文薈萃，大家輩出。十多年的書法教育，已經有一千多名學子師出翟相永先生門下並分布於全國各地，部分早年的弟子，已經嶄露頭角。我們完全有理由相信，正值盛年而又不輟耕耘的翟相永先生，假以時日，書藝必當精進，桃李定當滿園！
——甘泉子張全義於古道清泠堂南窗
其四
翟相永，1969年生，甘肅武威人。字石雪、竹韻齋主。師從陳石、丁二兵、郭子猷、朱培爾、林濤、張樹明諸名家。
他現在是武威市政協、文聯、青聯委員。江蘇國畫院特聘書法家，中國書協會員，武威市書協理事，涼州區書協副主席
翟相永書法作品作品入展中國書協五屆新人展、二屆扇面展、“走進青海”書法大展、2004、2005、2006《書法導報》國際書法年展、首屆林散之獎書法大展（佳作獎）、甘肅省“四屆中青展”、新世紀大展、“張芝獎”書法展、敦煌國際書法展、全國書畫小品展、入選“三晉杯”公務員書法大賽、西泠印社首屆國際書畫印大賽。
他的作品先後獲第五屆銀河杯青少年書法大賽三等獎、第三屆“黃鶴獎”書法大賽三等獎、《書法導報》首屆青少年書法大賽一等獎、甘肅省第二屆青少年書法大賽教師組一等獎、絲綢之路首屆書畫大賽書法一等獎。《青少年書法報》創刊20周年“金鼎獎”書法大賽青年組三等獎、全國教師書法大賽一等獎、民族騰飛書畫大賽書法二等獎等多項獎。
2012年11月，由中國書協、中國文字博物館、河南省書協共同舉辦的第二屆“四堂杯”全國書法大賽在中國文字博物館揭曉。
經中國書協、中國文字博物館專家學者組成評審對參展的1萬多件來稿進行嚴格評審，翟相永的隸書作品脫穎而出，與其他348件作品一起被中國文字博物館永久收藏。他的章草作品在第一屆“四堂杯”全國書法大賽上入展並被中國文字博物館收藏。
“四堂”者，是為紀念我國近代四位甲骨文研究者郭沫若、董作賓、羅振玉、王國維而設立的一書法展名。
翟相永先生的書法之所以氣息不俗，頗多深味之處，其取法之初即從《平復帖》《急就章》《張遷碑》《石門頌》等經典碑帖入手，是重要原因之一。
《易經》有言：“取法乎上，僅得其中；取法乎中，僅得其下。”入古的深度作為評判書法家藝術水準的重要標準之一，早已成為歷代優秀書法家之共識。
對於一個酷愛書法藝術的追求者而言，不間斷地親近經典碑帖是不可或缺的條件之一。王鐸之所以臨創交替，李可染先生之所以強調“以一流的功力打進去，以一流的勇氣打出來”，良有以也。
然而，百病好治，俗病難醫。脫去俗病，有望達到筌蹄頓忘的境界，對於書法家而言，營養的豐富全面至關重要。
翟相永書法作品翟相永先生似乎深諳其理，所以其取法，縱向與橫向並重，厚古與尊今兼求，在與丁二兵、郭子猷、李剛田、翟萬益、朱培爾、林濤諸先生的交往中，得益良多。
學書法最怕什麼？最怕的就是誤入歧途。人生苦短，精力有限，禁不起折騰。對於一個喜歡書法藝術的愛好者而言，停下腳步就是進步，而用功愈勤，就只能在錯誤的道路上漸行漸遠。
所以，除書法創作之外，在培養青少年書法人才方面，翟相永先生亦貢獻巨大，這與他書法翟先生多次強調“先學做人，再習書法”的理念，與中國書法向來強調的“德藝雙馨，人書兼修”這樣的傳統相得益彰。
書法教育不僅具有很強的德育功能，學書的過程，更是一個平心靜氣，凝神運思，唯美求真的過程，這樣的過程，也極利於陶冶性情，滋養心智，和諧身心。
中國歷代書法家群體整體道德素養突出而又大多高壽，原因正在於此。
中國書法作為中國文化大系統中的重要組成部分，尤其是漢字文化與儒釋道思想關係密切，而又具有獨特之藝術魅力，為海內外所推重。
在優秀文化遺產薪火相傳並發揚光大的道路上，像翟相永先生這樣將主要精力用於書法教育的書法家更是難得。
河西走廊作為古絲綢之路的塞上一段，曾經因商業交往的頻繁而帶動了文化的繁榮。
以書法論，曾出現過“草聖”張芝與章草大家索靖這樣的書法大家。
武威作為絲路要衝，歷來人文薈萃，大家輩出。
翟相永先生十多年的書法教育，已經有一千多名學子師出門下並分布於全國各地，部分早年的弟子，已經嶄露頭角。
我們中心祝願，正值盛年而又不輟耕耘的翟相永先生，假以時日，書藝必當精進，桃李定當滿園！
硯邊短語
翟相永 提、按、頓、挫為用筆的基本法則，而提、按尤為重要。提、力向下也；按、力向上也。提、按相交。線則深淺相生，遠近有序。頓、挫則用於改變線條之方向，並有停息加力之意。材散之先生謂之：“筆到曲處還求直，意欲圓時更覺之”，不但講述了提、按、頓、挫的基本法則，從而也闡明了筆之上下、前後、左右的互相關係，十分開精闢。篆書盛於兩周，秦以後衰落，清代碑學中興，習篆者漸多鄧石如、吳熙載、趙之謙、吳昌碩為四大家，而吳昌碩取法石鼓文大氣磅礴、
翟相永書法作品章草絢麗多姿、渾古醇厚，然不易學通，其範本《平復帖》成就最高，更不易學，其帖以篆隸筆法寫之，處處朴茂野逸，清亮遒勵。從唐以後的章草家都是用楷行筆法寫章草，唯現代王蘧常堪稱翹楚。
善篆隸者不善行草，缺乏才情；善行草者不善篆隸缺乏深度，二者兼之方可言書也。
章草的學習，應多看少臨，以質取妍，氣息為尚，章草作為“法度”草書，應破其“法”變其“態”，追求古樸自然之趣。
漢代簡牘，章草學習之源頭也，取之不盡。
書法與心情有很大的關係，元代書法家陳繹曾所說：喜即氣和而字舒，怒則氣粗而字險，哀則氣鬱而字斂。樂則氣平而字麗，情有輕重，則字之斂舒險麗亦有淺深。變化無窮。
臨帖相當打工掙錢，創作相當於花錢，只有“掙”的多了，“花”的時候才能從容不迫，隨心所欲。
張遷碑的特點，不是“放”而是收。能收的好，收的稚拙，才是高手。
