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《美術論壇.2》內容簡介：我國女性書畫，是中華傳統文化領域中一個值得重視和研究的層面。辛亥革命運動前的數千年中，女性大都被幽閉於閨閣之內，其才華發揮受到極大的限制。中國書畫史上，數以萬計的丹青妙手中，女性書畫家寥若星辰，辛亥革命後，尤其是近五十年，隨著女性社會地位的提高，女性藝術人才大量湧現，女性書畫呈現出從未有過的繽紛色彩，並在書畫收藏市場上占有重要地位。女性書畫家在古代很少，記於畫史者更少，而這記於畫史的數十人，傳之於世的書畫作品則少的可憐。直到清代晚期，杭州女史湯漱玉著《玉台畫史》，專輯歷代能畫之才女，也僅得人名二百零一，大部分人雖有畫名傳世，而無作品能讓今人見其風采。這對於當今非常繁榮的書畫收藏市場來說，是一個很大的遺憾。
民國時期應該說是女性書畫的第一個繁榮期，湧現出眾多優秀的女性書畫家，並產生了女性書畫團體。如1934年成立於上海的“中國女子畫會”，她們不但經常參加各種社會活動，還有人以賣畫謀生，有著和男性書畫家一樣的藝術追求和人生價值追求。所以我們在書畫市場上見到她們的作品，也是與對男性書畫家作品一樣去評質論價，有時因是女性書畫家之作，資源相對稀少，價格還會高一點。
在新中國成長起來的女性書畫家，其作品在改革開放以後才進入書畫市場，迎來黃金時期。一般來說，女畫家對繪畫色彩、構圖形式和生命狀態的關注，較之男性畫家，有著遠為細膩的敏感。
女性書畫是中國書畫不可缺少的一個組成部分，人們對其藝術價值、文物價值和豐富的人文內涵，應予以充分的認識，並加以探討和研究，形成一定的學術支撐。當代女性書畫家們也要利用現今大好形勢，以追求藝術質量、加強學術修養為前提，走近藝術市場，創作出開啟未來藝術新風尚的作品。只有這樣玉台丹青才能以其特有的藝術魅力，讓中國書畫史冊更為豐富多彩。至此，我們在新時期文化藝術的推動下，再次重新推出女畫家專輯，讓世人充分認識到女性與男性共同擔負著推進藝術發展的重任，而且保持著女性主體意識的獨立性和創造性。
