內容簡介
李格爾（Alois Riegl，1858-1905），維也納美術史學派最重要的美術史家，20世紀西方美術史學的奠基者之一。在19世紀末的美術史界，李格爾是一位真正的思想家，他不斷向傳統觀念和常識挑戰，在其短暫的學術生涯中，在多個領域做出了令人驚訝的新發現，開創了美術史研究的新視野。
本書是李格爾的代表作，他秉承維克霍夫的批評傳統，再次將目光投向了古代晚期，試圖一勞永逸地重新評價被蒙上“衰落”污名的古代晚期藝術。他向人們解釋羅馬晚期藝術給人“不美”印象的原因是什麼，並由此創造了一套形式分析的方法。《羅馬晚期的工藝美術》在世紀之交的西方藝術界產生了很大反響，成為20世紀現代藝術批評的思想資源，其影響甚至超越了美術史的範圍。
目錄
中文版前言
英譯者前言(羅爾夫·溫克斯)
原德文版前言
導論
工作計畫及各個部分一闡釋羅馬晚期工藝美術必須同時討論其他所有視覺藝術門類的理由一以
往對羅馬晚期藝術的忽視及其原因一初步闡明羅馬晚期藝術中的“非古典”現象一李格爾的
《風格問題》一所謂的“桑佩爾理論”與藝術意志一維克霍夫的《維也納創世紀》一作為古代
藝術與現代藝術之間必要過渡階段的羅馬晚期藝術一關於“羅馬晚期藝術”這一術語的說明一
羅馬晚期藝術的年代限定材料組織與章節順序一此項任務的特點以及完成它的固有困難
1．建築
集中式建築與軸線式建築一羅馬晚期建築的革新：空間創造與體塊布局一古人最初對縱深空間
的反感及其原因一古代藝術的三個發展階段以及空間逐漸獲得解放一古埃及人、古典時期希臘
人、後古典時期希臘人建築中的空間關係，集中式建築一羅馬帝國的軸線式建築一廣場巴西利
卡，非封閉的室內空間一作為實際室內空間的浴場封閉大廳一基督教巴西利卡，非紀念性室內
空間一東西羅馬建築一羅馬集中式建築、希臘神廟和哥德式教堂一建築裝飾一色彩主義的藝術
意圖，無窮紋樣
2．雕刻
原材料與技術一君士坦丁時代的浮雕一古代浮雕發展之前提一老王國浮雕一希臘古典浮雕一希
臘化浮雕一奧古斯都、弗拉維安和圖拉真諸朝的浮雕一線條在希臘化藝術和羅馬帝國藝術中的
重要性一羅馬帝國早期藝術中的遠距離觀看，日益訴諸於經驗意識一圖像再現的連環故事一不
合比例現象的出現及其原因～羅馬帝國中期的浮雕一肖像雕刻一康茂德與德西鳥斯一背景後退
的裝飾浮雕一石棺雕刻的發展，從馬庫斯·奧雷利烏斯到君士坦丁朝一戴克里先朝的浮雕一康
斯坦蒂納石棺、海倫娜石棺、巴蘇斯石棺、普羅布斯石棺一城牆外的聖保羅教堂出土的石棺一 羅馬其他早期基督教石棺一拉韋納的石棺、雕刻一薩洛納出土的喪葬浮雕一米蘭聖拉撒路教堂 的銀制珠寶盒一4世紀的象牙浮雕一4世紀出品的雕刻一5世紀與6世紀的執政官雙連板一查士丁 尼之後羅馬晚期浮雕一拜占庭問題一東羅馬帝國的浮雕一科普特浮雕
3．繪畫
點明羅馬晚期繪畫的難點一羅馬晚期鑲嵌畫一它的色彩主義特色一聖康斯坦察陵廟、聖普登齊 亞納教堂和大聖馬利亞教堂的鑲嵌畫一客觀性、類型學和軸對稱一《梵蒂岡維吉爾》，編號
3225257一(《維也納創世紀》一《維也納迪奧斯科里斯》
4．工藝美術
金屬製品及上彩技術一穿孔製品一互補母題一4世紀和5世紀穿孔製品的發展一別針的相似發展 一6世紀和7世紀的穿孔製品一楔刻一楔刻的色彩主義藝術意圖一楔刻母題一楔刻動物形象一帶 扣的發展一楔刻文物統計資料一楔刻製品年表一敲擊製品一凹底玻璃製品及其雕花裝飾一金景 泰藍鑲嵌石榴石一它們的性質與藝術意圖～彩飾與色彩主義一體塊布局一金景泰藍鑲嵌石榴石 的歷史一它的起源一琺瑯一埃及與希臘琺瑯一紅琺瑯一羅馬琺瑯一第一組琺瑯製品平昆特出土 的金屬壺一英格蘭、萊因河地區出土的更多實例一變化著的基底一第二、第三、第四組琺瑯制 品一“羅馬”琺瑯的地中海起源一金景泰藍後來在地中海諸民族中的命運一西哥特王冠一點線 紋一金景泰藍鑲嵌石榴石及向蠻族人的傳播
5．羅馬晚期藝術意志的主要特徵
羅馬晚期藝術與古代藝術的共同特徵與不同之處一羅馬晚期學者關於他們的藝術意志的書面意 見一聖奧古斯丁一古代美術與世界觀之間的平等現象，從起始直到羅馬晚期的終結
英譯者注釋
圖版
附錄一 李格爾授課資格申請書
附錄二 李格爾申請授課資格提交的課程計畫
附錄三 李格爾1890—1901年課程目錄
附錄四 李格爾訃告
古羅馬的金屬工藝
（一）銀器
銀器是古羅馬時期工藝美術的代表性品種。因其不僅質地較硬，而且顯得豪華，多以備受羅馬人的喜愛。具羅馬帝國初期著名學者普里紐斯記載，公元前198年魯基烏斯.斯基匹奧在亞洲打勝仗後，帶著1224磅的銀器和1500磅的黃金製品凱旋而歸。之後勝利的阿夫利卡奴斯又攜帶4370磅的銀器勝利凱旋。從中我們可以看出貴族對銀器的特殊愛好。
作為古羅馬金屬工藝的先聲，艾特魯利亞文明的黃金工具有優良的傳統和優異的技術，黃金工藝十分發達。但對羅馬人來說，黃金更適宜製作體積較小的配飾品，不易製作帶有神話故事情節的浮雕工藝製品。因為黃金黃金自身的肌理就很美，無需進行更多的藝術加工。當然也有個別器物（地中海文明的黃金杯和邁錫尼黃金製品）例外。迄今為止精美的金屬工藝品然而更多的是非黃金製品。於此相比，銀器的量大而且價格低廉，因而成為歐洲工藝美術史上獨特的體系。銀的軟度僅次於黃金加工起來具有良好的延展性，便於細工處理，敲打，鍛錘，雕刻等技術都能很好的施展。其價值在當時較高，但即使如此銀大約是黃金的價格的8%左右。銀的重量也較黃金輕，而且顯得純淨而輝煌，可以做出明暗關係很強的浮雕裝飾紋樣，整個製品比黃金更為洗鍊。
銀器最初是有東方傳入羅馬的，從共和末期到帝政初期，殘留下來的名稱，多以“希臘人”“亞歷山大”等東部地區的人為主，生產地為首都羅馬，而更多的是羅馬統治下的各領地。此時銀器裝飾的浮雕多為希臘神話，此外《伊利亞特》、《奧德賽》中的內容以及風俗主題和以哲學家、詩人的肖像及皇帝凱旋等人物為主的人像裝飾很多。其中也有動物和植物的裝飾。
（二）青銅製品
銀器即使作為日用品，仍然是貴族的奢侈品。作為一般的金屬品，無疑青銅器的主流，從大型的門扉，到床鋪、家具的腿和邊，燭台，廚房用品，文具等各式各樣的用具，皆有用青銅製作。作為裝飾用的情況下青銅器和銀器相同，以自然主義的手法描繪的較多，將家具的腿腳做成動物的腿爪形狀，可以說，這是文藝復興以後仍然保持的原型，起源於埃及。
另外值得一提是科林斯的青銅工藝，在公元前146年科林斯燒製作品時，將青銅、黃金和銀一起加熱融化，產生新的合金，據說分為三種：1.銀與銅的合金。2.金與青銅的合金。3.金、銀、銅的合金。然而這種所謂的科林斯的青銅在今天看了是商人們的一種誤傳，經過化學分析並未發現這樣的材料。
作為金屬公工藝，還有一項就是以黃金 、白銀、青銅製作的貨幣。其上的圖案都是帝王或高管的肖像，神像，以及歡慶勝利的人像或紀念建築物等浮雕。只是受希臘貨幣的啟發，公元前3世紀時羅馬開始製作貨幣。
