基本介紹
內容簡介
《繪畫形式語言》為方便大家閱讀與使用，每個章節前均有關鍵字提示，每個章節後均有思考題，起到加深印象、鞏固學習成果的作用，這也是《繪畫形式語言》作者的精心設定。
作者簡介
蔣躍，浙江人，1958年生，1986年畢業於中國美術學院，同年留校任教至今。主修水彩畫和中國畫研究。作品參加全國第七屆、第八屆、第9屆、第10屆美展和國際重大美術展覽，並先後在美國、法國、俄羅斯等國及國內多個地區舉辦個展。曾獲由中國美術家協會舉辦的首屆全國水彩畫藝術展金獎、第七屆中國水彩畫大展金獎和國家級以上獎項十餘次。獨立主持並完成《多維視野下的繪畫形式理論研究》等兩個部級課題。出版有《中國當代水彩畫研究》、《繪畫構圖學》、《繪畫構圖與創作》、《水彩名家蔣躍作品百畫百說》、《伏特加里的紅月亮》等二十二種著作（畫冊），發表專業論文六十餘萬字，《美術》、《人民日報》等60多家中外報刊及中央電視台、俄羅斯等九家電視台對其藝術成就作過專題介紹。現為中國美術學院教授、碩士研究生導師，《美術報》副社長，中國美術家協會會員，浙江美術家協會副秘書長，浙江文藝評論家協會理事，浙江水彩畫家協會副主席，浙江美術教育研究會副會長。
圖書目錄
第一章繪畫形式語言概述
第一節形式語言存在的基礎
第二節繪畫形式語言的意義
第二章視覺形態要素與視覺心理
第一節點的形態與視覺心理
第二節線的形態與視覺心理
第i節面的形態與視覺心理
第四節色彩的屬性與視覺感覺
一、色彩的屬性
二、色彩的感情因素
三、色彩呈現的方式
第五節形狀的屬性與視覺心理
第六節體積與空間深度的認識
第七節質地與繪畫材料的價值
第三章繪畫的視知覺與空間結構
第一節感覺、知覺和視知覺
一、繪畫的視覺經驗
二、視錯覺與參照物
第二節視覺感受與構圖空間
一、物象大小
二、透視原理
三、物體的前後遮擋
四、明暗與投影
五、空氣作用
六、結構級差
七、遊動空間
八、設計空間
第四章形式語言的形式心理
第一節構圖形象方位
第二節形式語言的群組關係
第三節畫面分割與形式作用
第四節構圖形式線的形式感受
一、水平線的形式感
二、垂直線的形式感
三、斜線的形式感
四、鋸齒線的形式感
五、自由曲線的形式感
六、輻射線的形式感
第五節幾何形狀的形式感受
一、三角形的視覺作用
二、圓形的視覺作用
三、方形的視覺作用
四、十字形的視覺作用
五、菱形的視覺作用
第五章繪畫形式美的原理及其要素
第一節均衡變化多樣統一
一、對稱均衡
二、放射對稱
第二節對比呼應虛實相生
一、對比
二、呼應
第三節節奏韻律錯落有致
一、節奏的構成
二、節奏的作用
三、節奏的設計
第四節迂迴含蓄以一概萬
一、遮擋含蓄
二、隱意含蓄
第五節整體聯繫比例協調
一、協調與聯繫
二、比例與秩序
三、比例與空間
四、外形與整體
第六章畫幅形態與材質效果
第一節畫幅形態
第二節畫種與材質效果
一、中國畫
二、水彩畫
三、水粉畫
四、丙烯畫
五、油畫
六、蛋彩畫
七、色粉畫
八、版畫
九、磨漆畫
十、鑲嵌畫
十一、裝飾畫、年畫、農民畫、漁民畫
十二、綜合材料
第七章構圖技法
第一節構圖的概念和任務
一、構圖理論的淵源
二、構圖與構成
第二節建構骨架
一、“三線”構架法
二、造勢
三、“女”字交錯法
四、“井”字位置法
五、上中下三疊法
六、二十八字口訣
第三節構圖中心
一、位置突出
二、相異性突出
三、集中突出
四、指向突出
五、尖端突出
六、交叉點突出
七、動態突出
八、完形突出
九、加強突出
第四節黑白灰布局
一、確定畫面基調
二、要有節奏和對比
三、黑白灰的平衡
四、黑白的統一與諧調
第五節畫面的色彩結構
一、色彩布局的法則
二、確定畫面的色調
三、色彩組織的手段
四、鮮艷色的安排
五、色彩的訓練
第六節視點位置的運用
一、低視平線構圖
二、中視平線構圖
三、高視平線構圖
四、仰視效果構圖
五、俯視效果構圖
六、斜視效果構圖
七、透視的運用
八、變幻視點構圖
第七節大場面的表現
一、以事件為中心的處理方法
二、以對稱均衡為主要的處理方法
三、明確結構線的處理方法
四、用人物視線統一的處理方法
五、群像式的處理方法
六、長卷式的處理方法
七、團塊式的處理方法
八、透視聚焦的處理方法
九、散落式的布局
第八節邊角的處理
第八章繪畫形式語言與作品創意
第一節創作的原則
一、源於生活
二、觀察和體驗
三、切入口要小，內涵要深
四、與傳統拉開距離
五、與生活拉開距離
六、與他人拉開距離
七、揚長避短
第二節浪漫主義的創新思維
一、構思與構圖
二、聯想與靈感
第三節形式語言與創新探索
一、創意與求新
二、個人修養與創作能力
三、優秀作品衡量的標準
第四節意境的創造
第五節繪畫形式美的強調
一、真誠與風格
二、構圖形式個性的強調
三、形式趣味美的強調
