內容簡介
讓人物形象充滿魅力的，一是動作（臉部表情和肢體表現），二是服飾。把服飾畫得好看的同時充分了解和把握人體結構，是非常重要、大有助益的事情。
那么，怎么學習和了解人體呢？一個辦法就是描摹眼前所見的人體形態。在此基礎上，再探究是什麼構成了這樣的形態，為什麼呈現這樣的形態？帶著這些疑問，在不斷的作畫過程中積累心得是很重要的。練習越多，了解得就越多，掌握的技巧就越多。畫技的提高就是這樣一個不斷質疑和不斷發現的螺旋上升過程。
進一步講，僅僅是把看到的畫出來，僵硬地按照照片臨摹人體，卻連自己都沒有體會到人物情感的話，也就很難打動讀者的心靈。只是機械地描繪外形，人物就缺少靈魂，正如《浮士德》中所吟唱的“不能感受到靈魂，也就無法產生共鳴”，在作畫時一定要考慮到“為什麼看起來會是這樣的”問題。從某種意義上來說，在所見形體的基礎上加入自己的理解，靈活地站在自己的立場上賦予人物感情與格調，這也是很重要的。
繪製人物並不是只要打量幾眼模特，隨便照著畫上幾筆就可以了。無視人體原理，自由發揮草草了事的話，固然很輕鬆，但與人物精準度一起丟掉的就是提高畫功的可能性。看起來很簡單的人體，畫起來要考慮的要素和信息卻非常多，比如骨架與均勻度、立體感、形體線條等（事實上，這些只不過是冰山一角，我們人類的身體中包含了極為龐大的信息量）。面對這樣複雜的切入點，想要一開始就掌握全部的奧妙，也是不可能的。
所幸，在一張一張地練習、一處一處細緻描畫的過程中，總有一天我們能掌握這些看似高深的奧秘以及處理的技巧，並在作品之中得到升華，這也是我們通過練習而能獲得的能力 。
作品目錄
前言 2
本書使用方法 3
繪製人物必用身體部位名稱 3
繪製前的觀察要點 4
掌握實際並不存在的三條線 5
1. 正中線 2. 構造線 3. 重心線
嘗試對著照片作畫 11
繪製半身像 / 繪製全身像 / 仰視圖與俯視圖 / 嘗試繪製衣服…服飾的繪製步驟
第 1 章 臉部 19
把握頭部立體造型 20
通常的角度 24
正面 24
正側面 25
側面 26
把握耳朵畫法 27
抬頭 28
低頭 30
回頭 32
仰視的臉部 34
俯視的臉部 38
第 2 章 身體 41
掌握身體的厚度 42
頸部…與身體的聯動 50
掌握頸部外形 50
頸部動作 52
肩·手臂·手 62
手臂的動作與肩膀 62
手 66
描繪手臂線條的變化 68
指點的姿勢 74
屈伸手臂的動作 80
手臂的表現 袖子的表現 90
校服袖子的表現 90
水手服袖子的表現 98
軀幹 106
令軀幹擁有立體感的六個面 106
動作…傾身 108
動作…扭轉 112
腿·腿部線條 116
構造與外形 116
腿部動作 120
腿部的表現 裙子的表現 126
短裙 126
百褶裙 130
手臂、腿部與身體的共同表現 仰視時袖子和裙子的畫法 134
第 3 章 全身姿勢 139
直立站姿 140
手臂自然下垂站立 140
雙手交疊在身前站立（女僕站姿） 142
手背在身後站立 144
雙手叉腰站立 148
抱臂站立 152
行走 156
普通行走 156
雙手握在身前行走 158
輕快地行走 160
離去的背影 162
地板上的坐姿 166
體育課坐姿（雙手抱膝坐姿） 166
盤腿坐姿 170
單膝跪坐 172
靠椅坐姿 174
正坐 174
翹腿坐姿 178
側坐 184
仰視 186
站立 186
行走 192
抬臂 194
鞠躬行禮 195
俯視 196
正面 196
站立 198
抱臂 200
手叉腰 202
行走 204
有情節的構圖 206
第 4 章 場景表現 211
包與人物角色 212
皮包 212
日用包 218
桌子與人物角色 220
吃零食的樣子 220
吃便當的樣子 222
喝茶的樣子 224
喝瓶裝飲料的樣子 228
脫衣服的場景 232
脫掉制服 232
脫掉便鞋 234
脫掉襪子 236
作者簡介
林晃，1961年生於東京。東京都立大學人文系哲學專業畢業後，開始從事真正的漫畫創作活動。曾獲BUSINESS JUMP鼓勵獎、佳作獎。師從漫畫家古川肇老師、井上紀良老師。日本著名漫畫設計製作事務所Go Office董事長兼社長，專職漫畫技法書企劃、編輯、製作，主要著作有《女性角色繪製技巧》、《服飾繪製圖鑑》、《超級漫畫技法》（Graphic出版社社刊）、《漫畫基礎教程》（全3卷）、《服飾繪製進階指南》第1卷（廣濟堂出版社）、《漫畫繪製基本技巧》系列（Hobby Japan出版社）等，有100多部作品被翻譯成英文版、簡體中文版等面向海外發行。現任日本工學院專門學校客座講師 。
