箱子 xiāng zi
裝各種東西用的方形容器,可用木頭、塑膠、皮革等製成
網路用語：
盜號者通過將木馬掛在網頁上，當玩家不小心瀏覽了該網頁後中了木馬，登入遊戲後木馬就會記錄該玩家遊戲帳號密碼，然後發到盜號者指定的一個地方。這個地方就叫箱子。
電影
箱子電影《 箱子》
導演：王分
主演：王宏偉、伍宇娟、吳剛、王絲菲
類型：懸念 愛情
年份：2007
地區：中國內地
語言：國語
片長：90分鐘
電影介紹
中年男人沒有根，自有一種乖離現實的幻想。女人想給他一個著地的墜子，卻冷不防過了界，變成纏繞。何大上落戶到老婆居住的古鎮，兩口子一起打理老舊的客店。老婆將這個老公看得緊，但日防夜防，卻防不了入牆的紅杏。門前小溪飄來行李箱，像潘朵拉盒子，何大上一打開，釋放出連自己都不知道的秘密。
模特兒變身獨立導演的王分（首作《不快樂的不止一個》獲山形紀錄片電影節新潮獎），借用麗江古鎮及魔幻色彩的懸疑手法，把男人的慾念感情危機寫得入木三分，叫人會心狂笑。
幕後故事
我用“0”來形容劇本中的故事性。它的作用也就是漂亮的，完整的一個“0”——零。劇本要傳達的精神部分我稱他為“丿”，它就像一把體態清秀、明晃晃的小刀。作用就在於用尖銳而，輕盈的角度輕輕挑起那個“0”。
當“0”和“丿”連在一起時會形成什麼呢？
一個“9”。
這就是一個“9” 字形的劇本結構。
“9”——最大的單數，如同我對整劇的期望和預設：獲得最簡單的最大值。
《箱子》劇本講的是個非常簡單的線性故事，男主人公大上從某天清晨撿到順水漂來的一隻箱子開始，陷入了一步比一步更窘迫的境地，在可笑可悲的情節中一覽無遺地暴露出夫妻之間隱藏的破敗和不信任關係，導致最後把大上送上不歸的可怕絕境…但故事在尾部處卻出現了巨大的峰迴路轉，使得男主人公得到再一次的生活機會。第二天大上和前來慶生的朋友們一起喝醉了，在大家嬉鬧時他不易察覺地停頓了，他感覺到他的生活進入另一個階段…大上落淚了，猶如捉迷藏的孩子躲在黑暗角落裡，自以為很隱秘了，但當他突然發現和他玩遊戲的對象是整個黑夜時，才明白他根本就無處藏身，最終承認了生活遠比他要強悍，他任由生活將他帶入生命的另一個階段。
快四十歲的大上，內向而敏感。夫妻關係令他麻木而游離，他就像一塊總處在半傾斜狀態的冰一樣，隨時都會順著自我的斜坡滑入黑暗寂寞的心靈角落，這個角落裡充滿著矛盾與逃避，與遮掩（在片中直接物化為花房）。老婆的猜疑、刺探與他的遮掩、逃避相互推進，使他的“角落”越來越小，最終，壓抑和焦慮在四十歲生日前一夜爆發了。
在色調上，劇中“0”部分是素描關係飽和，沉著有質感的色調，那是大上潛意識中“反日常”的顏色。
而“丿”部分則是有些明亮偏綠色調，嬌柔而脆弱。這是真實生活在他心中的色調。這兩部分將會有較明顯的色調情緒上的反差。
整部電影應該有一種既有“緊”又有“松”的節奏感，而這種節奏感又將浸透在我們的各個環節和創作當中。
鏡頭陳述也一樣由兩種角度構成：人物的主觀感受角度、以及創作者懷著對人物那種百感交雜的感情，最後只能把自己抽離出來“旁觀”的觀望角度。
這些反差將帶來我想呈現的美感。
有人說這是部男性的電影，因為這裡面講述男性的欲望，焦慮和彷徨，這我不能否認，但同樣我也不能否認的是：這個世界由男性和女性，以及他們的需求和關係組成，故而沒有真正孤立的“男性故事”或“女性故事”。一如我是個年輕的導演，但並不意味著我只會感覺到年輕人的問題，因為“人”的問題都是相似的，不然不會有電影，不會有人需要電影。
精彩花絮
導演闡述
在本片的前幾場拍攝過程中，導演王芬主要安排拍攝了一些畫面非常優美的空鏡頭，其中就有將在影片一開頭就可以看到的一隻箱子漂在河上的鏡頭，據導演介紹，雖然這是一個在鏡頭裡看不到一個演員的空鏡頭，但實際上在這個鏡頭的背後劇組的工作人員在河裡泡了有兩個多鐘頭。
按慣例影片開機時一般不會拍一些有表演深度的戲的，但剛好趕上下雨，而電影中也有這樣的場景，於是導演安排了主演吳剛一場重頭的戲。這場戲幾乎沒有台詞，全靠演員的肢體以及面部表情，十分考驗演技。
