內容提要
等你花兒開從90年代初期直到今天，閆平一直在追求著作品的繪畫性。按韋啟美先生的說法，閆平的作品是“畫出來的”。中國人對西方繪畫的第一印象就是“筆法全無，雖工亦匠”，此後雖然油畫在中國的發展歷經曲折，取得了文化上的本土性身份，但在技巧的自由發揮方面，終遜傳統水墨畫一籌。新一代油畫家從80年代開始的個性化追求和“觀念更新”不僅沒有打破古典技法的藩籬，而且，對個性化的自由揮寫頗為忽視。在20世紀末期的中國畫界，像閆平這樣專注於個性化繪畫形式探求的畫家，確實是少了。正是在這樣的背景下，不止一位前輩畫家讚賞閆平的自由揮寫與她對色彩的重視。她的那種具有鮮明性格的筆觸所畫出來的明朗的室內光線與明朗的色彩，使習慣於沉重的形式和壓抑的情感的中國觀眾，感受到了藝術與人性中歡快明朗的一面。
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母與子本來就是人類與生俱來的親緣關係，閆平所表現的“母與子”不是對這種親緣關係列的哲學探討或文化回味，而是她切身的感情體驗。她不被輝煌深奧的理念所吸引，而是順其自然地回到真實樸素的個人情感。實際上，閆平的這種選擇並不與當代人類文化進程相悖，她恰是回到了西方現代哲學家所謂的“現身情態”。從這一角度看，曾主宰中國畫壇的“理性主義”之風，並不是觀念上的前衛，反倒屬於由柏拉圖創樹的古典哲學傳統。我不清楚閆平是否受到現代西方哲學思想的濡染，可以肯定的一點是，她所關注的主題並不與現代思想背離。
作者簡介
閆平，156年生於山東濟南。現已調任中國人民大學教授。
1983年畢業於山東藝術學院，獲學士學位。現為中國美術家協會理事，中國油畫學會理事，山東油畫學會副主席，山東藝術學院副教授。
作品參展及獲獎記錄：1984年：《礦大嫂》獲第六屆全國美展優秀獎。1987年：《秋水》入選首屆中國油畫展。1991年：獲中央美院中國美協油畫藝委會油畫研修班優秀成績證書。1993年：《母與子·下棋》獲第二屆中國油畫年展銀獎。1993年：《雜技班子》獲中國油畫雙年展提名獎。1994年：《我們再舞》等5幅參加中國美術批語家提名展。1995年：《母與子》等5幅參加中華優秀畫家邀請展；1996年：《秋馨》等5幅作品參加上海中國油畫藝術雙年展；1997年：參加香港回歸藝術大展邀請展；1999年：獲全國第九屆美展優秀獎。
