《筆姬別戀》-影片概述
中文片名：筆姬別戀
外文片名：Frida
海報主 演：迪迪.康恩愛德華·諾頓安東尼奧·班德拉斯
類 型：劇情
首映日期：2002-01-01
所屬分類：歐美劇情
《筆姬別戀》-影片簡介
1925年，墨西哥城的18歲女孩弗里達·卡蘿(Frida Kahlo,1907-1954)從一場車禍中死裡逃生，這導致了她終生不孕，且此後無法再擺脫後遺症的纏繞。但亦是在那漫長的康復期里她培養起了對繪畫的興趣，並逐漸展露出驚人的天賦。或許也是這起車禍注定了她的一生都不再平凡。\n 她與丈夫及導師里維拉激情四溢、愛怨纏綿的關係，她與托洛斯基富有爭議性的交往，她浪蕩的女同志經歷，她吸毒、酗酒的放縱生活，她傳奇式的藝術生涯，弗里達的一生就是在政治、愛情、性、藝術的漩渦中度過。\n 作為一對藝術伴侶，弗萊達和里維拉是墨西哥革命時期的風雲人物，也深刻地影響了墨西哥藝術的復興。他們是早期共產主義的狂熱追隨者，在托洛斯基被史達林驅逐出蘇聯後，在墨西哥熱情接待了他。弗里達終身熱愛...
弗里達·卡羅（1907年7月—1954年7月），“一生中兩次重大事故，一次是電車車禍，一次是遇到你（里韋拉）。”
18歲的秋天，電車車禍，金屬扶手從弗里達的腹部貫穿於陰道而下，脊椎三截，頸椎碎裂、右腿骨折、一足柿餅。渾身打滿石膏，躺在棺材樣的硬殼裡，生命令人不寒而慄。弗里達一生經歷32次手術，其中整整一年躺在床上一動不能動，能喘氣已屬不易，殘損之軀痴夢為里韋拉生孩子，結果三次流產，身體幾度支離破碎。造物主將常人所不能承受的苦難綁縛於她，為的是激發她靈魂深處的狡黠與能量，讓她發出常人所不能發出的痛苦的體驗和洗鍊。
“面對死亡我放聲大笑。”中國革命烈士陳然在獄中《我的自白書》這樣寫道。這是一種臨危狀態，不久被槍殺了也就解脫了。而弗里達從18歲到47歲，幾乎日日看著死亡在床邊跳舞，仿佛地震坍塌的樓座，仍然日日固守在她破敗的身體上。這樣的身體條件，保持常年放聲大笑的氣度，需要怎樣的頭腦條件和思想條件。“我逗弄、嘲笑死亡，所以它不讓我好起來……”不必怨天尤人，不必妄自菲薄，承受、理解、超脫的同時，從鑽心而漫長的痛苦中汲取營養，開出絢爛至極的花朵；從極度的孤獨與不寧的黑暗中，奮力擰出蝴蝶翩飛的自由。
她不是超現實主義，她是在描繪屬於她自己的現實。一般人在這種巨創下可能就沉落了，無精打采地挨日子。少數一些人，比如寫下《我的地壇》的史鐵生，用文字的形式對陣身體缺損的折磨；比如音樂大師貝多芬捂下自己千瘡百孔的生命，寫下無人能及的經典樂章。越是痛苦越是華美，越是失去越是得到……她們以靈慧的心捕捉痛苦的蘊含，死亡的跟隨帶來無窮的創造，演繹地獄的快樂。
她審視著痛苦和死亡，不蹙眉不哀求，權當是一個橫徵暴斂的客人坐在客廳里不走，該喝茶喝茶，該談天談天；她把痛苦和死亡當成圍繞在身邊的寵物，是條狗，是只鸚鵡；她在和痛苦與死亡開玩笑，你來我往的博弈，不過爾爾；她不理睬痛苦與死亡，把視線轉移到繪畫上，墨西哥明艷繁複的服裝上，於張揚中消滅隱遁；日日覆蹈於其中，經受名目繁多的抗擊打實驗，她已經忘了曾經沒有痛苦的滋味，已經習慣了痛苦死亡不請自來的伴舞。
弗里達不是一個人，是人能受得了這樣百般的煎熬？是人能津津樂道其中的韻味嗎？是人能不退避三舍，安受其慘嗎？弗里達恰恰不是一個人，是一個精靈，是一個妖怪，是一個墨西哥的舞者，以澎湃無窮的活力對仗四面來襲，以款款微笑化解八方來蝕。
弗里達活得那么驕傲，驕傲得不怕自己身體的殘缺，可以和異性上床，可以和同性撫摸，只要是自己覺得夠份的。這是對生命無比的詮釋，對身體盡透的感知。什麼都可以達到，什麼都可以涉獵，正是因為身體的缺憾，弗里達讓自己的行為無限地擴張，超出本能的吞噬。這是對生命最完備的透支，對活著最充足的探知。
弗里達從一開始就是不是一個鍾情者，最早，她對迭戈·里韋拉感興趣，情竇初開，無以表達，她興高采烈地去找尋阿列克斯，在觀看里韋拉色情表演的同時，她和阿歷克斯也急不可耐地親吻苟且。她貌似理直氣壯地譴責里韋拉的花心，實則是對愛人的一次開屏，藉機站出來引起注意。一聲“大肚腩”的稱呼，在驚詫里韋拉的同時，也讓自身在眾多女人中間得以顯現——畢竟沒有幾個女人不受到里韋拉的吸引，沒有幾個女人敢於向里韋拉挑釁，沒有幾個女人與里韋拉唱得了對台戲，那是需要智慧和定力的。
一時的智慧和定力可能造就婚姻，弗里達的感悟不斷，創造不斷，終於讓一個花心的緋男一呆就是十多年，並且在離婚的不久，緊忙忙地復婚。這復婚不在乎弗里達多么新鮮、多么刺激，多么美麗，多么捨不得，關鍵在於弗里達是唯一的，是藝術的，是創造的，是無人能及的高度，是令人稱奇、令人敬佩的大家。里韋拉和別的女人在一起如同喝飲料，如同上廁所，可以隨用隨取，也可以隨取隨棄，但和弗里拉在一起，那是和大師會晤，和非凡見面，和上帝上下，機會不能失去，傾聽欣賞不能荒廢。所以這個公子哥這個花花腸，才放棄了一切的魚肉，回到弗里達身邊，回到這個幾個月不能和他做愛的殘缺的女性身體旁邊，回到這個轉瞬即逝的天地神靈身邊，回到這個人類百年不忘的精緻身邊，回到優雅與狂野的組合體身邊，回到濫情與鍾情身邊，回到璀璨與黑洞身邊，回到精品與殘品身邊，回到努力地擁有和盡情地失去身邊，回到絕對的坦率和隱私的公開身邊，回到缺憾與完美身邊，回到堅守愛與放鬆愛身邊，回到身體自由和頭腦思想的放任身邊……
病痛對弗里達是一種殘酷，里韋達的花心對弗里達同樣構成一種折磨。無殘酷不成為弗里達，無折磨不成為弗里達，無傷害不成為弗里達。正是在殘酷和折磨里，弗里達體察入微，鬥智鬥勇，捨生忘死，成藝成家成名成永恆。病痛一天消失了，弗里達一天沒激情沒創造；里韋拉一天停止了異性吸引，一天就失去了銳力和挑戰性。弗里達的一生是戰鬥的一生，把一切都看在話下的一生。即便看在話下，也需要這話下的東西有份量有新意有不可控力。”玩弄我的尊嚴“，也是為了讓我的尊嚴更有價值更有亮光。
里韋達選擇弗里達，不是又一次無法忠誠的開始，不是簡單意義上的對應和相照，而是對缺失美麗、奇異靈魂的選擇，更是對不可多得的藝術家的尊重和膜拜。里韋達可以遇到萬萬千千個不同口味的女人，但流芳百世的弗里達，品咂不已的弗里達，受盡磨難並從磨難中開鮮花的弗里達、讓人感嘆又感嘆的弗里達，只有一個。——濫情一生的里韋達離婚不久即復婚，一直陪伴弗里達到老。濫情一生的弗里達終於得到她最想要的，死了她最想死的——她太累了。
弗里達畫筆到達之處，需要有岩漿噴涌的毀滅力和創造性，需要有哭喊的陰影，需要有明艷的充斥。
弗里達唯一一次在本土的畫展上，里韋拉這樣介紹到：”諷刺而柔和，鋼鐵一樣堅硬，蝴蝶翅膀那樣自由，微笑那樣動人，悲慘如同生活的苦難，極度痛苦的闡述……“
弗里達的一生是煎熬的一生，是慘痛綻放的一生，是熬煉成仙的一生，是超越生死超越任何概念的一生。對死亡的輕漫與追逐，是她創作不朽的源泉。細微的痛楚帶來真切的衝擊力壓迫感，全程全面的呈現帶來無畏的氣概和凜然的對峙，魔幻的加入讓人忘卻塵世的煩惱與不公。漠視一切矜持，笑話一切殘忍，拿痛苦當快樂，拿暗淡當明亮，從空洞中找尋擁有，從孤獨中得到完善，從可怕中歷煉從容，從虛無中明晰豐富，從莊重中跳躍奔放，“我希望我永不再來，”疲倦的女人展開她永不折斷的翅膀。弗里達自由飛翔，飛翔在她痛苦不眠的夜裡，飛翔在心靈馳騁的無拘國度……
頹敗不堪的是身體，旺盛創造的是頭腦是思想是藝術，瑕疵增添魅力，遺憾補充偉岸，弗里達努力地唱歌，努力地喝龍舌蘭，努力地娛悅大眾，努力地展現最美的自我。弗里達是“系在炸彈上的一根帶子”，隨時都讓我們震驚。她不是帶子，她就是炸彈，無炸無毀不成弗里達。
