秦祖永畫論
秦祖永於1853年始編《畫學心印》。1885年《桐陰論畫》刊行，一時名流皆為之賀，書中序跋累累，溢美之詞不絕。
王世襄論秦祖永《桐陰論畫》第四十七章《桐陰論畫》凡三編，總計七卷。全書記明季至道光間畫家三百六十餘人，就其所見畫跡，以大家、名家及逸、神、妙、能四品對畫家進行評點，影響深遠。今人論及明清畫家，多引秦氏評語。
著名中國文物專家與鑑藏家王世襄所著《中國畫論研究》第四十七章對“秦祖永《桐陰論畫》”做專門論述。
《桐陰畫訣》二卷，乃秦氏取前人之說修訂而成，專論山水畫法，自執筆至點苔之法等多有論述，足為後學津梁。書末附有《論賞鑒》，闡述書畫鑑藏門徑，頗具精義。
《桐陰論畫》言：“畫境當如春雲浮空，流水行地，皆出自然，乃為真筆墨，方能為山水傳神。”
又言：“畫不可嫩，亦不可不嫩；畫不可不老，亦不可過老。此中最要體認。惟蒼老中能饒秀嫩之致，乃庶得之。觀前代本朝各家，系蒼老者居多。於嫩之一字，均未領會。"
秦祖永著作又言：“理與氣會，理與情謀，理與事符，理與性現，方能擯落筌躥， 都成妙境”。
又言：“筆墨外另有一種超塵拔俗之概。人品之潔，可以想見焉”。
《桐陰畫訣》言：“作畫最忌濕筆，鋒芒全為墨華淹漬，便不能著力矣！去濕之法，莫如用乾，取其易於著力，可以運用從心。大痴老人松字訣，惟能用乾筆。”
秦氏主張：“作畫須要師古”。此語可糾當今國畫急功近利之流弊。
秦祖永畫作選
山水以王時敏為宗而神理並化， 出筆不落凡俗。補圖小品，逸筆點綴，頗盡妙諦，盡擅勝場。
秦祖永橫幅《清史稿》稱“祖永畫亦並有法”。
秦祖永山水畫作選秦祖永印鑑選
常用印鑑秦祖永亦善篆刻。
家族歷史
秦祖永之子秦頌丹亦長書畫。
藝苑真賞社珂羅版印本秦祖永之孫，秦頌丹之子，秦文錦於上海創建“藝苑真賞社 ” .
1938年，秦文錦病逝，其子秦淦（字清曾）與秦濤繼承父業。
