內容介紹
本書介紹了中國有重大影響的文化名人，包括陳染、黃永玉、廖靜文、韓美林、劉墉、畢淑敏、周國平、王蒙等。介紹了他們一些狀況。推薦序--瞧一瞧 看一看鄒靜之
初學寫作時，對一位文字極好的前輩充滿了崇敬。千方百計打聽到他的住址，巴巴地去了，望著他窗的燈光而不敢上去。他家樓下有間酒鋪，喝了酒壯著膽子爬上樓，見面劈頭就問他一個哲學的命題。他站在走廊昏暗的燈下，看著我說不知道。然後，兩人喝酒，碰杯的一句話是“為痛苦的質量乾杯”。那一瞬間我覺他變得虛幻了，沒有他的作品真。
一直以為作家或藝術家最可接近的就是他的作品，作家是依附在他作品上的。但作家在作品中是努力認清自己，而在社會中要努力保護自己，保護的目的是，怕傳達出去的那一部分是錯誤的或不完整。因此錢鍾書先生說：吃了雞蛋就好了，幹嗎要看下蛋的老母雞。他這種十分巧的拒絕，實際上也是一種怕。但有時還是想看看老母雞，只是想表達對它下的那個蛋的尊崇和仰慕。
這些年我只限於看報刊和電視中的名人訪談。我喜歡讀那些李冰說的文化動物回答問題式的談話，即使有遮掩或秀的成分，我也願意看。否則你知道的就會更少。這是一個傳媒的時代，按李凍的話來說：你不站出來說話，也許會被誤解得更深。
我原來讀報除了文學副刊，從來不記作者的名字。文學副刊是看了作者的名字再來讀文章的，某些人的文字必讀，某些人必不讀。除了文學副刊外，其他的文字只是讀標題或讀內文，從不管是什麼人寫的。認識李冰之後才知道，那么多的人物訪談都是出自她手。現在回過頭來看，那真是一個巨大的工程。李冰訪談的文章寫起來竟都是不大一樣的，我印象深的是寫余光中的那篇，是按幾點幾分的從進余先生住的賓館大堂開始寫的，幾點幾分在說什麼，幾點幾分接了老同學的電話，幾點幾分要走而未走，都寫了出來了。很有現場感，這樣的結構，會看出採訪者的用心，文章讀起來也搖曳多姿。
很多時看傳媒中那些記者的提問，實在替那些被採訪者生氣。提問題實在是門大學問，是要做很多很多功課，才能問出讀者要看的，被採訪者想說的話來的。
後來知道李冰在採訪一人之前，要做很多很細的功課。這種功課不是那種從傳媒到傳媒的慣常問題的重複，而是要以一個欣賞者的角度先去讀人家的作品。一個仔細讀過或沒有讀過作品的採訪者，提出的問題是截然不一樣的。而只有做過更細功課的採訪者才能與受訪者達到會心的交流。讀者讀到的也是他們想看到的東西。李冰能這樣連續的完成這么大的一個工程，近而變成一種品牌，實在與她的敬業勞動分不開的，否則的話就是想做也許都做不下去了。
記者與作家寫文字有許多不同之處，作家更自我些，更憑空些，可以借虛幻的概念做出一道菜來，而記者則不同，他所有的原料都該是查有實據的、具體的，要從這些實中找出形而上的虛來，這實在很難，甚至難到要有做無米之炊的本事。李冰在那些採訪錄音的篩選過程中一定做了很多很多的選擇，才能夠梳理、歸攏、總結出一個主題來。她曾把採訪我的一句話用在了題目上“編劇是被暴卒瓦的職業”，這句話現在被媒體廣泛地引用著。她需要有在被訪者泛泛的話語沙海中尋找閃亮光彩的本事。這種工作能做好了，我覺得實在是很難很難的。就這點來說，我該向李冰致敬。
作品目錄
一 陳染 我永遠不會賣隱私賺錢二 黃永玉 一個人懷念一群老頭
三 廖靜文 是悲鴻改變了我的一生
四 韓美林 我這隻布老虎要脫胎換骨
五 文潔若 我慶幸嫁給了蕭乾
六 劉墉 我暢銷是因為有營養
七 虹影 我39歲那年愛上蓮花
八 葛紅兵 我不是美男作家
九 閻連科 我的書是黃連 拿不了矛盾文學獎
十 阮次山 在心理上我與總統平起平坐
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