百萬金臂[2014年克雷格·吉勒斯佩執導的電影]

百萬金臂[2014年克雷格·吉勒斯佩執導的電影]
百萬金臂[2014年克雷格·吉勒斯佩執導的電影]
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《百萬金臂》(Million Dollar Arm)是迪士尼出品的一部運動傳記片,由克雷格·吉勒斯佩執導,喬·哈姆、蘇拉·沙瑪主演,於2014年5月16日在美國上映。 影片根據真人真事改編,講述美國體育經紀人伯恩斯坦通過印度一檔電視真人秀“百萬金臂”,從近四萬人中發掘了兩位棒球投球手的故事。

基本信息

劇情簡介

官方劇照 官方劇照

美國體育經紀人J.B.伯恩斯坦,在印度製作了一檔電視真人秀“百萬金臂”,想從近四萬人中發掘新興棒球投手的故事。結果找到了2個選手,他們一個叫迪尼斯·帕特爾,另一個叫林庫·辛格,在參加節目前,他們從沒接觸過棒球,結果經過訓練之後,他倆最後真的被大聯盟匹茲堡海盜隊簽下。

演職員表

演員表

角色演員備註
喬·哈姆J.B. Bernstein
蘇拉·沙瑪Rinku
比爾·帕克斯頓Tom House
蕾克·貝爾Brenda Paauwe
艾倫·阿金Ray Poitevint
芭兒·帕麗Lisette
阿西夫·曼德維Ash Vasudevan
KingLA Hipster Guy
艾爾·斯帕恩扎Pete
奧圖姆·黛爾Server

職員表

製作人喬·羅斯
導演克雷格·吉勒斯佩
副導演(助理)Udayan Baijal、Mike Topoozian、Megan Schmidt、Krishan Pratap Singh
編劇托馬斯·麥卡錫
攝影Gyula Pados
配樂A·R·拉曼
剪輯Tatiana S. Riegel
藝術指導Barry Robison
美術設計Mark Robins、Jeremy Woolsey、Dilip More
服裝設計Kirston Leigh Mann
視覺特效Bryan Godwin、Sean Thigpen

[演職員表資料來源]

角色介紹

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J.B.伯恩斯坦 演員喬·哈姆
中年男人伯恩是個棒球經紀人,一顆雄心出來單幹創業,無奈兜頭都是冷雨——明星球員與他無緣。行到山窮水盡,伯恩看印度板球賽時突發奇想:多么相似的投球動作!遂前往印度找球員。
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林庫·辛格 演員蘇拉·沙瑪
印度標槍投手,“百萬金臂”選拔賽冠軍。從沒接觸過棒球,經過訓練後被大聯盟匹茲堡海盜隊簽下。
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迪尼斯 演員麥活·米泰爾
一個卡車司機,“百萬金臂”選拔賽亞軍,不會打板球,更沒接觸過棒球,結果經過訓練之後,被大聯盟匹茲堡海盜隊簽下。
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布倫達 演員蕾克·貝爾
JB先生的租客,在醫院上班,JB在印度期間與其一直保持聯繫,兩人相互愛慕。

[角色介紹資料來源]

音樂原聲

專輯曲目專輯信息
MakhnaMillion Dollar Dream
專輯封面 專輯封面
Unborn ChildrenWe Could Be Kings
Taa Taa TaiKeep The Hustle
Nimma NimmaBobbleheads
Never Give UpLucknow
FarewellDesi Thoughts
First TryoutCalling Scouts Again藝人:A.R. Rahman
Welcome to IndiaThe Final Pitch發行時間:2014年05月13日

發行信息

上映日期

國家/地區上映/發行日期國家/地區上映/發行日期
美國USA2014年5月16日印度India2014年5月9日
加拿大Canada2014年5月16日希臘Greece2014年6月12日
智利Chile2014年8月28日愛爾蘭Ireland2014年8月29日
英國UK2014年8月29日瑞典Sweden2014年9月5日

電影票房

影片於2014年5月16日在北美3019家影院大規模開映,首日票房僅收346萬美元,僅排在單日第四,而周末三日也只有1051萬美元。

影片評價

美國媒體

當影片聚焦文化衝突時,觀眾的笑聲自然地流出;但是當影片過於遵守運動電影的劇本時,影片變得沉悶冗長。( 《今日美國》評) 影片擁有類型片的一切優秀元素,戲劇元素雖然不強烈,但導演風格卻紮實、冷靜、沉穩,每個演員的表演都自然真切,讓角色關係達到了一種平衡。( 《華盛頓郵報》評) 《百萬金臂》就是那種只會利用快速剪輯來製造傷感的戲劇性情節和彆扭的喜劇性情節的體育電影。可笑的是,作為一部棒球片,片中卻根本沒有人在真正地打棒球。( 《The A.V. Club》評)

中國媒體

體育勵志題材電影,由三個小故事組成,很溫馨,結尾小感動。不過故事也依舊有同類型題材的老套,鋪墊不足,略顯單薄你,節奏有點拖拉,片中的印度音樂和異域風情算是極大的亮點。( 1905電影網評)

作為一部勵志的體育傳記片,可以得到七分。但它最“精彩”的不是劇情,是好萊塢對印度的印象主義式的展現以及滿懷自戀的“拯救想像”。為了更“真實”地再現印度,影片甚至採用一分為二的攝影風格,印度部分用膠片,而美國部分用數碼。( 《21世紀經濟報》評)

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