早年經歷
田雙琨十六歲時在北京學徒，學做京胡和二胡，公私合營後，他成為北京民族樂器廠的技師，憑心靈手巧設計出20多台製作民樂的機器，被廠里派到民族音樂研究所，師從著名古琴家管平湖學斫古琴，繼而成為北京斫琴名家，人稱“古琴田”。
田雙琨師從古琴演奏家管平湖，即是開門弟子又是關門弟子。學到了精湛的斫琴技藝，沒想到“文革”開始後，江青異想天開要搞琴瑟箏樂器改革組，指示以塑代木製作樂器，並點名從全國各地召集了一批制琴師、曲作者及演奏尖子，田雙琨“不幸”入選。然而折騰了好幾年，最終以失敗收場。
“四人幫”垮台後，田雙琨回到樂器廠做銷售，50多歲時，他放棄了在門市部當頭兒的機會，辭職跑到北京門頭溝出名的窮鄉，指導農民做出口樂器。後又輾轉到山西、保定、珠海的樂器廠傳授技術。
製作理念
良材、良工必須兼備，才能斫出好琴。古琴選材極為考究，古船、懸棺、老廟房梁是上乘琴木。古琴製作歷來有“爺爺備料、兒子制琴、孫子彈琴’的傳統。”做一張古琴少則3個月，多則3年，至少要經過十五六道工序。田雙琨數十年間斫琴不計其數，國內外博物館都有收藏。
在《中華樂器大全》、《中國樂器博物館》、《古琴薈珍》等著作中，都記載著管平湖先生與斫琴高徒田雙琨對改良古琴、修復古琴、製作古琴的貢獻。作為中國最有聲望的北方派制琴家，田雙琨首開新木製琴之先河，幾十年如一日，傾心致力於中國古琴等民族樂器的研究、改良、製作、修復和傳播。
