內容簡介
好的談話，是思想的呼吸，是境界的擁抱。”本書是“田歌訪談之光榮綻放系列”之一。主要選取80後偶像、螢屏小生、年輕女演員，如陸毅、徐靜蕾等，對話主要圍繞“青春”展開，透露出了他們各自在愛情、親情、友情等方面的生活態度、事業追求和人生感悟，以其積極向上的青春面貌，引領當代青年努力向上。本書特有的“田歌談藝錄”版塊，披露主持人田歌多年來從事明星訪談欄目的心路成長曆程，也體現了她對傳媒學生、演藝人員的負責和期待。
《田歌訪談系列》是一種以訪談錄形式而出現的中國當代大陸、港、台三地五代演藝界明星“光榮綻放”的大集合，也是北京電視台《光榮綻放》欄目主持人田歌老師十餘年來主持藝術的心血結晶。《光榮綻放》欄目集中採訪了演藝界眾多知名人士，是國內首個以明星現場演繹為主、直觀講述人物命運的欄目。
作者簡介
田歌，國家一級導演，全國十佳製片人，全國百佳文藝家；中國電視節目主持人三十年年度風雲人物；《光榮綻放》欄目製片人、總導演、主持人；中國唯一一位同時獲得導演、主持、製片人國家級獎項的全能型電視人；美國新聞署邀請的第一位以學者身份訪問美國的中國主持人；中國第一個電視談話節目《螢屏連著我和你》創始人、主持人；其執導的《世紀之光》是唯一獲得“亞洲電視獎”的中國晚會。田歌創辦的《螢屏連著我和你》標誌著中國電視品牌節目的崛起和亮相、中國電視節目主持人從播音員到主持人質的轉變。
2008年田歌推出了新的訪談節目《光榮綻放》，其華麗的舞台設計和“絕對田歌”的主持方式，立刻成為訪談節目中的一枝獨秀，在文化界獲得極好的人緣和口碑，並讓“綻放”一詞在社會上迅速躥紅。在短短的一年時間裡，《光榮綻放》已成為北京電視台收視率最高的欄目之一。
本書目錄
吳奇隆：“霹靂虎”的精彩人生路一個明星的奧運夢 002
永遠的小虎隊 005
從藝人到成功商人的秘笈 014
袁泉：“孤獨”的山茶花
梨園學戲苦讀生涯 026
大學時光孤寂並美好著 031
“山茶花”繽紛綻放 039
佟大為：娛樂圈的新好男人
希望女兒找一個像爸爸這樣的老公 046
我從來不留女演員的電話 051
做演員就是出賣自己的靈魂 059
姚笛：喜歡“透明色”的倔強女孩
我要裸婚也裸不成 068
我的觀點永遠和別人不一樣 074
《紅樓夢》我三次調換角色 078
姚笛算不算一線演員？ 081
賈乃亮：八零後偶像的成長日記
十五歲退學只為演員夢 086
我的成長有靠過父母 089
我承認因為小璐才有我的今天 097
張歆藝：“貓女”成長記
嚮往貓一樣慵懶的生活 112
人生中走得最狠的兩步棋 115
“二”其實是一種正能量 117
入行借了“寶叔”的光 118
我把青春都獻給了某一個人 121
演員最應該做的就是好好演戲 124
王寶強：別人“追星”他追“太陽”的“傻根”
一部電影改變了人生 130
堅持不懈才能夢想成真 133
做父親是件很過癮的事情 138
演藝之路光榮綻放 143
徐靜蕾：多重身份演繹別樣人生
我不擔心會過氣 150
微型狂躁的導演 153
嚮往沒有約束的生活 157
老徐的擇偶標準 162
陸毅：偶像派中的實力派
演藝生涯的起伏與反思 170
偶像派還是實力派？ 176
上海男人與東北女人的故事 179
張靜初：清靜如初的“水果女孩”
角色·西紅柿·緣分 190
童年·龍眼·甘甜 196
親情·海帶·溫暖 200
導演·北京·金色 203
事業·蘋果·紅火 210
田亮：“跳水王子”的轉型與覺悟
不同圈子，隱與私 220
輝煌再現，覺和悟 223
北京奧運，夢與憾 227
少時拼搏，苦與樂 232
陳建斌：文藝且瘋魔的“創作者”
其實我一直想成為一個歌手 244
我在演戲，戲也在演我 247
不瘋魔不成活 254
我為什麼老要導演改劇本 257
一切明星都是名聲的囚徒 262
編輯推薦
本系列書與其他同類圖書最大的不同，是它會顛覆我們對演藝界明星人物的諸多傳統成見。許多因電視台限制、受播放時間影響而剪輯掉的鏡頭將躍然紙上，讓我們真實地看到了他們一路追藝的理想、艱難、勤苦與奉獻。他們的學識水平、藝術修養、思想深度和追求精神，都超過了我們的想像。而且許多不為人知的故事都讓我們深深地為之感動。名人推薦
祝賀《光榮綻放》開播五周年，這是一檔令我尊敬的節目，她把我們對生活的體驗與努力，用一種細緻的方式完整地傳遞給觀眾朋友們，娓娓道來引起共鳴，有血有肉不矯情。熱愛我們的生活，熱愛“光榮綻放”。——佟大為
《光榮綻放》是一檔讓人能敞開心扉，與觀眾分享人生點滴的節目。機智、穩重與幽默並存的田歌就坐在對面，自然而然地引領被訪者以輕鬆真實的心態與她聊天。祝願田歌老師的新書和這檔節目一起延續光榮、不斷綻放！
——袁泉
《光榮綻放》不是採訪，而是一次快樂的釋放，人生、工作、回憶、夢想……溫暖到心的好地方！
——賈乃亮
《光榮綻放》是一個分享與聆聽的時刻，希望這檔具有啟發性的節目越辦越好。
——張靜初
精彩試讀
我為什麼老要導演改劇本田 歌：我不知道陳建斌願不願意選擇自己的創作道路，我知道也有很著名的演員，人家就是拒絕這個影視創作，就天天在舞台上，直到終究有一天碰到他的角色再出來。
陳建斌：我覺得舞台劇也一樣，我毫不客氣地說，就是說我十多年前搞舞台劇的時候，那個時候舞台劇確實是很純粹的，因為那時候確實沒錢，你也掙不到錢，所以你也沒這個奢望，也出不了名，你就只能做一件事，就是把這戲做好，也不是我一個人，是所有的人。
田 歌：都是這樣的。
陳建斌：都這樣，所以那時候很純粹，大家就在搞這個，搞藝術吧，只能搞藝術了。但是現在不一樣了，現在這個時代就是比如說這個舞台劇也能夠掙到錢，比如說也能夠有票房有什麼的時候呢，我認為可能就有雜念進入了，可能就不是說你一個人，你一個人想停留在那個時代，可是時代已經變了。
田 歌：那你呼喚那個時代嗎？
陳建斌：我不呼喚，我為什麼要呼喚那個時代？那個時代雖然我們今天想起來很美好，但我們那個時候，一貧如洗啊，我們什麼都沒有。什麼都沒有的時候，只能是停留在你的記憶中的時候很美好，我說今天行讓你回去，什麼都沒有，你能受得了嗎？
田 歌：不幹了。
陳建斌：對。
田 歌：所以就在你的創作當中，你是為五斗米折腰的時候多呢，還是礙於情面的時候多呢，還有是真正打動你的角色多呢？
陳建斌：基本上我覺得我初期的時候離開了舞台去開始拍電視劇，我覺得確實是需要這個生活，需要生存，這個是，也不是我，就是我們這一代演員都是這樣的。當你有了選擇的餘地之後，才能真正的選擇，你沒選擇餘地的時候談何選擇。當有了選擇餘地的時候，我會儘量地接這個戲，它或多或少還有一部分東西確實是我心裡需要的，我才會去演。
田 歌：可是人家說你演戲的時候老愛改劇本，然後女演員或者是你的對手都覺得你不是很好合作，這是誤傳嗎？
陳建斌：我覺得是這樣的，比如我們當時拍話劇的時候，話劇的創作就是來了以後大家要在一塊排練，排練30天到40天甚至兩個月然後才演出，那為什麼要排練我想問？排練的過程就是對劇本的不斷的修正，然後把我們倆比如說我們這段戲，坐在這採訪的這段戲我們一遍一遍地排我們說哪不對，然後你覺得我能不能那樣，我覺得你能不能那樣，我們就互相把所有的手段都使出來要把這段戲弄好，對吧，這個過程我們稱之為排練，我們覺得很正常，因為工作就是這樣，因為必須這樣工作才能把戲排好，對不對。
到了這個演電視、演電影的時候我仍然以為是這樣的，所以我也覺得應該認真地排練，我們應該認真地表達出我們對劇本的這個看法，如果劇本有不好的地方。我們當時排話劇的時候，我排的都是契訶夫的劇本，莎士比亞的劇本，貝克特的劇本，達力奧夫的劇本，這些人都是真正的文化巨匠，這些劇本拿過來我們覺得不合適的地方我們也是要做修改的，對吧，我想說，難道現在的比如說我們寫的這些電視劇本他就能比我說的這些劇作家的劇本要好嗎？我不這么認為，它一定是有需要完善和進步的地方吧，在這個過程中你說我們說把這個劇本調整一下，讓它向更好的方向去，或者說咱倆在一塊演這場戲，我說能不能這樣，坦率地談出自己的想法，這些東西為你剛才說的那個圈子所不容，他們不像我這么看問題，他們覺得就是你是越矩了。他們覺得你是個演員，你只要就是坐在那裡，按照劇本，把你台詞念出來，把這戲演完了就行了，你就工作就完成了。
這是我覺得對一個工作的兩種看法，我的看法就是這樣的，我要是演這戲我就必須要談出我的這個想法，我是一個創作者，如果他們要是比如像你說的有各種傳言或者是誤解的話，我想來自於我們對這個事情的理解的不同。
【田歌談藝錄】演員有自己的角色創作意識和理念，是一個有實用和有藝術追求與責任心的表現。當然， 在進行創作的時候，也需要注意相關的情況，不要把角色和劇情弄錯了，不然戲就會排不下去了。
田 歌：我覺得反正是，這個問題不重要了，只是讓你去證實一下，也許人們會把你的這種，你認為是一個特別盡職的一個創作態度理解為你剛才所說的，導演都要到幕前當明星了，所以演員也要改劇本了。
陳建斌：其實你想一想，我覺得一個特別簡單的道理，一個演員你又沒有付他編劇的錢，他還要幫你改劇本，我覺得簡直是這個用大腦想一想，他為什麼要幫你改劇本啊？你付他編劇的錢了嗎？編劇也沒寫他的名字，這導演那也沒寫他的名字，他只是在演他的戲。他總歸來說，他的心是好，他只是為了把這個戲排好而已。
田 歌：總體是負責的。
陳建斌：對，隨便他們，願意怎么想就怎么想。
田 歌：開始聽到這種議論你苦惱嗎？
陳建斌：我不苦惱，我有什麼苦惱的，我覺得該苦惱的是他們。
田 歌：但是如果你的對手覺得苦惱怎么辦啊？
陳建斌：他們從來沒有當我的面這么說過，就是我只想為什麼這點呢，我可以跟任何一個人坐下當面對質，我說我們談一談這個，但是沒有任何一個人在我面前像你這樣說，你不應該，沒有。所以我不理解，我是一個後知後覺的人，真的。我這個事情都是後來做節目的時候，他們問我的。
田 歌：我聽過一個真正的大藝術家說過這么一句話，就說一個真正的藝術家內心都是孤獨的，甚至他的內心找不到寄託，我不知道你有沒有這樣的同感，或者你可以想像和理解他的這種內心？
陳建斌：我理解，我完全理解，而且我不覺得只有藝術家是這樣的，我覺得這世界上的每個人，只要他有自省能力，他都會有這種感覺。而這種感覺為什麼像你說的在藝術家身上特彆強烈呢？是因為他很敏感，就是藝術家比普通的人更敏感對某些問題，對某些感覺，對某些感情。那種敏感使這種感覺變得特彆強烈，就是強烈到使他無法忍受，強烈到就是他覺得特別地不堪，就是他的生命不堪這個重壓，這個我覺得才是這個真正的一個藝術家和一個普通人的區別。普通人就是就過去了，就是哈哈就怎么樣，但是有些人，就是有些藝術家他生活在自己的那個情景他過不去，我覺得這個東西產生了一種力量，就是這個痛苦和某種東西糾結在一起產生這個力量。
