甘小二

甘小二

甘小二, 1970年出生於河南新鄉,中國電影導演,華南師範大學美術學院新媒體藝術系教授。 1970年出生於河南省新鄉市知識分子家庭,幼年跟隨父親學習書法,自幼愛好文學,大學時代曾出版詩集。1998年畢業於北京電影學院文學系,獲文學碩士學位。 2002年執導處女作電影《山清水秀》,獲第22屆溫哥華國際電影節“龍虎獎”競賽單元評審團特別獎併入圍第8屆釜山國際電影節“新浪潮”競賽單元。2002年至2012年, 執導《山清水秀》、《舉自塵土》、《在期待之中》等影片令其在國內外屢獲電影獎項。執導《若即若離》、《恐懼與顫慄》、《推敲》、《反映與反應》實驗短片屢獲國內外藝術獎項,部分短片被湖北美術館、台北北莊藝術等藝術機構收藏。2013年執導大型系列紀錄片《文房四寶》。 2015年籌拍古建築題材電影《榫卯》,預計2017年上映。

作品信息

一、《山清水秀》

DV,100分鐘,彩色,中英文字幕,2002

2003,第22屆溫哥華國際電影節“龍虎獎”競賽單元,評審團特別獎

2003,第8屆釜山國際電影節“新浪潮”競賽單元,入圍

2003,“我是中國”獨立影像年度展,北京,展映

2004,第33屆鹿特丹國際電影節“主打故事片”單元,展映

2004,第4屆新加坡亞洲電影論壇,開幕電影

2004,第6屆台北電影節“華語電影”單元,展映

2004,香港亞洲影展,展映

2005,第2屆廣州三年展“珠三角電影回顧展1898-2005”,展映

二、《若即,若離》

DV,35分鐘,彩色,無對白,2006

2006,平遙攝影節,展映

三、《舉自塵土》

D-BETA,102分鐘,彩色,中英文字幕,2007

2004,鹿特丹國際電影節HBF基金劇作支持

2005,第8屆釜山推動計畫PPP入選項目

2007,第36屆鹿特丹國際電影節“狂飆突進”單元世界首映

2007,第四屆CIFF中國獨立電影節特別獎

四、《在期待之中》

笑陽姊妹是一個鄉村教會基層堂點的負責人,帶領著十幾個信徒。她已經結婚登記了,但她認為她丈夫信得 不好,所以一直沒有在教堂舉行婚禮,只想等待丈夫受洗後再舉行婚禮。整個影片只講了一天的事情。說的是她分別去幾個地方見不同的幾個人辦事,但在這一天中,唯一做成了的只有為他們教會堂點詩班訂做十字架樂杖。

五、《榫卯》

獲獎記錄

塞班國際電影節
  • ▪ 2017 第1屆塞班國際電影節最佳影片獎 榫卯 (提名)
  • ▪ 2017 第1屆塞班國際電影節最佳編劇獎 榫卯 (提名)

電影信仰

電影風格

廣州:象牙塔里的獨立群像

甘小二 甘小二

曾經有人嘲諷中國獨立電影,自編自導自演自看。甘小二為此加設一句:自放。“不過隨著民間獨立影像放映的普及,自放會越來越少。”去年,甘小二帶著他的第二部作品《舉自塵土》來到河南幾個鄉鎮作小規模放映。在他看來,小武不看《小武》的時代應該過去,這些農村及邊緣人群,才是最應觀看的群體。

在做完上百至上千人的放映會後,原以為會被喜愛的《舉自塵土》卻遭“反戈”,村民誠懇地提出意見,甘小二鬱悶之餘,還是頗感欣慰。而在香港展映期間,《舉自塵土》的反響出奇地好,在他們看來,這是從未出現過的中國電影。對鍾情於甘小二首部作品《山清水秀》的老外們而言,《舉自塵土》里的農民有如此文化底蘊出乎意料。一種階級與強國的優越感受到阻壓。

回到電影風格,有人說,“長鏡頭,一動不動”是甘小二的標籤。“我不是只喜歡長鏡頭,更多時候是適合。最初拍《山清水秀》分了很多鏡頭,後來發現不對味。那個空間裡的生活就是山清水秀,長鏡頭能呈現一種緩慢的節奏。對於非職業演員包括我們業餘劇組,更加容易上手的還是長鏡頭。”

電影《舉自塵土》 電影《舉自塵土》

1998年,甘小二拿到北京電影學院文學系碩士學位後,調任廣州華南師範大學。當時廣州的電影氣氛慘澹,廣告業卻日益瘋長。在《英雄》創造國產大片神話之後,中國電影產業似在覺醒,各大高校的影視專業也如雨後春筍不斷湧現。“人人都能當導演”成為每個熱愛電影的年輕人最貼心的廣告語。時尚白領們也開始在此領域小試牛刀。甘小二回憶:“‘時尚’一詞開始風靡,我有個朋友就嚷著要去有‘星巴克’的城市生活,可見DV熱銷的時代背景。”

現在,DV作為一種運動幾近結束。但對於廣州近年來高校生作品的產量和成績看,甘小二的期望挺高。“單我所在的學校每年就產上百部作品,全國的數量可想而知。教育方針如果能向多元化調整,電影圈各類人才會不斷湧現。”

甘小二 甘小二

套用甘小二的話說,中國電影還需不斷激烈的競爭。雖然不知中國電影的春天何時蒞臨,不過民眾若能將部分目光從大螢幕轉向民間獨立放映,接受更多新鮮的人文故事,此舉應不算奢侈吧。

採訪實錄

福音時報:小二,您曾說電影是您對自己的一種審判,那對您來說,每拍完一部電影后,信仰有什麼改變嗎?

小二:我覺得每結束一個電影,我跟神的關係就朝著一個更加真實的方向前進了一步。

甘小二 甘小二

我覺得多數中國人,至少像我們20歲―40歲這個年紀的(中國人),在剛接觸到神的恩典時,莫名地感動。神的愛太大了!這個愛甚至超過了父母對我們的愛,在此之前我們都從來沒有感到這么被愛過,所以特別感動。最初一進教堂就會哭,就會流淚,不需要人跟你說什麼。但是,這最初的體驗是有些新鮮勁兒的。我現在再去拍,只能拍我對神之間不同階段的體驗,而這體驗是越來越真實的。

比如在《山清水秀》裡面,牧師到了村里,講完就走,也不多做解釋,特別像當初我跟基督教的關係。講道人講完就走了,大家做完禮拜也不多說什麼,當時的基督教情況就是如此,像家庭小組這樣方式,在我當時生活的那個範圍內不是特別多。

而《舉自塵土》一個特彆強烈的主題是“罪與救恩”,就是03年,我在導演闡述裡面所說的“肉體的戰慄,和靈魂的平安”。摩西十誡明令不可殺人,而小麗放棄給丈夫治病,其實就是殺死了丈夫。她所有內心思想的鬥爭不為我們所知。對於這個罪,她不是沒有準備和思考,相反,她是十分清楚的。她做出這個行動,不僅僅是因生活所迫,更因為她對神的救恩有十足的信心!基督教是關於救恩的宗教,沒有任何過犯和罪是不可以被赦免的,這是耶穌上十架的意義所在。

甘小二 甘小二

如果說《山清水秀》和《舉自塵土》這兩個片子宗教感特別外顯、強烈,那么在這個新的影片裡,我想要表達的是,一個普通教會同工的日常生活。比如,關於這個十字架樂杖製作的過程:她怎么跟人討價還價,怎么選用材料;還有做十字架樂杖的電焊工人都說了些什麼。我不認為這些工人都會帶著非常敬虔的心做這個十字架樂杖,他們很可能邊做邊開著低級的玩笑或者說著粗口。

曾有人問過我,“你真要把這個樂杖這么做出來啊?忍心啊。”我覺得這不是忍不忍心的問題,教會裡有一件物品,那肯定是有人花了一定的精力、費了一定的口舌,然後讓別人去做出來的。如果碰上一個不好的教會同工,可能會發生在街上買的是一塊錢,可開個發票卻是十塊錢的事情。我想要這些真實的材料。

這種真實性對於表現人與上帝的關係特別重要。比如,你們過來採訪我,路上遇到些什麼事是很重要的。碰到一個乞丐,你的反應是很重要的。在公共汽車上,你有沒有起來給老人讓座是很重要的。這就是我想說的真實的電影。

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