![王繡[洛陽美協主席]](/img/d/0d7/nBnauM3X3QTM5ADM2MTM1kTO0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzLzEzL2YzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLxE2LvoDc0RHa.jpg "王繡[洛陽美協主席]")
人物簡介
作品王繡 著名國畫家，現任河南省政協委員，洛陽博物館館長、河南省美術家協會顧問、洛陽市文聯副主席、洛陽市美術家協會主席。文化部全國優秀文藝工作者，享受國務院特殊津貼。
作品入選
國色天香 王繡 2010年春
春色豈知心·07年韓國巡展作品第二屆當代中國花鳥畫展、《姚蕙傳粉》入選首屆全國中國花鳥畫展，《牡丹圖》入選第八屆全國美展、“中國當代牡丹書畫藝術大展”等。多次參加全國及省級大展，並獲獎。其美術作品由國家文化部選送泰國國王行宮“淡浮院”陳列並收藏；並多次作為國禮贈送印度、新加坡、法國等國家元首。部分作品被故宮博物院、釣魚台國賓館、日本、韓國等博物館陳列並收藏。
出版有《洛陽漢代彩畫》、《牡丹雅韻―王繡牡丹繪畫精品》、《中國牡丹畫技法大全》、《洛陽文物精粹》等畫冊。曾多次參加國內外繪畫展覽，並應邀出訪國外舉辦展覽和講學。
綠艷閒且靜 王繡作品王繡和她演繹的牡丹傳奇
每年的4月1日--5月5日，是洛陽“牡丹花會”舉辦的日子。世界各地來洛陽觀光旅遊欣賞牡丹雅姿芳容的遊客如潮水般涌至。“唯有牡丹真國色，花開時節動京城”“花開花落二十日，一城之人皆若狂”正是此情此景的真實寫照。
春色三月暮
富貴花 王繡作品說到洛陽牡丹的傳說和傳奇故事，有兩個女人是無論如何難以邁過的。第一個是代唐自立的大周則天皇帝武才人媚娘，相傳有一年的冬夜，武皇酒醉，忽然想起要去賞花，就下了一道詔書：明日游上苑，火速報春知；花須連夜發，莫待曉風吹。第二天早上果然御花園裡百花競放，獨有百花之王牡丹還是枯枝蕭條，於是一怒之下把牡丹由都城長安貶到了東都洛陽。說也奇怪，牡丹到了洛陽反而盛開，於是盛怒的武皇又下令用火燒之，第二年被燒焦的牡丹也盛開而且愈加艷麗，這就是洛陽牡丹中的焦枝牡丹－－洛陽紅。（小時候讀《鏡花緣》這本書，從中知道了這個傳說，然裡面封建神怪之言甚多，如今想來，應該是洛陽地脈日暖，再從西安到洛陽幾百公里，古時候沒有汽車火車道路又不好，遷延到洛陽也就到了比較適宜牡丹開放的時候了）。牡丹到了洛陽愈加繁盛，歷代文人墨客吟詠牡丹的詩歌文章那是數不勝數，流傳甚廣。事過境遷，歲月推移，雍容華貴的牡丹給洛陽爭得了無盡的榮譽，同時隨著封建王朝統治中心的遷移，洛陽在全國政治經濟生活中的地位和影響力逐漸下降。新中國成立後，洛陽作為一個重工業城市又開始了新的崛起。特別是改革開放以後，隨著對外文化交流的日益增多，洛陽湧現出了一大批以牡丹為主要創作題材的美術家，他們中間最傑出的代表人物就是王繡女士－－也就是第二個同洛陽牡丹關係密切的女人。
在當今國內的國畫界，牡丹題材畫家為數不少。而只要提起牡丹畫，就會提起一個傳奇似的人物－－王繡。很多人說是“王繡現象”，王繡因畫洛陽牡丹而名揚天下，洛陽牡丹因王繡的畫而遠涉重洋，為宣傳古都洛陽宣傳洛陽牡丹起到了不可估量的作用。同時，因為王繡一個人而改變並改善了整個洛陽文化人的生存方式和生存狀態，這不能不說是一個奇蹟。
富貴禎祥
平生自是愛花人 王繡作品牡丹花因其花朵碩大、色彩瑰麗、花姿雍容，被譽為國色天香，歷朝歷代都被視為繁榮昌盛、國泰民安的象徵。神州大地無論南北，大到朝廷廟堂，小到鄉野民居，亭脊廊檐，戶牖之間隨處可見以牡丹花為裝飾的木雕磚刻。清朝時更被看作是國花，官服頭飾均多見牡丹影子。 牡丹，更因其攝人心魄的美，讓得睹其芳容者莫不驚嘆造物的神奇；也正因為其美，使得歷代文人墨客、士子遊人留戀沉迷，吟誦詠嘆之餘，更多“欲要留春住”的畫師們，各展其能，描繪牡丹形態，於是也就有了眾多以牡丹為表現對象的畫家。一種事物如果美到了極致的話，人們往往就會覺得她失去了氣質，但這氣質又無時無刻不存在於人們的視線和印象中，人們很難把握到其最主要的特徵，很難把它準確的描繪到讓各層面的觀賞者都滿意和認同，故很多繪畫大家都盡力避開這個題材，所以，歷史上吟誦洛陽牡丹的詩篇數以萬計，但精於牡丹繪畫的屈指可數。又因，牡丹本身被賦予的美好象徵，民間倒是眾多的畫師繪之以裝點廳堂。於是，也就有了“雅士詠牡丹，民間畫牡丹”之說，牡丹題材畫，也因而被認為是“艷俗”，名家大家多不屑為之，盡力避免。（以前也有大家偶爾為之，但不以之為主攻方向）。
“眼前有景道不得”，相對於全國其他地方來說，洛陽的畫家們又更多的被這個問題所困擾。“洛陽人慣見奇葩”，因為太熟悉、見得太多，牡丹的風姿已融入數代洛陽人的血液，所以，很難刻畫出能被普通百姓和文士階層全都認可的牡丹繪畫作品，直到一個人的出現，這個“瓶頸”才被突破，這個人，就是前面所提到的另一個傳奇人物-------王繡女士。
洛城三月花正好 小品
《凝香頌英雄》 為建國60周年作王繡，畢業於哈爾濱師範大學美術系，1969年參加工作來洛陽，是當時洛陽為數不多的也是第一個科班出身的美術專業大學生。來洛後，先是在龍門石窟作畫工，幾年後又調到洛陽博物館工作。洛陽博物館與洛陽市最集中的牡丹觀賞園---王城公園近在咫尺。王繡得以與眾多的牡丹花毗鄰而居。得天獨厚的條件使其與牡丹朝夕相處，春觀其嫩芽吐蕊，花開錦繡，群芳爭艷露無限生機，迎風承露、雨雪相侵的各種細微變化；夏日裡花退殘紅，枝繁葉茂又是別樣風情；秋冬之季，觀其枝幹形態由潤漸枯……年復一年，寫生、揣摩、思索，終有所悟！她師法自然，借鑑古人，術兼中西，以中為體，西學為用，以傳統水墨小寫意筆法入手，揉入油畫、水粉和水彩畫的色彩明暗技巧，對牡丹畫的創作進行了大膽的改進，擁色明艷、熱烈、大膽、層次分明，所畫牡丹艷而不俗、雍容富貴之氣躍然，見者莫不讚嘆。所謂大俗大雅，雅俗共賞，行家見其水墨功力，民眾賞其富貴瑰麗，其堂皇喜慶、高貴典雅之態展現無遺。從而使牡丹題材畫作品進入了一個新境界，開一派畫風之先，在國內國際上產生了深大影響。
1985年，王繡在洛陽博物館舉辦了首次“個人牡丹畫專題展”，，畫展取得空前的成功，國內外遊客觀者如潮，好評亦如潮，很多觀看畫展的畫界同仁釋然了困擾多年的問題，原來牡丹可以這樣畫？原來牡丹應該這樣畫！隨著洛陽作為一個新興的古老旅遊城市地位的崛起，牡丹花會的越來越成功，牡丹花/牡丹畫作為洛陽的城市名片，越來越被海內外遊人所認可，而王繡“洛陽牡丹王”的稱號也就不脛而走，遐邇聞名。
