![王東晟[福娃設計小組成員]](/img/4/2be/nBnauM3XzUTM3UDO5ATM2kTO0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzLwEzL1MzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmL0E2LvoDc0RHa.jpg "王東晟[福娃設計小組成員]")
個人簡介
![王東晟[福娃設計小組成員]](/img/2/ec1/wZwpmLzMDO2cjN0QTO1kTO0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzL0kzL2MzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLxE2LvoDc0RHa.jpg)
王東晟[福娃設計小組成員]1970年出生於內蒙古自治區，
1989年考入中央工藝美術學院（裝潢系）
1999年創立國內第一次出現商業插工作室“英雄門商業插畫工作室”。
中國著名商業插畫師
2008北京奧運吉祥物九人專家設計小組成員之一
中國藝術研究院數字娛樂文化研究中心特邀研究員
中央電視台動畫製作中心特邀導演，項目策劃人
清華大學美術學院客座教授
中央美院城市設計學院客座教授
天津美術學院現代設計學院客座教授
火星時代新標誌和吉祥物"星仔"的設計者
漫遊世界超媒體中心藝術總監
曾為國內外上百個廠商品牌服務其中包括摩托羅拉、諾基亞、SONY、松下、韓國LG電子、TCL、法國標誌…… 著有《數碼英雄－中國著名工作室創意報告系列》。
戴著一副眼鏡，憨憨的大腦袋，1.8米多的個頭兒，不修邊幅，人送綽號大大熊，這個人就是王東晟，36歲，中國動漫之王，首創國內商業插畫，2008年北京奧運會吉祥物專家組中最年輕的成員。在連續3天的採訪中，他對記者講述了自己的成長經歷，並且首次透露了福娃設計過程中鮮為人知的故事。11月25日，在結束採訪的時候，王東晟對記者說：“我是一頭來自內蒙古大草原的熊，我深愛我的家鄉。” 王東晟
喜歡畫畫
11月23日上午，在接受記者採訪時，王東晟說的第一句話就是：“我的童年是在烏蘭察布市察右前旗土貴烏拉鎮度過的。我依稀還記得土中（現為察右前旗第一中學）、土中後面的山、黃旗海、兒時的玩伴、鄰居家的狗……記憶最深刻的是加入少先隊的那天，我帶著母親連夜縫製的特大號紅領巾去上學，引得無數路人回頭，學校看門大爺驚呼道：‘老天，你咋把半個紅旗都披上了！’”
王東晟的父親王凱在呼市體校任教，說起兒子王東晟，今年65歲的他露出了欣慰的笑容。王凱和老伴兒是大學同學，一個教體育，一個教政治，膝下有兩個兒子，王東晟排行老二，乳名叫小九。王東晟從小就表現出對繪畫的喜愛，而且天賦極高。三四歲的時候，他特別喜歡看小人書，家裡小人書中的內容他幾乎倒背如流。5歲那年，他看完一本小人書以後開始臨摹書中的圖畫。王凱曾經想培養王東晟從事體育運動，但是發現兒子對繪畫的痴迷遠遠超過了對體育的興趣，最終放棄了這個念頭。上國小後，王東晟的繪畫欲望表現得更為強烈。課本的空白處變成了他施展靈感的畫板。他在上面畫出了各式各樣的人物、動物以及抽象圖形，有時還繪出一幅幅故事性極強的連環畫。
3位良師
王東晟第一次塗鴉是在5歲的時候，上初二的時候開始拜師學習繪畫。當時，集寧市（現為集寧區）有一個畫家名叫梁志高，是王東晟父親的同學。在他的指導下，王東晟開始接受系統的繪畫培訓。王東晟初三畢業那年，梁志高對王凱說：“我的水平就只能教到這兒了，孩子要想提高必須去呼市繼續學習。”半年以後，王東晟跟著母親來到了呼市。提起這次轉折，王東晟說：“回想起當時的情景，我才感覺到梁志高老師那些話的分量。能夠為學生的一生著想，這位老師是何等高尚啊！”
在呼市少年宮，王東晟遇到了影響他一生的第二位老師蔡樹華。蔡樹華是蒙古族，人高馬大，氣宇不凡，第一次見面就讓王東晟進了甲班，不到一個月還讓他當了班長。“半年之後，蔡樹華老師又破例免了我的學費，讓我使用他的畫室。到北京市上大學以後，我和他失去了聯繫。其實，我每年回呼市過年時都要在少年宮附近轉轉，希望能夠見到蔡樹華老師，和他敘舊。”王東晟動情地說。
王東晟的高中時光是在呼鐵一中度過的，在那裡他遇到了影響他一生的第三位老師傅振傑。王東晟說：“傅振傑老師桃李滿天下，為人豪爽。我在他的指導下兩年內畫了730張寫生。”
王東晟告訴記者：“人的成功有五大因素：良師、益友、天賦、勤奮、機遇。我慶幸自己遇到了3位良師。”
動漫廣告圈
1993年，王東晟完成了中央工藝美術學院（現為清華大學美術學院）的所有學業，選擇留在北京發展。在剛剛畢業的日子裡，王東晟曾經住過地下室，在長城上為別人畫過肖像，為一些企業設計過玩具。對他來說，這些困難是考驗，他始終相信自己會找到合適的位置。
1995年，王東晟第一次進入動畫圈。起初，他想要製作卡通片，故事情節就是兒時看的《大鬧天宮》、《哪吒鬧海》、《鐵臂阿童木》等。當了解了卡通片製作的整個流程以後，他選擇了退出。在王東晟看來，當時的社會氣候還不是很適合做卡通片，單一的手工製作和大規模的群體勞動不是他喜歡的工作方式。後來，他開始了漫畫之旅。王東晟在北京市海淀區一個地下室里一畫就是8個月。他的父親看望他的時候驚訝地說：“堂堂大學畢業生不去工作，窩在地下室里畫小人書，以後的生活怎么辦？”王東晟回憶說：“1996年3月，當我走出地下室時，就像一個苦修出山的劍客，我選擇進軍廣告圈。”當時，很多人都覺得王東晟有毛病——畫了那么久漫畫卻又做廣告設計，圖個什麼？王東晟有自己的想法：“我知道動畫圈的人不懂漫畫，漫畫圈的人不懂設計，設計圈的人不懂動漫。因此，廣告圈需要多能人才！”很快，王東晟就在一家外企謀得了高薪職位。回想起這次轉折，王東晟用一句流行的話進行了概括：“演員里我唱得最好，主持人里我畫得最好，畫家裡我演得最好。”
創辦工作室
1997年，王東晟向戀愛了8年的女友求婚，當年兩人舉行了婚禮。靠著在廣告圈裡的努力打拚，王東晟過上了錦衣玉食的生活，但是內心的動漫情節時刻刺激著他的神經。1998年，女兒降生了，王東晟的生活和事業都發生了變化。他毅然辭掉廣告公司的工作，陪著妻子在家裡養女兒。這個“產假”一休就是兩年。期間，王東晟購置了電腦設備，在家裡畫畫。針對市場需求，他開始練習商業插畫（商業插畫分為四大類：出版物插畫、廣告插畫、形象設計、美術設定），商業插畫師這個職業就此誕生了。
1999年，王東晟完成了華誼兄弟影視公司第一部賀歲片《甲方乙方》的美術設定以後，和兩位同學開辦了中國第一家商業插畫工作室，專攻形象設計。為韓國LG品牌設計的白熊面世以後，王東晟一發不可收拾，相繼設計了近百個卡通吉祥物。“伊利和蒙牛公司很多廣告和包裝都出自我的手筆，還有動感地帶、超級女聲的標識等等。”2001年，伊利優酪乳包裝採用了王東晟繪製的超寫實水果。至此，國內原創的寫真數碼插畫作品第一次被運用在商品上。
王東晟回憶,第一次與盛大總裁陳天橋見面是在頒獎台上,陳天橋親自為第二名王東晟頒了獎.其實,陳天橋應該給第一名頒獎的,到底為什麼給第二名王東晟頒獎,這其中的原因他後來才知道年前.
7年前，陳天橋還在辦著他的steme網站。為了能夠吸引人才，他舉辦了steme美術藝術大賽.王東晟也參加了比賽.
在頒獎儀式的前一天晚上陳天橋作為比賽主辦方的領導參觀了選手的作品,他一張一張地仔細觀看第二天將上台領獎的每位獲獎選手的作品,當他看到王東晟的作品時,突然向助手詢問:“為什麼這張作品才得了第二名?我認為應當是第一名的水平。”雖然比賽的評審將這部作品最終還是選定為第二名，不過在陳天橋的心目當中，王東晟的作品應當是第一。
於是，在頒獎典禮結束的當天晚上，陳天橋敲響了評審們所住酒店的房間門。
王東晟回憶說：“當時陳天橋的舉動讓我很驚訝，之後在上海見面，他約我去黃浦江邊散步，說了他對未來的許多想法，並想拉我一起實現理想。”不過，一直無拘無束的王東晟並不想留在上海，他想生活在北方，於是，他謝絕了陳天橋的好意。
“陳天橋是個愛才的人。”這是許多媒體與業內人士對他的評價。陳天橋對王東晟的執著也讓王東晟非常感動。幾個月後，陳天橋又一次誠邀王東晟見面，並邀請他一起創業。 面對陳天橋的真誠，王東晟有些打動了，不過這次陳天橋並不是邀請王東晟來畫畫 而是想拉他一起做遊戲業。
對於遊戲，王東晟向來都有一種談虎色變的感覺：“小時候我曾因玩遊戲，從初三一直留級到初一，我一輩子都不想再沾遊戲了。”於是，王東晟依然謝絕了陳天橋的邀請。
若干個月後，回到北京的王東晟聽說與他有三面之緣的陳天橋一夜間成為了億萬富翁。不過，面對錯失掙錢良機的王東晟顯得很淡然：“我並不後悔，如果當時去了盛大，也許會變成千萬富翁，但是我也就不會有現在創作福娃的榮耀了。
王東晟掐滅菸頭，對自己的藝術人生做著總結：”商業提升藝術，藝術粉飾商業，這是唇齒關係。這個效果和卡通很像，就像一張嘴，閉著嘴是主流藝術，咧嘴笑是商業藝術，齜牙咧嘴就是前衛藝術。所以，我只能是個商業派的吉祥物設計師。”
設計方案
2004年3月，王東晟接到2008年北京奧組委的通知，受邀加入2008年北京奧運會吉祥物專家組，與韓美林、吳冠英等專家一起設計奧運會吉祥物。2008年北京奧運會吉祥物專家組一共有9名成員，其他8名成員都來自國內各大知名院校，王東晟是唯一一名無固定單位、無人事檔案、無社會保障的成員。王東晟後來才知道，專家組成員是由國家專門機構在全國範圍內選拔，最後在100名候選人中投票產生的。在面向全世界的吉祥物徵集中，他設計的造型入圍前十名，這為他進入專家組奠定了基礎。
一所不起眼的度假村就是2008年北京奧運會吉祥物專家組開展設計工作的秘密基地，每位專家一間客房。客房外配備一個專職服務員，全天候待命。據王東晟統計，在福娃設計期間，專家們共用掉A4紙5萬張；調用資料14車，其中很多都是國家級文物和檔案；用掉畫筆200餘根。王東晟說：“我們每天的三餐沒有重樣的菜，正餐每桌18個菜1個湯。每天上午9點開始工作，中午休息兩個小時，晚上12點散夥。我曾經想寫《奧運會吉祥物誕生日誌》，但是請示奧組委以後被否定了。我拍攝的一些照片也由於保密協定的制約不能向媒體公開。不過，我可以向內蒙古的父老鄉親展示最後提交到國際奧委會審批的兩套設計方案。在第一套設計方案中，我們把中國文化中的金、木、水、火、土五行作為設計元素進行延展，暗含奧運五環的顏色。在第二套設計方案中，我們把龍、虎、猴、熊貓、撥浪鼓擬人化卡通化，力求從動漫入手。最後的結果和我們的預測一致，國際奧委會確定了五行方案，因為它們更具中國風格。最終確定的福娃造型就是在五行方案的基礎上修改完成的。”
談及設計福娃的報酬，王東晟說：“在和2008年北京奧組委簽定的契約里，我們的設計勞務費是人民幣1元。不過，我們得到的比1元多得多。1元勞務費為我提供了與專家們一起共事的機會，這種機會倒貼10萬我也乾！”
開辦學校
在採訪中，王東晟說：“每當別人問我是哪裡人的時候，我都會自信地回答：‘內蒙古人。’內蒙古人有堅毅、豁達、開朗、吃苦、自信和好學的優點，也有膽小、閉塞、酗酒、義氣、獨斷和盲從的缺點。我們分析自己，學習別人，只要能夠放下面子，樹立尊嚴，動漫文化會改變內蒙古人的生活。”
王東晟現在在北京市工作，每年過年都會回呼市，但是來去匆匆，幾乎沒有時間欣賞自己家鄉的變化。他從很多渠道了解到，內蒙古的動漫市場還沒有真正啟動，民眾基礎還很薄弱，雖然有很多青少年喜愛動漫，可是苦於信息閉塞，求學無門。對於今後，王東晟有許多打算：“我做自由職業已經整整8年了，我現在給很多動漫公司當總監、顧問，給全國多所學院當客座教授，主要的任務是推廣發揚職業動漫教育體系，為更多的動漫人才開拓就業謀生的機會。現在，很多學校都開設了動漫專業，擴招學生，但是由於師資條件和市場脫節的緣故，很多畢業生找不到對口工作。我和我的朋友們聯合政府機關開設了多所商業動漫專業技能培訓中心，其中火星時代動畫培訓基地、中國動畫協會手機動漫產業聯盟等已經得到了國家政策基金扶持。時機成熟的話，我希望在家鄉開辦幾所動漫培訓學校，也算是對故土的一種回報吧。”
人物故事
對於熟知中國插畫圈的人來說，王東晟已經是一個站在峰尖上的人物。這位曾經孤獨的前行者，用7年的時間構築了做一名商業插畫師所必備的人際網路，現在的他，已經可以用他手中的客戶資源，為正在開疆拓土的中國插畫師討一個名分和溫飽。
7年之前，王東晟是外企的一名高級美工。月薪近一萬的收入，讓他能夠富足地過中產階級的生活。“那時骨子裡有很多反叛意識。但是外企老闆不會容忍一個聽搖滾樂、看藝術電影、習慣夜遊的職員擔當如此重要的工作。作為一家公司的美工，有很多重複性的工作，而我們這些畫畫的，最怕的就是單一。”
王東晟說，“那時我就在想，市場上缺什麼？我們這些人怎么生存？結論是我發現很多公司都缺美工。”
於是王放棄了這份高薪職業，開始給很多企業出版社打零工。在度過了艱難的4個月之後，他開始成為客戶尋找的對象。
到了1999年，王東晟認為形成合力和提出概念的時機已到，“英雄門商業插畫工作室”掛牌。這是國內第一次出現商業插畫這個概念，王為支撐這個工作室招收了6名弟子，林韜是其中之一。這個工作室，在短短的幾年時間裡，就發展成為插畫愛好者心目中的一塊標牌。
一個插畫愛好者說：“其實很早就聽說過‘英雄門’，到後來見到‘門’里的作品果然吃了一驚。因為覺得能和老外有一比了。”
在這期間，上海的“精英門商業插畫工作室”也掛牌成立，而“英雄門”改稱“英雄門卡通商業策劃有限公司”，並事實上將生產的重點放在了卡通吉祥物這一個門類上。
“收縮是完善的一種方式，因為我們不可能把四種形式都做到最好。”王東晟說。王這樣排列商業插畫的四種形式：出版物插圖、卡通吉祥物、影視與遊戲美術設定、廣告插畫，這種排序也體現了中國插畫在這四個領域發展的特殊命運。
王東晟之所以在卡通上集中發力，除了出版物市場沒有完全放開之外，卡通自身不可言傳的魔力也是他和他的夥伴們投身其中的原因。“卡通不分階層，是惟一能夠貫通上下男女老幼，包括魔鬼和天使心靈的東西。《迪斯尼傳》中說：‘上帝創造了三種藝術：音樂給了莫扎特，繪畫給了畢卡索，卡通給了我。’卡通是獨立的、沒有任何根基的。它是無中生有，斷代發展的。”
在成為自由人之後，王東晟用了5～7年的時間，獲取作為一個職業插畫師所應該具備的軟體：道德規範、社會責任感、健康的體魄和神經。他已經告別了他的憤青年代——他喝茶、抽國產煙、聽古典音樂。
但金庸和古龍的小說他卻一直讀了又讀，他願意把自己想像成古龍小說中的陸小鳳，而不是李尋歡。
快樂而富有的SOHO族
“在古代，一個插畫畫家很有地位，他是文化層次和階級統治的代言人；在近代，插畫畫家很前衛，他是宣揚革命思想和諷刺時弊的風流人物；在現代，插畫畫家很高尚，他是美化生活和緩釋矛盾的服務員。”王東晟說。在前不久人民大學一次關於插畫的宣講會上，王打出了“快樂而富有的商業插畫師”的標題。“插畫師是幕僚或小丑，是大戲換場時的調劑品。而有時，他又是決定戰役勝負的舉旗人。”
“快樂而富有”，是置身這個行業的少數人生活質量的真實描述，卻還遠不是這個職業群體普遍的生活狀態。“在行業規則還沒有形成的時候，你成功了，你就是制定規則的人。”插畫行業在中國留下的很多空白，讓王東晟和他的同行們的每一次實踐都具有開拓意義。
數月之前，王東晟和幾個朋友合作策劃的“中國插畫師聯盟”網站開通，這個網站在為插畫從業者和愛好者提供一個交流的平台的同時，也將承擔為註冊插畫師和客戶建立商業關係的功能。
短短兩個月，有200多名畫師給網站寄來了他們的檔案和作品。“我沒想到會有這么多人註冊。但註冊的200多人中畫得好的不到140人。他們大多出生於上世紀80年代，其中還包括一些沒有受過專業訓練的愛好者，還有一些在雜誌社報社工作卻私下接單的非專業插畫師。”王東晟說。
王認為，他的個人經驗來看，一個插畫師必須要會3種以上軟體和掌握3種以上的繪畫風格才可以生存。而在中國1000萬畫畫的人中，能夠勝任商業插畫師這一職業的不到15000人。
一個叫ilughoiu的網友在這個虛擬的插畫生存社會裡寫道：“很不幸的是，有相當一部分的插圖畫師是在一些工作室、非法公司等地方從事盜版加工。而且他們的水平相當高！我們一般在市面上看到的一些紙製品(信紙、信封、賀卡等)上的圖案都是出自他們的手中，當然，絕大部分是抄襲的，有時，翻開的雜誌上，你能看到多少插圖畫？照片主導一切！樂觀一點說，這是好事。因為這表明插畫還有很大的發展空間。”
另一位網友albert說：“我認為餓死的將不是商業插畫師而是美工！國外的許多出版物用的都是商業插畫，好處是有著作權。隨著中國對著作權的強調，我構想中國對商業插畫的需求將會越來越多。商業插畫師是一個非常富有並且快樂的職業。因為每畫一筆都是同直接的報酬相關聯的。”
無論如何，中國的商業插畫師，正在某些人的號召和組織下向著一個方向匯聚，而這即將形成的職業群落，將會成為未來中國插畫力量的源頭。
“2008年和2010年會有插畫熱，中國需要提前5年做好準備。當外國的插畫師進入中國的時候，我們不能把市場拱手相讓。”王東晟說。
15年之後插畫行業會形成規範，而且會比國外更好。中國人多，有人就是財富，有客戶就是財富，我們不能抱著金碗要飯吃。商業插畫師將在未來的十大熱門行業中排第五，與律師、明星、軟體工程師、服裝設計師等職業一樣成為高收入職業人群。王東晟最後樂觀地預見。
