![王宜文[漫畫家]](/img/1/e07/nBnauM3X2ATM2ITO4kzN1kTO0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzL5czL2AzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLwE2LvoDc0RHa.jpg "王宜文[漫畫家]")
個人資料
姓名：王宜文
性別：女
生日：3月12日
星座：雙魚座
職業：漫畫家
畫風：華麗
興趣：悠閒懶散、吃、睡、去咖啡館、逛街、釘家具、家飾、高熱量的食品
厭惡：蟑螂、心機很重的人、洗碗
經歷
![王宜文[漫畫家]](/img/c/c3f/wZwpmLyUjN1AzN3czN0kTO0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzL3czL2gzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLxE2LvoDc0RHa.jpg)
王宜文[漫畫家]19歲進入《漢堡漫畫》。當時親自去投稿，結果主編給了我一疊稿紙要我回去畫我以為是打發我回去，結果沒想到……踏入漫畫界了。
21歲進入《大然LALA》漫畫雜誌。當時還是盜版漫畫的天下，所以我所連載的那本雜誌自然也因為301條款的原因停刊了。
23歲進入東立出版社至今。從來沒有連載過長達數本的故事，除了自我挑戰，差點連命都沒了也因為這時接觸的不再是同人誌式的漫畫，而是專業的商業漫畫，所以開始調整腳步。
採訪
第一次投稿的契機：
第一次投稿是在漢堡漫畫，雖然小咪漫畫周刊在王宜文國中時就有了，但是我並沒有投稿，說到我畫漫畫的歷史，我是在國小時就開始畫了，不過是在大學的時候才開始在《漢堡漫畫月刊》投稿。
少女漫畫與少年漫畫的不同：
Q版自畫像我覺得少女漫畫跟少年漫畫有不同的地方是，少女漫畫的創作會有壽命的界限問題，差不多是10年－20年，故事就會開始跟現實脫節了，因為作者的心態沒辦法回歸到過去，就算試試著去回溯好了，也只能算是一種“模擬”的狀態。然後就會被讀者發現，所以，其實少女漫畫作家都有想轉行的打算。
成為職業作家的影響是：
我感覺跟現在比起來，之前只是為了興趣而作畫的心真是愉快多了，當時投稿的自己，其實並沒有意識到會成為一個作家，而當了作家該有什麼樣的生活？
我在漢堡月刊停刊之後，轉往大然的《菈菈。雜誌，漢堡那時我發表了《卡文與克萊》、《另一種顏色》、《野火戀》。而《菈菈》雜誌其實當時仍未走向授權時代，我跟高永當時就在這一雜誌里一同發表，當時的作品是《杜巴明二號》，科幻的走向。而本來是打工性質的創作，到後來份量越來越重，最後就專心成了作家。
在作家跟學生中間的生活，其實兩頭都要忙，生活是相當緊湊的；直到在學時期曾有一次車禍，當時正是在東立連載《烽火情緣》的時候，那次病的滿嚴重，甚至有些失憶，是從那時開始我開始對自己說，人生不能太緊。
於是我就下定決心休學，開始認真的從事漫畫工作。也可以說，我算是在東立的時期才覺得自己比較正式的踏入作家之路。如果說到之前有沒有社團經驗，這要說到“地平線”。
相信這社團勾起很多人的漫畫回憶，當時的‘地平線’是由黃嘎跟愛彌兒一同創辦，我是後來才加入的，那時是經由慢保的漫畫主編鄭雅鈴所介紹的；之前並沒有什麼漫畫社團的經驗，“地平線”後來創辦了台灣第一本的同仁志刊物販售，相信大家對這都印象深刻。
《烽火情緣》
說到這部作品，其實很多人都會說有日本作品《凡爾賽玫瑰》的影子在，雖然聽了不一定感覺舒服；不可否認的，《烽火情緣》的確是讓很多人印象深刻的代表作之一，不過這樣的說法也並不是沒有什麼好處，就好比它會常常提醒我自己的“名”回歸到本質，它到底會是從哪來的，我會常常檢視我自己，而“名”所帶來的“利”，在檢視過後就能提醒自己不能被牽著鼻子走而瘋狂的追求。
漫畫需要的是什麼？
在學生時代大家同班的都走純藝術的路，對我的漫畫路其實都不支持、甚至輕蔑。我想畫漫畫最需要的就是耐力吧，不管是面對孤獨或是壓力……種種。
我回顧我畫漫畫的十年中，人生有過很大的起起伏伏，中間也得到了一些創作的心得。
我是在我的作品“賭國風雲錄”中，我才開始真正的體會漫畫中“專業”的重要性，唯有用真正的專業編出來的編劇跟畫面，才能算是真正能被讀者接受的創作。這樣說很籠統，這么說好了在‘賭’這部作品之前，其實我的漫畫構圖占了很大的一個鑽研比重，而在‘賭’之後，我開始慢慢沉澱議事要確立出自己的風格、走向，雖然這作品反映不如預期，對我而言卻是一個很大的思想轉折。
所以說《賭國風雲錄》對我而言是一部很重要的作品，到現在休息的時間裡，我也開始多方面接觸關於編劇或是其他繪畫以外的充實動作。
新作品《愛情的盡頭》及創作觀：
《愛情的盡頭》是我即將在東立展開的新連載。也是我試著去克服一些心境跟年代距離的新作，相對於新雜誌的讀者群而言，我目前的心態太老成，也希望自己能夠在這一部‘愛情的盡頭’中畫出能引以自豪的代表作品出來。目前的我有意識的接觸編劇，不管是書籍或其他的管道。
不過目前那些方法仍只能幫我看出作品的缺點來，還沒可以好用到可以讓我套公式的地步，換個比喻來說只能讓我在劇情表演里‘補破網’，很難拿捏這中間巧妙地的我，還無法做出更深刻自然的東西，所以風格跟怎么受讀者喜歡這方向我正在努力讓它更自然的揮灑。
有人問我何不試著去用親身經驗創作看看？
其實我曾經有試著用親身體驗去畫過作品，對角色的塑造，的確，滿有立體的作用，但我忘了女孩子是比較重視“內心戲”的部分，也就是說也許整件事件並由有多大的進展，但是中間角色的心理曲折卻會有很多的變化，所以說，必須向讀者說出很多自己內心的感受，而我，我發現我是偏
向“演”的部分多，演整個事件，演整個劇情，但卻不大想說出自己真正的想法。
像賴安作品中的女主角其實就是自己的翻版，它很自然的訴說自己心中的想法跟大方純真的一面。
而我發現我不敢，也許是因為討厭別人武斷的分析自己吧，所以我無法在作品中演自己的內心戲。
作品目錄
《愛情的盡頭》
《賭國風雲錄》
《烽火情緣》
《杜巴明二號》
《卡文與克萊》
《另一種顏色》
《野火戀》
《紙水晶》
《地平線》
《冷夢千金》
《我們一家都是人》
北師大藝術與傳媒學院王宜文教授
個人簡介：
![王宜文[漫畫家]](/img/4/bf0/wZwpmL1QzN2UzN2gDO1kTO0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzL4gzL2MzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLzE2LvoDc0RHa.jpg)
王宜文[漫畫家]電影學博士，主要從事於中外電影史論、中外電影比較等方面的教學與研究工作，曾主持“中國影視民族化研究”、“美國影片在華輸入史及影響研究”等課題。
王宜文為中國高校影視學會理事，2002年以來受聘擔任“大學生電影節”的專家評審。
王宜文現為北師大藝術與傳媒學院影視系主任 ，電影學專業的博士和碩士生指導教師，博士層次招收的專業方向為“電影歷史與理論”，碩士層次招收的專業方向為“中外電影比較研究”。
主要科研著作、教材：
引鑒·溝通·創造——20世紀前半期中外電影比較研究 北京師範大學出版社2001年
影視藝術史（與周星教授等合著） 廣西師範大學出版社2005年
世界電影藝術發展史教程 北京師範大學出版社1998年
主要參與編撰的著述：
中國古典美學範疇集萃 北京師範大學出版社2000年
影視文學 高等教育出版社2002年
影視文學教程 中國人民大學出版社2004年
電視文本寫作學 北京廣播學院出版社2000年
中國影視美學民族化特質辨析 北京師範大學出版社2001年
加拿大文明（電影部分） 中國社會科學出版社2001年
文體寫作學教程（戲劇影視） 北京體育大學出版社2002年
新中國電影50年 北京廣播學院出版社2000年
電影理論：邁向21世紀 北京廣播學院出版社2001年
論文情況：
主要論文：
中國早期電影中來自美國影響初探 文藝研究，2003年藝術專輯
20世紀前半期中國電影的美學觀念及特徵 北京師範大學學報，2000年第6期
影像思維芻議 北京師範大學學報，2001年專刊
中國藝術思維特點與電影本體的牴牾與融合 戲劇藝術，2003年第4期
淺析中國類型電影的歷史與境遇 當代電影，2006年第6期
新中國“十七年電影”美學探論（合作） 當代電影，1999年第5期
經典西部神話與新西部寓言 電影藝術，2002年第6期
2002年度國產電視劇敘事文體描述 電影藝術，2003年第1期
科幻片觀念辨析 電影藝術，2004年第1期
風格的多元與敘事的成熟 電影藝術，2005年第4期
2004年度中國內地電視文學類作品的喜與憂 電影藝術，2005年第3期
軍旅生活的一道獨特風景線 中國電視，2003年第7期
軍旅生活的“別樣”表現 中國電視，2005年第8期
評義大利影片《兒子的房間》 電影新作，2002年第4期
好萊塢夢魘——關於《穆赫蘭道》的精神分析 電影新作，2002年第5期
電影與商業主義：當代菲律賓電影史話（翻譯） 電影新作，2003年第5期
1990年以來的英國電影 電影新作，2004年第1期
創作類：
電視電影《破碎》編劇。
