《煙雨金陵——蔣介石機要秘書之子眼中的四大家族》（上、下冊）
作者：王光照 楊林山 著
ISBN：9787801521620 [十位:7801521625]
出版社：黃河出版社
出版日期：2000年03月
定價：￥48
內容提要
本書的作者之一的王光照先生，是生於舊中國、長於舊中國的進步知識分子。青年時期參加過進步學生運動，坐過牢，後為英國路透社駐南京記者。其先父曾任蔣介石的機要秘書（即此書中之王荃）。由於這種特殊的身世，使他有機會目睹了西安事變、八年抗戰、國共重慶談判、三年內戰等重大歷史事件。本書正是根據作者所親歷的一些史實和在借鑑大量史料的基礎上，加以藝術的描寫和概括而成的。作為舊中國的目擊者，特別是生長於國民黨上層人物中的目擊者，如今大都進入耄耋之年，能提筆寫作的已不太多。力求為廣大讀者提供更多的新鮮而準確的史料，使青年一代對舊中國有更多的了解，這是作者多年的願望。我們不能說該書具有絕對的權威性和史料價值，但有一點可以肯定，就是書中所講的故事都是真實的，可信的。
編輯推薦
歷史是一面鏡子，得人心者昌，逆人心者亡，這是一條必然的規律。在偉大的祖國以嶄新的姿態跨入新千年之際，我們願將此書作為一個小小的獻禮！此書的問世，若能為促進祖國和平統一起到微薄的作用，則所幸甚焉。
作者簡介
作者之一：楊林山，筆名惠安、長安等，祖籍山東，現居湖南、北京兩地，作家、學者。
著作：《煙雨金陵》（上、下冊）、《名妓大觀》（上、下冊）、《行院物語》（上、中、下冊）、《郭沫若藝術新論》等。
目錄
第一章 蔣宋聯姻
1 總司令到雪竇寺求籤拜佛
2 毛福梅含淚聽經斷塵緣
3 佛家之地，打不得誑語
4 酒令大于軍令嘛
5 百鍊鋼敵不過繞指柔
6 介石已成上帝的兒子
7 杜月笙巧施警告
8 想把我抓在他手中，這是白日做夢
9 這是按你的主意走的第一步棋
……
第二章 逐鹿中原
第三章 烽火東北
第四章 風雨欲來
第五章 石破天驚
第六章 浦江怒濤
第七章 崢嶸歲月
第八章 霧罩山城
第九章 巴山夜雨
第十章 五子登科
第十一章 白門衰柳
第十二章 霧鎖台北
評論
誰生厲階 至今為梗武鷹
得到楊林山先生所贈紀實文學長篇巨著《煙雨金陵》上下兩大厚本，心情也如林山先生一樣如釋重負，心情無比輕鬆愉快。林山、光照先生費時數載，嘔心瀝血，廣泛搜求歷史資料，認真笆梳整理，精雕細刻，數易其稿，終於完成了近八十萬字的皇皇巨著。這對於兩位老作家來說，如無強烈的歷史責任感和濃烈的文學創作積極性，是絕然難以完成的。
黃河出版社的社長、總編收到該書稿後，認認真真地審讀書稿，看出了此書與過去出版的同類題材的作品有所不同，有所創新，有新的高度，決定採用此書稿。然後，他們又請專家嚴格把關，進一步對書中涉及的重要人物、重大事件進行歷史地、科學地審讀、評析。過了專家關，拿到了專家的審讀意見之後，他們才列入出版計畫，正式出版。謹從黃河出版社這種嚴肅、認真、公正的工作態度來看，足以讓我對他們肅然起敬。我相信，從他們手中出來的作品，大多為上乘之作！
其實，在未讀這部作品之前，我也犯了一些人容易犯的“先入為主”的錯誤，認為前面已有唐人先生的名著《金陵春夢》，還有《蔣介石評傳》、《中國四大家族》，另有近期的一些影視劇，如《中國命運大決戰》等，在這些作品中，作家、藝術家們調動了一切藝術手段，使出了渾身的解數，高度概括、集中、升華了蔣、宋、孔、陳及其所代表的中國大地主和買辦資本家的利益，逆歷史潮流而動，反共反人民、搞獨裁統治的反動本質，通過他們在歷史的重要關頭、重大歷史事件中的所言所行，揭露了他們是禍國殃民，企圖阻攔歷史前進的歷史罪人。事實既已述畢，話已說完，又有何人，有什麼樣的高超本領能超過前人的名著名劇呢？
當我看到《煙雨金陵》的副標題——《蔣介石機要秘書之子眼中的四大家族》時，眼睛為之一亮。嗬，原來作者確有獨到之處！作者之一的王光照先生是蔣介石的機要秘書王荃的公子，他不僅從其父長期的傳授中更加真切地了解了蔣介石的本性，特別他目睹了西安事變、八年抗戰、國共重慶談判、三年內戰等重大歷史事件，憑著他身為英國路透社駐南京的記者的敏銳洞察力，加之他曾坐過國民黨牢獄之苦的仇恨心態，從他筆下流出來的歷史事實應當說是較為可靠可信的。當然，這免不了受到個人眼光狹窄的局限，這就需要對歷史頗具研究的楊林山先生來做一些補救工作了。楊林山先生對明清史、民國史曾下過很大功夫去研究，並且有這方面的文學長篇著作。他們除了親歷、感受之外，又借鑑了大量的史料去進行藝術加工和創造。我們從他們筆下對每個人物的細節描寫、情感描寫中，活脫脫看清了蔣、宋、孔、陳的真實面孔和藏在骨子裡的反動透頂的反革命本質。
作為歷史，絕對不能按照自己的好惡去任意篡改的，歷史不能像任人打扮的小姑娘，更不能指鹿為馬，這是它的特性決定的。正史是一個國家或政治集團傳留後世，警示、教育後人的。它的缺點是只有史實，沒有感情，人物往往缺少豐滿的血肉，活像營養不良的畸形兒。所以人們一般不喜歡讀正史，而喜歡讀歷史演義方面的小說、評說之類的文藝作品。無論是正史或歷史演義小說，它們所闡述或演義的宗旨都離不開是與非、善與惡、正義與非正義這基本要素。孔范今教授曾指出：“歷史是一種動態結構，是諸種相互制約的因素在結構中調整發展的過程。我們可依據某一歷史性因素在特定階段的制導性作用，對該時期的歷史性質和特徵進行界定和概括，甚至作出簡括、醍目的命名。”（見《山東社會科學》1998、1）《煙雨金陵》所截取的是1927年至1949年二十二年的歷史史實，或稱之為斷代史。這段歷史不僅由眾多專家所界定，也由我們的黨史早就界定了：正義與非正義的鬥爭；革命與反革命的鬥爭；中國共產黨領導人民大眾與以蔣介石為代表的國民黨反動派的鬥爭。王光照和楊林山二位先生以這段歷史為綱，以歷史事件發生的時序為縱，以參與這些事件的人物活動、情態為橫，縱橫交錯，將蔣介石統治中國二十二年中的重大事件以新聞記者的眼光和筆力，將每一事件的發生、發展的來龍去脈交待得清清楚楚，更難能可貴的是他們能舉重若輕，把重大事件，重要人物的關鍵時刻的言行，用詼諧幽默的語言，畫龍點睛的加以渲染，如：《這姓蔣的真會做戲》、《白崇禧這傢伙愛馬貪色》、《我感到進了老蔣的籠子了》、《煙槍誤我，我誤鄉親》、《船上只能坐兩個人，你必須跳下去》、《三次摔杯顯出英雄本色》、《十幾年的夫妻了，我還會去尋花問柳》、《蔣介石驀地從沙發上站起來》、《周佛海色迷迷地說：“我愛吃嫩的！”》、《宋子文四面楚歌》、《“淡廬”里住著“雞司令”》等等。這些看似不經意信手拈來的語言，作為某些章節的小標題，增加了紀實文學的藝術性和可讀性。
《煙雨金陵》是紀實小說，也屬於歷史小說的範疇。承認它是歷史小說範疇，就為作者爭得了寫作的自由空間。郁達夫說：“歷史小說的好處，在於小說家可以不被史實所拘，而可以利用歷史。小說家的利用資料，和平也有，殺人也有。陰謀奇策，淫樂奢侈，種種事實，在歷史上是用之不竭取之不盡的。”兩位作家在這部紀實小說中，對人物形象的處理，既不是正史中無血無肉的乾癟形象，也不像歷史小說家那樣對人物性格恣意發揮、演義，而是依據史實展開合理的想像，如身臨其境，把每個出場人物，用符合他的身份、地位、情感的生動的語言、細節描繪得維妙維肖。蔣、宋、孔、陳與汪精衛等人，既有對內反共反人民，對外妥協投降，賣國求榮的共性，又有出自各自的利益，彼此矛盾，爾虞我詐，勾心鬥角的突出個性。像汪精衛與蔣介石分庭抗禮，另立國民政府，公開投靠日寇就是突出一例。可以說，對人物細節生動細緻的描寫，是這部作品最顯著的特點，也是較之同類題材作品的優長之處。
（作者系《文藝百家》主編，社長，著名作家，編輯家。）
