專輯介紹
1995年以前，很多搖滾樂迷未接觸過面孔樂隊，對他們的了解唯有《中國火一》中的那首“給我一點愛”和《搖滾北京二》中的那首“夢”，這兩乎Pop Rock曲子也談不上是上佳之作。95年年尾，面孔樂隊在國內搖滾樂的低潮時刻，在BMG旗下推出了他們的首張專輯《火的本能》。
這張專輯的視覺設計倒是頗為吸引人的，方無行看來動了不少的腦筋。封面內的方案一看便知也是他的妙筆。我只取闡述所謂“火的本能”的那段方案的最後四個字：“暢快肆虐”，便可一言蔽之，概括整張專輯的音樂風貌了。
專輯封面在這張標榜“全方位快樂”的專輯中的確沒有“為賦新詞強說愁”這類陳疴，也斷無憤世嫉俗的吶喊，他們將《火的本能》定位在“享受快樂人生”之上。其實說穿了這也是一種包裝手段，而且在娛樂業發達的歐美這類樂隊多如年毛，絕不新鮮。
沒有個性，沒有主張，沒有壓抑感，沒有意識形態，面孔樂隊所謂的“四大皆空”，使他們與第一代中國搖滾樂手之間形成了明顯的分野。他們奉行的娛樂原則也許是時代的某種對應。
當然，這張《火的本能》專輯有兩首曲子是明顯的例外。“歡樂頌”雖然也是以樂觀向上的情緒為基調，但它謳歌生命，呼喚和平的主題顯然要比這張專輯中的其它曲子大氣得多。但整首曲子在上略顯平淡。另一首是為反法西斯戰爭勝利50周年所作的“巴比倫之火”，選擇的也是一個很大的創作主題，以Heavy Metal手法處理倒也頗有氣勢。
總的來說，面孔的這張《火的本能》專輯音樂的表現手法並不複雜，也談不上有什麼創意，但不俗的可所性和音樂上良好平衡感顯然是樂隊達到預期目的有利因素。至於這個有利因素是否會將他們導向成功卻很難預料，因為，他們所謂的“全方位快樂”，從根本上說是盲目的。
專輯曲目
01 火的本能
02 我需要
03 影子
04 你是什麼
05 夢
06 自由人間
07 歡樂頌
08 飄
09 想入非非
10 快樂天使
11 巴比倫之火
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《火的本能》，單張版稅達到80萬張，在當年金屬起家的新軍當中算是一個不大不小的奇蹟(尤其指在沒有正式的宣傳的情況之下)，如果不是風雲的變幻和造化的弄人，誰知道他們的今天又會是怎么樣呢？
《火的本能》這一專輯以中速歌曲為主，偶有快速，但是也不會怎么讓人有緊迫感，是以普羅大眾為考慮的專輯，雖然今天已經非常少人依然在討論著面孔樂隊或者《火的本能》的歌曲，但是我卻認為，《火的本能》是一張能夠列入中國金屬經典的專輯，面孔樂隊曇花一現得讓人來不及照下歲月的痕跡和時光的沖刷，而《火的本能》更是很快就消失在人們的腦海當中，不過當中很多歌曲，都是相當耐聽的，並且重要的是，值得你一再琢磨，它們並沒有象唐朝樂隊充斥著中國式魔幻理想主義或者泛神話主義的虛無縹緲的境界，更多的是貼合實際的感想，問出的問題，你會覺得答案就在你嘴邊，可是就是吐不出來...專輯另一方面，表達出一種自信卻隨意，任性卻誠實，很難得的就是表達出來的瀟灑的情感，雖然可以看出，他們對很多事情還是恪守原則，很在乎，可是卻有一股別的樂隊甚少體現的瀟灑。
面孔樂隊《火的本能》，只是一首夾雜著古典音樂《歡樂頌》段落的吉它效果，被迫壓抑卻張牙舞爪,充分說明了專輯要表達的東西，那種火焰急切地破繭而出的灼熱，燒毀一切的欲望甚囂，便是這種不同於早期中國搖滾樂隊內斂，也不同於後期中國搖滾樂隊的囂張，以一種結合含蓄和張狂的抑鬱之火，點燃了面孔樂隊的傳奇。
《我需要》——“是無病呻吟的自己，學會去如何逃避，殘酷的現實，不允許回憶”，一種現實感觀上面的苦訴，可是主角需要的卻不是一些太過於實在的東西，仍然是精神層面的多，不僅讓人倍感矛盾，一遍一遍吼叫著“我需要”卻不能帶來必然的升華。
《影子》把過去的回憶、理想和願望比喻做影子，似乎只是一些留在心裡的痕跡，在多少人心裡生了根，再也拔不出來，也成為多少人的疼,被太陽灼曬而陰暗無比。
“天下多少痴心男人，因為夢想太多結果失去了強壯的自我，天下多少負心女子，拋棄了真愛卻又能得到更多”——這恐怕是《你是什麼》最值得斟酌又最容易被人遺漏的一段，恐怕也是我大半生的寫照。
“夢中的世界象一幅畫，夢中的自己是那樣高大，夢裡夢到了你夢到個笑話，夢到了所有的美好和我的家，於是我就可以讓你留下，於是我就可以等你回答，於是我就可以不再流浪，於是我就可以陪你回家”《夢》，是每個人都希望可以成真的一種腦電波的異常反應（或者說正常反應也行，反正人每天都做夢，不過有些人對夢的記憶力和感知力比較弱，所以以為自己不常做夢而已，例如我），根據理論，夢相當於人沒有受到催眠術的情況下自然產生的最大限度上反應人的潛意識的事件，雖然大多數人的夢根本就沒有那么清晰的體驗生活的想要的生活，可是《夢》卻表達了一個男人情感的粗鄺和細膩的結合，相信也是專輯中最能感人落淚的一首，“《夢》醒《夢》結”的時分，卻已經發現和一年前的自己不再一樣，不再有夢了。
《自由人間》《歡樂頌》在歌曲上面倒是沒有什麼可以說的,可是我就是沒啥感覺,尤其是很多人說好的《歡樂頌》,我卻認為借用得太明顯,不怎么吸引我，而《自由人間》好象是一種自由主義無政府主義的寫照，也沒啥。
《飄》或許是幾代搖滾音樂人（或者搖滾非音樂人）的一種恍惚，惶惶，惶惑交接的迷惘，飄，其實是一種永遠沒有終點，沒有歸屬，沒有家宿的狀態，永遠在路上尋找自己的明天，永遠不知道自己的落腳點。幾個“你說...”也正正說明了，自己不知明天的悲哀。
《想入非非》是第一首魔幻主義的歌曲“我想要一件穿也穿不破的衣裳，我想要一點愛緊緊帖在心房,我想要一雙摺也折不斷的翅膀，我想要一點走過黑夜的膽量”不僅在歌詞本身讓人眼前一亮,歌曲本身也是專輯快歌之中,節奏掌握最為出色的一首。
《巴比倫之火》正是那最後一把火焰，燃燒了整個大地,專輯最快的一首歌,頗有Thrash金屬之風，在一片風風火火之中結束專輯，恐怕也是因為是最快最重的歌，怕不被接受，所以放在最後的吧？
很有意思的一點就是居然專輯中大部分的歌曲的BASS是由唐朝樂隊已故BASS手張炬完成，這也是他生前最後的錄音作品，借聽專輯之名以念君，感其志憾萬世孫。
