羅伯特·澤米吉斯於1952年生於美國的芝加哥，他曾獲得過北伊科諾斯州大學和南加州大學的學位。
中文名:羅伯特·澤米吉斯
外文名:RobertZemeckis
別名:羅拔森·米基斯，勞勃辛·密克斯
國籍:美國
出生地:美國芝加哥
出生日期:1952年5月14日
職業
編劇，導演，製片人
主要成就
《阿甘正傳》
代表作品
《誰陷害了兔子羅傑》、《聖誕頌歌》、《荒島餘生》
性別
男
人物生平
在1995年第67屆奧斯卡獎的激烈角RobertZemeckis
逐中，影片《阿甘正傳》脫穎而出，一舉奪得了最佳影片、最佳導演、最佳男演員、最佳改編劇本、最佳剪輯和最佳視覺效果等6項大獎，除了奧斯卡小金人，導演羅伯特·澤米吉斯還摘得金球獎最佳導演獎和美國導演協會最佳導演獎。
澤米吉斯於1952年出生於芝加哥，曾拿到過伊科諾斯州大學和南加州大學的學位。他早年主要以創作電影劇本為主。在他的劇本《1941年》被史匹柏搬上銀幕後，澤米吉斯和史匹柏開始了長期合作，《回到未來》系列是兩人合作的經典作品。在這三部影片中澤米吉斯擔任導演，史匹柏擔任製片，兩人的默契合作使影片成為影史上最成功的作品之一。
1988年，澤米吉斯又推出了影片《誰陷害了兔子羅傑》，影片巧妙的將卡通與實景相結合，新穎的效果讓澤米吉斯再次展現了自己非同反響的電影天賦，奠定了“世界電影技術發展史上的一個里程碑”。《阿甘正傳》是澤米吉斯真正的顛峰之作，在全世界掀起了一股“阿甘熱”。影片在美加兩地共獲得了近3.3億美元的票房收入，成為影史上排行第四的賣座影片。該片在全球收入高達5.5億美元，被世界影壇稱為奇蹟，澤米吉斯也因此功成名就，登上了美國導演界的至尊寶座。
2001年3月，羅伯特·澤米吉斯數字藝術中心在南加州大學的電影電視學院落成，成為美國第一所數位技術培訓中心，在影片拍攝、後期製作和舞台效果領域具有最先進的高科技技術。
作品年表
作為導演迫降航班/機密真相/航班Flight(2012)
聖誕頌歌/聖誕夜怪譚（台）/魔幻聖誕頌（港）AChristmasCarol（2009）
貝奧武夫/貝奧武夫：降龍伏魔（台）/魔戰王貝奧武夫（港）Beowulf（2007）
極地特快/極地列車/北極特快車/極地快遞ThePolarExpress（2004）
荒島餘生/浩劫重生（台）/劫後重生（港）CastAway（2000)
危機四伏/咫尺閃靈WhatLiesBeneath（2000)
The20thCentury:ThePursuitofHappiness（1999）
逾時空接觸/接觸未來（台）Contact（1997）
阿甘正傳/福雷斯特·岡普ForrestGump（1994）
捉神弄鬼/飛越長生/死亡之戀/面臨死亡DeathBecomesHer（1992）
AmazingStories:BookTwo（1992）
幽冥神話Two-FistedTales（1991）
回到未來IIIBacktotheFuturePartIII（1990）
回到未來IIBacktotheFuturePartII（1989）
“TalesfromtheCrypt”（1989）
誰陷害了兔子羅傑/威探闖通關（台）/夢城兔福星（港）WhoFramedRogerRabbit（1988）
回到未來BacktotheFuture（1985）
尋找寶石/通天小子俏嬌娃/綠寶石RomancingtheStone（1984）
爾虞我詐UsedCars（1980）
一親芳澤IWannaHoldYourHand（1978）
榮譽戰場AFieldofHonor（1973）
TheLift（1972）
主要作品介紹
《綠寶石》
斯（RobertZemeckis），最開始以編劇身份敲開好萊塢的大門時，幸運地遇到了史蒂芬史匹柏。史匹柏將羅伯特澤米吉斯編寫的劇本《1941》於1979年搬上大銀幕，兩人還陸續合作拍攝電影《一親芳澤》和《爾虞我詐》。1984年，羅伯特澤米吉斯拍攝了《綠寶石》（《RomancingtheStone》），儘管在當時橫掃好萊塢的《法櫃奇兵》的耀眼光芒下，同樣作為冒險片，《綠寶石》多少有些拾人牙慧的意思，它卻以一種將幻想融於現實、時而交錯時而並行的新穎風格體現出導演羅伯特澤米吉斯的獨特之處，電影獲得了不錯的票房。由此，澤米吉斯策劃長達4年之久的劇本《回到未來》（《BacktotheFuture》），也最終獲得環球影業的青睞，並由史匹柏擔任製片。
《回到未來》
滿頭白髮的科學怪老頭，一部穿越牌的炫跑車，一段穿梭時空的驚險夢幻旅程。應該說，作為一部拍攝於20年前的科幻電影，《回到未來》中那些當時看來不可思議的奇思妙想，在特技效果泛濫的今天並不算出彩，但《回到未來》出色的創意和幽默緊湊的故事即使現在看來也絲毫不落伍。而在北美票房的歷史上，1985年則是完全屬於這部光彩四溢的電影的年份。那一年，《回到未來》以本土超過2億美元的票房成績成為冠軍。里根總統甚至在發言時也引用《回到未來》中的台詞說：“我們要去哪？我們不需要路！”《回到未來》分別於1989和1990年拍攝了兩部續集，作為一部影響至深的科幻片，在22年後，《回到未來》被美國國會圖書館的美國國家電影登記處列為在文化、歷史和藝術上具有重大意義的電影。這種集幽默與奇幻於一身的風格還在1992年的電影《飛越長生》（《DeathBecomesHer》）中再次出現，但並未能達到《回到未來》的高度。
《誰陷害了兔子羅傑》
FramedRogerRabbit》）。其真人與動畫結合拍攝的新穎手法，使這部電影被譽為“世界電影技術發展史上的一個里程碑”。當然，這部製作成本為4500萬美元卻在當年創下1億7千萬美元票房的電影的成功不可能僅僅歸功於它“里程碑”意義。假如真實的人類世界中生活著一隻卡通兔子，那該是多么好玩的事？它不怕挨打，被關進烤箱也不會被“微波”掉，它逃跑的速度很快，喝酒會讓它發癲，它還懂得如何浪漫地寫封情書。真人與動畫形象天衣無縫的對接視效，就像把人們直接放進迪斯尼的童話世界裡一樣。絕妙的創意和充斥黑色幽默的好玩情節，更是這部電影的制勝法寶。《誰陷害了兔子羅傑》獲得了1989年奧斯卡最佳視覺效果和特別成就獎。
《阿甘正傳》
與華麗的動畫電影相比，笑中帶淚的《阿甘正傳》（《ForrestGump》）顯得別樣的樸素溫馨。這是一個笨小孩的傳奇人生，更是一碗異常溫暖的心靈雞湯。這個只知不停奔跑著的孩子，他不夠聰明，無從認知人心狡詐，他記性不好，唯一長項是堅持，他不夠敏感，面對人生中那些難堪的支離破碎，他選擇了坦然面對。他用善良、正直與堅持，去衡量著這個並不完美的世界。如果說，羅傑是一隻走入現實世界而顯得荒誕的瘋狂的兔子，阿甘卻是一隻用透明的單純去反射現實世界的水晶球。前者讓人們會心一笑，後者卻有著讓人熱淚盈眶的能量。《阿甘正傳》包攬了1995年奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳男演員等6項大獎，全球票房高達5.5億美元。而這部電影的經典意義卻遠非幾個獎項或票房數字可以衡量，它那種慈悲的力量和溫柔的勇氣，十幾年後依然感動著全世界的人們。
《逾時空接觸》
接下來，羅伯特澤米吉斯拍攝了幾部風格各異的影片。在1997年的科幻片《逾時空接觸》（《Contact》）中展開一場關於科學與宗教信仰問題的大辯論。1998年，澤米吉斯與製作人斯塔基和傑克拉普克組建電影公司，澤米吉斯選擇以一部懸疑片《危機四伏》（《WhatLiesBeneath》）為公司作品的類型取向奠基。這是一部帶有希區柯克式懸疑風格的電影，但就其票房和口碑來講，都不如澤米吉斯同年拍攝的《荒島餘生》（《CastAway》）來的強烈。《荒島餘生》講述了一個現代版的“魯賓遜漂流記”的故事，情節簡單卻意味深長。湯姆漢克斯所飾演的聯邦快遞工程師，因飛機失事流落小島，在原始人般的生活中度過一千多個日夜，在收集露水，捕捉海蟹，鑽木取火，和一隻排球做朋友的日子裡，懂得了對生活的珍惜。這部幾乎從頭到尾只有一個人在表演的電影，既沒有眩目的特技，也沒有複雜的故事脈絡，卻最終以2億3千萬的成績橫掃北美聖誕票房。
《極地特快》
2004年，澤米吉斯第一次將CG動畫真人捕捉技術用於電影，拍攝了《極地特快》（《ThePolarExpress》）。這部耗資1億6500萬美元的3D電影，利用三維特效方式將演員面部表情及肢體動作再現得細微傳神。作為第一部全部用數字捕捉技術的電影，《極地特快》被載入了《金氏世界紀錄》，這部充滿童趣的動畫電影在很大程度上是以新鮮的感官體驗取勝。2007年，澤米吉斯用同樣的技術拍攝魔幻電影《貝奧武夫》（《Beowulf》），雖然全球票房並不盡如人意。澤米吉斯對3D動畫電影的熱情卻絲毫未減，2009年，他再度用IMAX3D的形式重新詮釋狄更斯小說《聖誕頌歌》，刻畫出一部散發著歡樂融融的聖誕氣氛的魔幻喜劇電影。
就像二十年前那隻具有跨時代意義的兔子一樣，總有一天，3D動畫電影將再度被更加新穎的電影技術所取代，但歷史總會記住第一個勇於吃螃蟹的人。羅伯特澤米吉斯這個名字也將隨著那些經典的電影作品被永遠銘記。
