潘新生

潘新生

潘新生,中國著名國畫家,生於1944年,祖籍山東禹城,早年結業於中國美術學院國畫系山水專業,擅長中國畫山水,兼攻花鳥,後專業從事山水畫的創作及研究,舉辦展覽,文化交流,學術研討,筆耕不輟,精品倍出。

簡介

潘新生,中國著名國畫家,生於1944年,祖籍山東禹城,早年結業於中國美術學院國畫系山水專業,擅長中國畫山水,兼攻花鳥,後專業從事山水畫的創作及研究,舉辦展覽,文化交流,學術研討,從藝幾十載,筆耕不輟,精品倍出。現為文化部中國書畫藝術委員會委員、中國詩書畫研究院研究員、山東省美協會員、山東畫院高級畫師、山東省水利書畫協會副主席、臨朐政協常委、國務院欽點“中國書畫名城臨朐”美協名譽主席、臨朐中國畫院院長。
其作品精於筆、墨,意境深遠,氣勢磅礴,富於渲染,早期學習北方山水,師法古人,作品以奇險、蒼厚、凝重、拙樸著稱,後考入浙江美院(中國美術學院前身),得以研習南方山水,受益匪淺,畫藝精進,在筆、墨技法運用上更見細膩,更注重氣氛的渲染襯托,逐漸形成了其雄渾而不失清逸的畫風,善於在簡單的景致中渲染深遠的的主題;內容富含思想感悟,融思想於繪畫作品,以氣韻見長。正合乎古人之“氣、韻、思、景、筆、墨”之六要,有論者評其人及畫“以平遠中見其胸懷,以高遠中見其氣節,以深遠中見其內涵”。
一、初成名,各地展,廣求教
江山永固長卷4000*70江山永固長卷4000*70
1972年拜濰坊張建時老師習畫花鳥。
江山永固長卷左 潘新生 4000*70江山永固長卷左 潘新生 4000*70
江山永固長卷右 潘新生 4000*70江山永固長卷右 潘新生 4000*70
1974年受陳維信老師指導,兼習山水,後深得著名畫家劉寶純老師教益、
專攻山水。
1987年其作品在中國美術館展出。
1989年至1996年分別在大連、濟南、上海、洛陽、南京、廈門、蘇州、成都、西安、杭州、無錫、北京等地舉辦個人畫展。其作品得到業內專家、學者的一致好評,引起轟動,被譽為“有古今兩黃之風範”,作品被各地博物館、美術館收藏。
畫作:江山無盡作者:潘新生尺寸:136*68畫作:江山無盡作者:潘新生尺寸:136*68
1997年參加山東省國際文化交流團赴香港、馬來西亞、新加坡等到舉辦展覽,進行文化交流。
1998年赴澳大利亞、日本辦個展。
此段時期,潘教授通過舉辦畫作展覽、組織研討會,與各地名家大師交流、切磋,聆聽其筆、墨技法運用之體會、經驗之談、思想閃現,結合自己多年來對中國畫的研究和熱愛,本著“虛心若愚、求知若飢”的從藝治學思想,對本時期自己的歷程體會,思想心得,筆墨技法進行了深層次的總結和剖析。
畫作:牡丹 作者:潘新生 尺寸:86*45畫作:牡丹 作者:潘新生 尺寸:86*45
二、認真總結,潛心研究
1998年至2006年,是潘教授拋卻名利,深入總結,潛心研究的九年,也是理論思想集大成的九年,在此期間潘教授研究了諸如民俗傳統、人文地理、自然奇觀等文化,做了大量的筆記;走遍祖國的山山水水,深入不毛艱險,只為靈感的閃現,素材的積累,這也造就了大師獨有的視角,回歸生活,使其畫作壯麗處見奇險,平靜處現溫雅;反覆臨摹了三十多幅古人名作,國寶良品,從中了解古人之筆意、墨境,與古代大家進行心靈的對話,聆聽其教義,師古而不泥古,多了一份厚重與雅逸。出版了《潘新生山水探索》(寫生與心得)、《潘新生臨摹淺談》。
三、洗卻鉛華,厚積薄發
作品《沂山百丈瀑》入選《山東98山水畫大展》獲銀獎;
作品《彩雲》被收入《紀念張大千誕辰100周年華人書畫精品集》;
作品《千峰疊宕》等三幅作品被台北故宮博物院收藏,後又有多幅作品被各地博物館、美術館收藏;
畫作:江城風雨作者:潘新生尺寸:64*45畫作:江城風雨作者:潘新生尺寸:64*45
作品《春山無盡圖》被收入《山東省跨世紀中國畫精品集》;
作品《清清溪水繞山村》入選中國美協舉辦的二〇〇一年全國中國畫展;
作品《源清流潔》入選中國美協舉辦的二〇〇二年全國中國畫展;
作品《巴山夜雨》入選中國美協舉辦的二〇〇三年全國中國畫展;
2004年作品《故園情深》入選第二屆全國少數民族美術作品展獲優秀獎;
作品《故里情深》入選人民日報社舉辦紀念鄧小平誕辰100周年美術作品展獲銅獎;
參展中國美協舉辦的《菜鄉情》全國中國畫題名展獲優秀獎;
其名與業績入編上海、陝西等人民美術出版社出版發行的《中國當代美術家名人錄》。
四、彙編《中國歷代山水名家名作----潘新生》
此部分為潘教授研究整理彙編的《中國歷代山水名家名作》其代表人物代表作品的簡單概述,摘錄於此,以便大家共同鑑賞、學習、討論:
畫作:夕陽初照作者:潘新生尺寸:64*45畫作:夕陽初照作者:潘新生尺寸:64*45
“公元220年-公元589年魏晉南北朝
出現了中國最早的山水畫家宗炳、王微;
山水畫不再僅僅作為人物畫的背景,已成為一個獨立的畫科;
公元581年-公元618年隋朝
作為人物活動背景的山水,開始具有了獨幅山水畫的價值,山水畫法寫實能力明顯前進;
目前只有展子虔《遊春圖》一件山水畫是研究隋代紙絹的唯一形象資料。
公元618年-公元907年唐朝
山水畫出現了工整的青綠山水和疏逸的寫意山水兩種不同面貌;
山水畫開始成為在絹素上單幅創作的獨立畫科;李思訓、李昭道擅長精細山水,王維擅長水墨山水。
公元907年-公元960年五代十國
山水、人物、花鳥各科臻於完備,中國畫體系開始形成;
畫作:蘆橘作者:潘新生尺寸:64*45畫作:蘆橘作者:潘新生尺寸:64*45
山水畫基本成為一個獨立的畫科,表現技法日臻成熟;
水墨山水畫法已基本取代青綠設色法成為最重要的表現方法之一;
出現了以荊浩、關仝為代表的北方山水畫派系和以董源、巨然為代表的南方山水畫派系,兩大山水畫體系形成; 公元916年-1279年兩宋與遼金
北宋文人畫興起,在創作上以蘇軾、文同的枯木竹石畫,米芾、米友仁父子的米氏雲山為最具特色的代表;
南宋時期的山水畫基本以李唐、劉松年、馬遠、夏奎四位畫家的風格為主流;
王希孟《千里江山圖》卷代表了宋代在青綠山水畫方面所取得的最高成就;
畫作:菊花作者:潘新生尺寸:64*45畫作:菊花作者:潘新生尺寸:64*45
張擇端《清明上河圖》為以現實主義風格表現當時社會經濟、文化發展,具有紀實性繪畫特徵的曠世之作;山水畫以宗法李、郭一路的北方山水畫風格為主,主要畫家有李山、武元直、郭敏等。
1279年-1368年 元代元代
山水畫成就最為突出,元初以錢選、趙孟頫、高克恭為代表,中後期出現黃公望、吳鎮、王蒙、倪瓚,號稱“元四家”;
元代山水畫以山水作為移情寄興的手段,著重表現畫家的自我人格和個性,筆墨技巧從寫實轉為寫意,由工致轉為簡逸,其開創的時代新風對明清山水畫產生了深遠影響;
1368年-1644年 明代
山水、花鳥題材流行,人物畫衰微;
畫作:訪友圖作者:潘新生尺寸:64*45畫作:訪友圖作者:潘新生尺寸:64*45
明初,戴進創始的“浙派”和吳偉建立的“江夏派”,與“院體”並屹畫壇;
明中期,“吳門四家”的沈周、文徵明、唐寅、仇英享譽畫壇,由沈、文創立的“吳派”成為畫壇主流;
明後期,山水畫以董其昌為代表的“松江派”影響最大,其追隨者有莫是龍、陳繼儒的“華亭派”,趙左的“蘇松派”,沈士充的“雲間派”;
1644年-1911年 清代
山水畫科和水墨寫意畫法盛行;
畫作:歸漁富春江作者:潘新生尺寸:64*45畫作:歸漁富春江作者:潘新生尺寸:64*45
清初期以王時敏、王鑑、王翬、王原祁為代表的“四王”畫派成為畫壇的正統派;
“四王”畫派繁衍出“婁東派”、“虞山派”和“小四王”、“後四王”等,餘緒直至近現代;
清初江南地區出現“四僧”、“金陵八家”等反正統的畫家;
清中期揚州興起“揚州八怪”,山水作品不多;
至此之後歷史及社會原因,少有山水佳作”
現為文化部中國書畫藝術委員會委員、中國詩書畫研究院研究員、山東省美協會員、山東畫院高級畫師、山東省水利書畫協會副主席、臨朐中國畫院院長。
畫作:古木寒林左 潘新生 272*68畫作:古木寒林左 潘新生 272*68
畫作:古木寒林右作者:潘新生尺寸:272*68畫作:古木寒林右作者:潘新生尺寸:272*68
畫作:古木寒林作者:潘新生尺寸:272*68畫作:古木寒林作者:潘新生尺寸:272*68

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