![潘大林[貴港日報社社長、總編輯]](/img/c/34b/nBnauM3XxQzN1MTM5IDM1ATMwUTM5YDMwIjMxADMwAzMwIzLyAzL0QzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLyE2LvoDc0RHa.jpg "潘大林[貴港日報社社長、總編輯]")
主要經歷
廣西作家潘大林1974年7月，廣西玉林地區師範圖音班畢業，
1974年07月至1980年09月，在容縣師範任教，
1978年09月至1982年04月，參加廣西民院中文專業函授並畢業；
1980年09月至1981年05月，在容縣文化館創作組工作；
1981年05月至1990年04月，在廣西玉林地區《金田》雜誌歷任編輯，副主編、主編；
1987下半年，到魯迅文學院進修；
1990年04月至1996年04月，任玉林地區文聯副主席(95年9月起掛任縣級貴港市副市長)，
1996年04月至今，任貴港日報社社長、總編輯，
第五次、六次全國作代會代表，
廣西第八次黨代會代表，貴港市人大代表、政協委員。
主要作品目錄
小說集
《南方的葬禮》1992年4月廣西民族出版社；
《教我如何不想他》1992年12月灕江出版社；
《歲月無聲》1995年8月廣西民族出版社；
《廣西當代作家叢書——潘大林卷》2002年10月灕江出版社；
《風雨梨花渡》2005年中國文聯出版社。
散文隨筆集
《牧野之風》1993年7月香港天馬圖書公司；
《最後一片楓葉》
傳記文學
《天國一柱李秀成》1994年9月廣西接力出版社；
獲獎情況
中國作家協會和中華文學基金會頒發的莊重文文學獎
廣西第二屆最高文藝創作獎——銅鼓獎
廣西首屆“德藝雙馨”五十傑中青年文藝家
小說、散文、報告文學等作品，有20多件分別獲得各種獎勵
相關信息
潘大林：磨難藏心底 ，壯志現筆頭
潘大林出生於容縣楊梅鎮紅石村一個農民家庭，13歲時因父親病逝而很早就體會了生存的沉重和生活的艱辛，在少年時期進深山燒石灰、挑籮筐送公糧和參加生產隊所有的繁重勞動中，練就了吃苦耐勞和堅韌頑強的品質。1974年，歷經過辛勞而知道讀書的機會來之不易的他，於玉林地區師範學校畢業並走上了容縣師範的講台，教學之餘，以教材分析、教學評論之類的文章作為練筆。1980年，寫作已見些許成績的他，被調到容縣文化館當創作輔導員。
上一世紀八十年代初，正是我國撥亂反正、百廢待興的關鍵時刻，文學創作作為思想解放的前驅，深受廣大讀者的關注而得到了空前的繁榮。當時《廣西文學》是區內首屈一指的文學期刊，是很多青年步入文壇的希望之路。酷愛寫作也喜歡音樂的潘大林，把一篇寫音樂家在文革中命運浮沉的小說《春江花月夜》投給了該刊。責任編輯很欣賞這篇作品，但對作品中牽涉到的音樂內容又有點吃不準，便將稿件拿給一位音樂學院的老師審核，得到了專家的認可。小說發表出來，受到廣大讀者的好評。潘大林以此發軔，寫出了一系列小說。他以一位對黨深深抱有樸素的感激之情，一輩子都聽從上級號召，積極參與各種政治運動，奮鬥數十年後，卻死於貧病交加之中，家裡除了滿屋子獎狀之外什麼都沒留下的村幹部為原型，寫下了短篇小說《貧協組長》，以控訴極左路線對中國農村經濟的破壞。這篇作品在《金田》雜誌發表後，引起文學界的廣泛關注和讀者的積極討論。
1979年，他參加了廣西民院中文系大專函授。1981年12月28日，作為一名立志創作並且具有創作潛力的青年，他被調往了《金田》雜誌社工作，渡過了十多年的文學編輯生涯，其間因為工作成績突出和組織信任，從編輯升任副主編，後來又當了主編。
包括潘大林本人在內，誰也想不到，當年這個失去父親後哭天天不應、喊地地不靈的孩子，竟然走上了文學創作之路，開創出一片令人刮目相看的屬於他自己的新天地。他非常珍惜進入《金田》的機會，立志要當個作家，寫一輩子文章。他看書、編稿、寫小說，那時候物質生活雖然還比較簡單，但已基本沒有衣食之憂，日子過得平靜而充實。單位的附近有一個小水塘，塘岸有大片的芭蕉樹。潘大林便將此視為樂園。工作之餘，在夏日炎熱的傍晚，他和同事們經常把毛巾往肩上一搭就來到這裡，跳入水塘暢遊一番，累了便來到芭蕉樹下，愜意地看著自己喜歡的書，和同事們天馬行空地閒聊，上至天文地理，國計民生，下至文苑軼事、家長里短。在對大量名著的閱讀和與自然美景的對話中，他的創作靈感得到了薰陶和激發，為日後創作的飛躍打下了基礎。“那段時光很愜意、很舒心！”即使多年之後在閒聊中提起這段往事，潘大林仍然感到由衷的慶幸和感激。
事實上，《金田》那段日子對於還是文學青年的潘大林來說，正好是一杯富含營養的糖水。他不僅在創作中積蓄了文化素養，同時還收穫了不菲的稿酬。在他的記憶中，那時全家的生活費也不過數十元，稿費大大緩解了他困頓的家庭經濟負擔。他結婚的時候，儘管手上幾乎窮得沒有一分錢，但突然收到的100多塊錢的稿費匯款，就足以讓他應付新婚喜糖的開支了。那些年，他的稿費竟然高達數千元，在當時的生活水準下，那已是很不小的數目了。儘管寫作不是為了錢，但卻從另一個方面讓他嘗到了成功的快樂。
創作讓潘大林如魚得水，而家鄉的一草一木、爺輩父輩以及同輩人的生活一直影響著他的創作方向。在他的創作中，桂東南風土人情成為特色。這一點已不難理解，因為他熱愛養育自己的鄉親和土地。1986年，他以祖母的逝世為線索，信馬由韁地串連許多回憶，一氣呵成了震動廣西文壇的中篇小說《南方的葬禮》。《南方的葬禮》全文共3萬字，牽入了大量人物和許多鄉土故事，從一個家庭的升降浮沉，寫出了農民命運的起伏跌宕，寫出了他們的夢想、追求、苦難和嚮往，一經發表，就得到了熱烈的好評。此後，如果有人提到“潘大林”這一名字，馬上會有人脫口而出：“噢，寫那《南方的葬禮》的作者嗎？”可以說，這箇中篇小說是他在創作上的里程碑。他憑藉這篇作品，1992年榮獲廣西壯族自治區人民政府頒發的文藝創作最高獎——“銅鼓獎”，評審會的授獎詞充分肯定了這部作品創作成就：作者以一種近乎散文的優美、隨意而超脫的筆調，從自己心境和記憶深處最細微的感情波瀾切入和開掘，展示了一幅交織著憂患、欣喜、陰影、光明等等複雜意蘊的社會畫景。“濃郁的民族特色和地域特色，濃郁的生活氣息和其中蘊含的哲理，使得這部小說主題的現實性帶著濃重的歷史和文化意味。”“無論語言還是結構技巧，在我區同時期的中短篇小說中都是堪稱一流的”。
這個獎項，對於一位發誓一輩子寫文章的人來說，無疑是一股巨大的推動力。
