作品信息
【名稱】《 漫成一首》【年代】盛唐
【作者】杜甫
【體裁】七言絕句
作品原文
漫 成 一 首江月去人只數尺，風燈照夜欲三更。
沙頭 宿鷺 聯拳靜，船尾跳魚 撥剌鳴。
作品格律
江月去人只數尺，風燈照夜欲三更。⊙●⊙○●●●，○○●●●⊙△
沙頭宿鷺聯拳靜，船尾跳魚撥剌鳴。
○○●●○○●，⊙●⊙○⊙●△ （註：○平聲●仄聲⊙可平可仄△平韻▲仄韻 此作的韻腳是：二十四敬；可“八庚九青十蒸”通押）
作品鑑賞
在絕句體中，有一種“一句一絕”的格調。即每句寫一景，多用兩聯駢偶，句子之間似無關聯。它最初起源於晉代《四時詠》（“春水滿四澤，夏雲多奇峰。秋月揚明輝，冬嶺秀孤松。”）唐代作者已不多，唯杜甫最喜運用這種體格。大約是因為他太精於詩律，運用這種絕體，可以 因難見巧吧。他最膾炙人口的絕句如“兩個黃鸝鳴翠柳”“糝徑楊花鋪白氈”“遲日江山麗”等，也都是用這種體格。這些詩的優點不只在於寫景生動，律對精切，而尤其在於能形成一個統一完美的意境，句與句彼此照應，融為一幅完整圖畫。 這首詩是杜甫流寓巴蜀時期寫的，詩寫夜泊之景。一開始就抓住江上夜景的特色。“去人只數尺”是說月影靠船秀近，“江清月近人”，它同時寫出江水之清明。江中月影近人，畫出了“ 江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪”的江間月夜美景，境界是寧靜安謐的。第二句寫舟中 檣竿上掛著照夜的燈，在月下燈光顯得沖淡而柔和。桅燈當有紙罩避風，故曰風燈。其時江間並沒有風，否則江水不會那樣寧靜，月影也不會那樣清晰可接了。一二句似乎都是寫景，但讀者能夠真切感到一個未眠人的存在（第一句已點出“人”字），這就是詩人自己。從“江月”寫到“風燈”，從舟外寫到舟內，由遠及近。然後再寫到江岸，又是由近移遠。由於月照沙岸如雪，沙頭景物 隱略可辨，夜宿的白鷺屈曲著身子，三五成群團聚在沙灘上，它們睡得那樣安恬，與環境極為和諧；同時又表現出寧靜的景物中有生命的呼吸。這和平境界的可愛，惟有飽經喪亂的不眠人才能充分體會。詩句中洋溢著詩人對和平生活的嚮往和對於自然界小生命的熱愛，這與詩人憂國憂民的精神是一脈相通的。詩人對著“沙頭宿鷺”，不禁衷心讚美夜的“靜”美。由於他與自然萬類息息相通，這“靜”與“深林人不知，明月來相照”（王維）的寂靜幽獨該有多少不同。忽然船尾傳來“撥剌”的聲響，使凝神 睇視著的詩人猛地驚醒，他轉向船尾，那裡波光粼粼，剛剛有一條大魚從那兒躍出水面。
詩的前三句著力刻畫都在一個“靜”字，末句卻寫動、寫聲，似乎破了靜謐之境，然而給讀者的實際感受恰好相反，以動破靜，愈見其靜；以聲破靜，愈見其靜。這是陪襯的手法，適當把對立因素滲入統一的基調，可以強化總的基調。這是詩、畫、音樂都常採用的手法。詩的末兩句分寫魚、鳥，一動一靜，相反相成，抓住了江上月夜最有特點同時又最富於詩意的情景，寫得逼真、親切而又傳神，可見詩人體物之工。
此詩乍看上去，四句分寫月、燈、鳥、魚，各成一景，不相聯屬，確是“一句一絕”。然而，詩人通過遠近推移、動靜相成的手法，使舟內舟外、江間陸上、物與物、情與景之間相互關聯，渾融一體，讀之如身歷其境，由境會意。因而決不是什麼“斷錦裂繒”（胡應麟）。“老去詩篇 渾漫與”，從詩題“漫成”可知是詩人一時得心應手之作，這種工致而天然的境界不是徒事 雕章琢句者能達到的。
作者簡介
杜甫引（712-770）字子美，自號少陵野老，世稱杜少陵。生於河南鞏縣（今河南省鞏義市）。天寶中到長安，仕進無門，困頓了十年，才獲得右衛率府胄曹參軍的小職。安史之亂開始，他流亡顛沛，為叛軍所俘；脫險後授官左拾遺。後棄官西行，入蜀定居成都，一度在劍南節度使嚴武幕中任檢校工部員外郎，故又有杜拾遺、杜工部之稱。晚年舉家東遷，途中留滯夔州二年，出三峽，漂泊鄂、湘一帶，貧病而卒。
杜甫生活在唐朝由盛轉衰的歷史時期，其詩多涉筆社會動盪、政治黑暗、人民疾苦，被譽為“詩史”；其人憂國憂民，人格高尚，詩藝精湛，被奉為“詩聖”。他善於運用古典詩歌的許多體制，並加以創造性地發展。他是新樂府詩體的開路人。他的樂府詩，促成了中唐時期新樂府運動的發展。他的五七古長篇，亦詩亦史，展開鋪敘，而又著力於全篇的迴旋往復，標誌著詩歌藝術的高度成就。他在五七律上也表現出顯著的創造性，積累了關於聲律、對仗、鍊字鍊句等完整的藝術經驗，使這一體裁達到完全成熟的階段。杜甫是唐代最偉大的現實主義詩人，與李白並稱“大李杜”。存詩1400多首，有《杜工部集》傳世。
