劉老先生自幼熱愛玩泥巴,捏泥象形惟妙惟肖因而得名“泥巴”。因為手工藝世家的薰陶,劉泥巴對民間傳統手工藝有著極大的興趣和愛好,並將此視為畢生的事業和奮鬥目標。劉老46歲自願退休,全身心投入傳統手工藝創作。迄今為止,他的作品被20多個國家收藏。
1990年亞運會期間,劉國瑞攜全家到北京參加陶然亭燈展,他製作的“豬八戒跳卡拉OK”轟動京城;他在米粒大小的象牙上雕刻而成的“唐詩”,被20多個國家收藏;他還將我國傳統的“圓木用具”、“圓木工具”用紫檀木微縮製作而成,因此榮獲湖北省首屆絕技絕活大賽金獎;2003年11月,劉國瑞等6人組成的武漢民間藝術家代表團,前往法國參加中法兩國文化交流活動,他現場製作的生肖剪紙每張價格甚至高達5歐元。
作為民間傳統工藝大師,劉泥巴還曾登上湖北美院講台,現場為師生講解民間剪紙的藝術。劉泥巴運用“剪刻撕燒”的方法設計製作出來的剪紙作品圖案做工精美,將現代的設計用色與傳統紋樣融於一體,剪出來的剪紙自然舒服栩栩如生。
劉泥巴出身於圓木世家,可是如今由於圓木家具淡出市場,圓木箍匠這一古老的
行業瀕臨消亡。面對這一境況劉泥巴竟毫不遲疑說:圓木家具的被取而代之是必然的。
他分析:圓木家具每年要上桐油,緊箍,使用不方便,成本也比塑膠高。所以,各式各樣的塑膠盆應運而生,取代圓木家具,成為人們日常生活中的當家花旦。另外,人們的生活方式也已發生天翻地覆的變化,洗澡改為淋浴,抽水馬桶替代馬桶。嫁姑娘也與時俱進,嫁妝從“五十四條(家具)腿”,到“三轉一響”再到如今的車子房子。圓木作嫁妝的時代已一去不返。圓木家具悄然淡出人們視線也就是必然的了。
但劉泥巴到底不甘心圓木家具的消失。為了向後人證明曾經有圓木微縮這種技藝的存在。1999年,55歲的他開始著手製作圓木縮微家具,將過去的圓木家具縮小成指甲殼大小。
將圓木家具用微縮形式留存,其實非常不容易。原來的圓木家具主要用湖南產的杉木製作,杉木木質穩定,不易熱脹冷縮,是製作圓木家具的理想材料。但杉木材質粗糙,不利於進行原木微縮。劉泥巴就選擇紅木、黃楊木還有紫檀木等高級木料作為圓木微縮的製作原料。
劉泥巴製作的圓木微縮家具“小於硬幣,薄能透光,細如頭髮,窄如火柴棒”,像藝
術品,一套七件頭嫁妝,比頭髮絲還細的鋼箍上還刻著花。他花三年時間,採用紫檀木和45號鋼製作的圓木家具工具箱,曾獲“湖北首屆絕技絕活金獎”,並先後到法國、以色列進行文化交流。
圓木家具雖然幾近消失,但劉泥巴說他不想將來的年輕人連圓木家具是什麼樣都不知道。 “代表時代的實物應該被記錄,讓人們知道我們生活的時代曾有過一些怎樣的東西,材質怎樣,做工怎樣。”他認為,如果不這樣做,對後人沒法交代。
他透露,自己還打算寫書,將圓木家具的製作技藝用文字記錄下來。“非物質文化遺產分兩種,一種是口頭的,一種是實物,我已保留下實物資料,再留下文字資料,如果以後有年輕人有興趣親近圓木家具,也就容易研究了。”
目前,老人年歲已高,雖身體健康但手藝後繼無人。
圓木微縮和武漢剪紙歷史悠久,藝術價值高,但製作工藝繁瑣,周期長,成本高,且工藝鮮為人知,加之缺乏現代化商業行銷渠道,造成作品銷路狹窄,市場前景不樂觀,社會影響力逐漸下降的後果,所以,弘揚民間文化,傳承中華文化傳統迫在眉睫。
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