人物生平
在美國連環漫畫史上，溫莎·麥凱(Winsor McCay)具有20世紀初美國連環漫畫家的特色，他既是一位傑出的連環漫畫大師，又是一位美國卡通片的創始人。
1871年9月26日麥凱生於美國密西根州春湖，父親羅伯特·麥凱是一個木材商和房地產商。年輕時麥凱就讀於伊普西蘭蒂師範學院，從美術教師約翰·古迪森那裡受到了一些基本的繪畫訓練。
其後他到了芝加哥，被一家廣告公司雇用。這家廣告公司以通俗艷麗的木刻畫見長，主要為喜劇和小型巡迴馬戲團做廣告，廣告中總有一些“長鬍須的女人”、“吞劍人”、“吃火者”等引人注目的怪異內容，這些給麥凱提供了施展創作才能的機會。
1889年,麥凱來到了辛辛那提市，在一家長期開放的廉價荒誕展覽館當布景畫家和招貼畫家。麥凱的畫室又髒又亂，然而他為展覽館裝飾的外觀卻色彩艷麗、生動活潑。
展覽館主要陳列一些諸如會動的殭屍與骨架、長鬍子的女人、奇形怪狀的動物、扭曲形象的哈哈鏡等怪誕之物，從麥凱後來的作品中我們不難發現，這些荒誕展品對他的創作風格產生過巨大影響。
由於麥凱在荒誕展覽館工作出色，1897年他被當地的《時代之星》(Times-Star)報社聘用。從此麥凱與報紙結下了不解之緣。
麥凱在《時代之星》報社工作了一段時間後，又轉至《商務論壇》(Commercial Tribune)報社工作，在那裡，他根據照片畫黑白風景畫、細節分明的建築畫以及為諷刺詩配插圖。
不久，麥凱又轉到《尋問者》（Enquirer）報社工作，並於1903年開始創作他的第一部連環漫畫《叢林小精靈們的故事》（Tales of the Jungle lmps），這欄周日連環漫畫專輯從1月18日一直連載到同年11月18日，共發表了43期。這一長篇連載顯示了麥凱豐富的想像力和報紙版面設計的才能，奠定了他日後創作這一神秘故事的基礎。
個人作品
《叢林小精靈們的故事》非常成功，以致麥凱被數家報紙看中。1903年年底，麥凱被《紐約先驅報》的頭面人物貝內特邀請到紐約為《晚間電報》(Evening Telegram)工作。在這期間，麥凱以“賽拉斯”（Silas）為筆名創作了一批連環漫畫，其中包括《愚鈍的煩惱事》（Dull Care）、《可憐的傑克》（Poor Jake）以及《拉里比特迷之夢》。
《拉里比特迷之夢》是麥凱第一部公認的連環漫畫名著。
這部作品發表於1904年，是麥凱第一部以夢為題材的連環漫畫。它描述成年人的精神生活，每一個情節都描述一個不同主人公的噩夢經歷。這些噩夢並非由藥物或酒精引起，而是由於吃了拉里比特（威爾斯乳酪）。作品中噩夢的內容反映了麥凱的經歷，例如沒穿短褲出門漫步而造成尷尬，被自己的火爐追逐而驚慌逃避等，這些都是以往在荒誕展覽館的經歷留下的痕跡。又如另一套連環漫畫描繪一頭馬戲團的大象在做夢者床的上方繫著的繩子上保持著平衡，這些反映了麥凱往日巡迴馬戲演員生活留下的烙印。此外，19世紀文學作品，特別是恐怖小說、偵探小說中的某些情節也被麥凱吸收到這部連環漫畫的創作中來。
在《拉里比特迷之夢》中麥凱還描繪了一組滑稽情節：一位上了年紀的做夢者娶了一個年輕可愛的妻子，由於多吃了返老還童藥，結果他從老年人變成了初生的嬰兒，這個系列漫畫以《男人的七個年齡》(The Seven Ages of Man)為題，1906年由美國電影業先驅者埃德溫·波特(Edwin S. Porter)改編成著名的電影。
《拉里比特迷之夢》比精神分析學派創始人西格蒙德·弗洛伊德的《夢的解析》出版要早一年，顯示麥凱在挖掘潛意識方面所做的重要嘗試。
從1904年到1907年，《拉里比特迷之夢》起初每周定期發表，後來麥凱的精力轉移到其他方面，而該專欄的連載變得斷斷續續起來。1911年麥凱加入赫斯特的組織，《先驅報》公司(《晚間電報》的出版商)開始壟斷《拉里比特迷之夢》的出著作權，該作品已由麥凱著了色。赫斯特的國際新聞社努力與一個新的版本競爭，這個新的版本有《一個元月里的白日夢》(A January Day Dream)、《仲夏的白日夢》(Midsummer Day Dream)等題名，然而這兩種版本均於1914年停載了。
《拉里比特迷之夢》取得了巨大的成功，這個成功來自於麥凱豐富的想像力、卓越的藝術水平以及新穎的主題。1905年，《拉里比特迷之夢》被弗里德瑞克·斯托克斯以書的形式重版（1973年又由DOVER重版）。1906年,埃德溫·波特拍攝的電影《拉里比特迷之夢》被評論家們認為是美國早期電影的傑作。1916年，溫莎·麥凱又以《拉里比特迷歷險記》為名，創作了一部連環漫畫的卡通片。 麥凱在1905年為《晚間電報》創作的第二部連環畫是《天路歷程》(A Pilgrim’s Progress by Mister Bunion)，它與《拉里比特迷之夢》交替出現。這部連環漫畫的名字取自約翰·班揚(John Bunyan，1628—1688，英國散文家，清教徒牧師，反對王政復辟，因傳教違反國教規定，曾被囚禁12年)的代表作。主人公是一個瘦高個的男人，穿著黑色套裝，戴著高帽，手上拎著個公文箱，箱子上寫著“愚鈍的煩惱事”。俄亥俄州州立大學圖書館收藏有一些有關麥凱的零星資料，其中一則資料是麥凱對這隻箱子及其標記所做的解釋。他寫道：
“……他想盡方法扔掉自己的包袱‘愚鈍的煩惱事’，但它總像貓一樣又回來了。我能從這些情節中得到很多的笑料，並覺得這是一個和《拉里比特迷之夢》一樣好的題材。他總是在尋找‘幸福之路’，有時也會進入‘舒適大街’，但他的累贅(公文箱)總是纏著他。在我設計的情節中，主人公企圖用火燒、土埋、扔進大海、引爆、登廣告出售、贈送甚至用火車壓、用汽車撞等等千奇百怪的手段來擺脫他的累贅，但結果總是失敗了。我希望你們喜歡我設計的這些情節，那是很有意思的。”
1905年10月15日《紐約先驅報》的星期天版漫畫專欄上開始刊載麥凱的另一部連環漫畫傑作《小尼莫在夢鄉》。
這個故事的基本情節很簡單：每天晚上小尼莫都進入“夢鄉”，而每天早晨又都很不愉快地驚醒過來，回到現實的世界。他每夜的夢逐漸向更深的層次發展。在夢途上他遇到了後來成為他的嚮導和夥伴的一些角色，如：整天愁眉苦臉的侏儒菲利普(Flip)；食人的野人英庇(Impy)；斯利弗斯(Slivers)狗；冒牌的博士皮爾（Pill）；“夢鄉”國王莫菲厄斯以及他的不知名的女兒。
麥凱執著地用獨特的藝術手法來開發夢境中的故事。他熱心地描繪夢境中變換著的地點，他的畫面的變化再現了夢的感覺：自由下落和飛行的感覺、頭暈目眩和被疏遠的感覺等等。如同弗洛伊德一樣，帶著同樣的目的，他發掘著深層次潛意識的東西。一個孩子的夢幻境界、奇異的冒險、時空中的旅行，都在一個奇妙的世界中展現出來。在這些夢幻的作品中，麥凱創造了一個多變的世界。在那裡，意外是正常的，而世俗世界被排斥在外。
後來，麥凱把他對社會問題的思考融入《小尼莫在夢鄉》的故事中。1908年3月22日小尼莫被一群狼(飢餓的象徵)帶到了一個荒涼郊區的懸崖邊。當小尼莫進入貧民窟時，他遇到了一位天使，天使交給他一柄魔杖，於是小尼莫用這柄魔杖使失明的人重見了光明，使跛腳的人能重新行走。小尼莫向一個截肢的男孩叫道：“扔掉你的拐杖!”於是這個男孩奇蹟般地長出了雙腿。周圍的居民聚集到一起紛紛議論道：“他是誰?” “看哪! 他治好了殘疾人!”在1908年4月19日的連載中，像神一般的小尼莫又挽救了一個垂死的兒童。他來到教堂對小男孩說：“現在，我想去看看你生病的姐姐，你家住在哪兒?你姐姐在哪兒?我們馬上就去找她!”在一家佃農的門口，尼莫碰到了衣衫襤褸的孩子的母親，她的懷裡抱著嬰兒，小屋內一個垂死的女孩躺在一個箱蓋上。小尼莫用魔杖碰了碰她的破草蓆，草蓆立刻變成了金色石棺，接著小女孩在東方百合(新生的象徵)中甦醒過來……可是這時小尼莫被他母親從夢中喚醒，因為母親叫他去撿雞蛋，他對自己無力改變社會現狀感到十分遺憾！
1910年4月24日,小尼莫開始在夢幻世界中作最後一次大曆險——火星之旅。這個時期，麥凱在嘗試表達一些用畫面不能表示而必須藉助於文字的思想，因而作品中的對話不斷地增多。當宇宙飛船靠近火星表面時，夢幻世界的成員發現火星的大氣層中充滿各種各樣的標牌：“私人財產”、“禁止通行”、“遠離這片空氣”，這些廣告牌均屬私人所有。當小尼莫的宇宙飛船降落時，他看到千百座小屋，那裡既沒有人住的痕跡，也沒有綠色生命，他感到自己不能呼吸，暈倒在甲板上，這時，兩個長著翅膀和鴨形腳的火星人來到他面前，告訴他在火星上氧氣也要向獨裁者B.戈西購買！
1911年4月23日,麥凱結束了《紐約先驅報》上的《小尼莫在夢鄉》連載故事後，像當時許多漫畫家一樣投奔到赫斯特的手下，在那裡他很幸運地繼續創作小尼莫夢境歷險故事，不過作品的名稱改為《在奇異夢境中》(In the Land of Wonderful Dreams)，從1911年4月23日一直連載到1914年7月26日。
人物評價
另外，在美國動畫史上,麥凱還是一位先驅者，被譽為美國動畫之父。早在1909年他就開始卡通片的探索，以他的連環漫畫人物小尼莫製作了一部同名動畫短片，1911年上映後引起了一場製作卡通片的熱潮。（參見第四編第二章《動畫與連環漫畫》第1044頁）
像當時許多美國畫家一樣，為了生存麥凱不得不介入商業繪畫的領域。然而他的天才卻足以使他在滿足市場需求的同時不犧牲工作的質量。他對藝術的熱愛使他在卡通片的發展過程中成為先驅者。
麥凱對科技存在著矛盾的態度。在《拉里比特迷之夢》中他把機械化的東西看做一種威脅，而在現實生活中他連汽車也不願駕駛。作為一個具有豐富想像力的畫家他熱衷於稀奇古怪的事物，但他又不得不受到社會良知的困擾，這一點從作品裡現實生活對夢境的侵襲中體現出來。
麥凱死於1934年7月26日。去世的前幾年，他在一封致晚輩漫畫家的信中寫出了自己的墓志銘：“坦白地說，我無法從繪畫中控制自己。”
溫莎·麥凱不但是在動畫領域做出巨大貢獻的一位知識廣博的先驅者，而且也是世界公認的一流連環漫畫藝術大師。他不但推動了卡通片的發展，還把連環漫畫從過時的表現手法和有限的靈感中解放出來，開闢出一條嶄新的道路。他影響並激勵了後來的許許多多國內外連環漫畫家。
