明末秀才，於明亡（一六四四）棄舉子業，專事書、畫。工詩文、書畫，書法師承董其昌，風格俊逸蕭散。擅山水，初師倪瓚，後參以米芾、米友仁、黃公望、吳鎮、沈周、董其昌等人畫法，所畫筆墨縱橫、粗獷豪逸，或筆法荒率、墨色濃淡乾濕互用、秀潤高華，或筆墨生峭勁利，畫風枯寂生僻。
入清後不應舉，工研書畫。精鑑賞，家藏多鼎彝及宋元人真跡。書法學董其昌，縱逸處近米芾。他的閒散情懷決定了他的繪畫氣質亦是風神懶散、氣韻高逸。他早年即服膺漸江，與漸江一樣從學倪雲林入手，後來他居揚州時仍然關注漸江的畫作並虛心向漸江學習.山水初學倪瓚，後參用吳鎮、董其昌法，筆墨疏簡，空曠荒寒。查士標常常在畫上自題"擬雲林筆意"、"仿倪雲林法"等，而他的"懶標"之號亦從倪雲林"懶瓚"之稱而來，可謂是風神遙接。由於查士標天性聰慧，並且在揚州多與王翬、惲南田、笪重光（1623—1692）、孔尚任（1648—1718）、石濤等當時畫壇和文壇名流結交，相互切磋，轉益多師，因此查士標繪畫的風格也是多樣的，面貌不一。
他特別敬服董其昌。亦善詩文，著有《書神堂詩》遺世。其繪畫以山水見長，取材廣泛，並旁及枯木、竹石等，主要有兩種藝術風格。一種屬於筆墨縱橫、粗放豪逸一路，多以水墨雲山為題材，師法米氏父子的雲山煙樹，筆法荒率，渲染兼用枯淡墨色，融合了董其昌秀潤高華的墨法，粗豪中顯出爽朗之致。另一種筆墨尖峭，風格枯寂生澀，以仿倪瓚山水為主。還有一些作品，因仿不同古人而呈不同面貌。前人評其繪畫缺乏遒渾的氣魄，亦乏創新精神。
專事書畫，家多鼎彝，及宋元人真跡，遂精鑑別。畫初學倪高士，後春梅華道人、董文敏筆法。用筆不多，惜墨如金，風神飄散，氣韻荒寒，逸品也。與同里孫逸、汪之瑞、僧弘仁合稱四大家。晚年畫益超邁，直窺元人之奧。朱漫堂不輕許可人，獨以得其獅子林畫冊為快。說者謂其曉起最遲，凡應酬，臨池揮灑，必於深夜，不以為苦，八十餘，尚童顏。商丘宋漫堂牽為之立傳，並序行其詩。書法襄陽，極似董文敏。藝舟雙揖評其行書為佳品上。
