文物簡介
紙本墨色，縱37.7厘米，橫123.2厘米，北京故宮博物院藏。
《憶松圖》是戴熙“師造化”的最好例證。畫家跋云：“地近方山，山有龍池雲洞諸勝，多松，漫溪彌谷，曠望無際，常月夜行萬松中，遇要氏兄弟，結苑讀書其下，賦詩贈答，慨然有卜鄰之志。後來京師，每值風和月霽，輒追憶之，囑寫《憶松圖》，落落五年末有以報，丁未早春，僑居都下頗憶故山松徑……”《憶松圖》頗有“北宋”山水的氣勢，在意境上突破了“四王派”末流的蕭淡枯寂，一定程度上表現了雄渾沉厚，山石形態及皴法。
作者簡介
戴熙（1801—1860）浙江錢塘（今杭州）人，字醇士（一作蓴溪），號榆庵、松屏，別號鹿牀居士（一作樚牀）、井東居士。道光十一年進士，十二年翰林，官至兵部侍郎，後引疾歸，曾在崇文書院任主講。鹹豐十年太平天國克杭州時死於兵亂。諡號文節。工詩書，善繪事。山水早年師法王翬，進而摹擬宋元諸大家，對於王蒙、吳鎮兩家筆意更有所得。晚年觀摩巨然真跡，在用墨方面有深切的領會。道光時宮廷書畫多出於其手。又能畫花、人物，以及梅竹石，筆墨皆雋妙。秦祖永的評論是：“臨古之作形神兼備，微嫌落墨稍板，無靈警渾脫之致，蓋限於資也。所寫竹石小品停勻妥帖，尚為蹊徑所縛，未能另立門庭也。”
他的山水畫屬“虞山”一派，因受奚岡的影響，所以他的畫風也接近於“婁東”派，他的山水多用擦筆，山石以乾墨作皴，然後以濕筆渲染，頗得物象的形象和神髓，世人謂之"蟬翼皴"。他晚年所畫的《山水長卷》筆致醇樸。有《習苦齋集》、《習苦齋花絮》等。
