洛神圖[黃胄作品]

《洛神圖》是中國近現代畫家黃胄所畫，為紙本、設色，縱85厘米，橫53厘米。該畫細墨淡彩，清新脫俗，在黃胄人物畫中司為獨具一格，堪稱是黃胄繪畫中綻放異彩的絕版之作。

作品介紹

《洛神圖》是黃胄所作，其款識為：“一平同志囑正。一九六五年初春，黃胄畫”，鈐印為：“黃胄畫印（朱） 黃胄寫意（朱）”。

創作背景

20世紀70年代中期，曾任上海市委書記處書記的王一平被打倒後獲得了“解放”，擔任了分管知青工作的市革委副主任的閒職。一次途經濟南，王一平走訪了同為書畫好友的老部下，任職於濟南鐵路局黨委副書記的宋承德。

在60年代，宋曾長期在北京鐵道部工作，與有喝酒同好的黃胄關係甚密，經常在一起喝酒論畫，黃胄甚至把自己的金獎作品，巨幅《洪荒風雪圖》贈送給宋承德。宋承德向王一平出示了一幅上款為“辛穎”（宋承德夫人）的黃胄《洛神圖》，不無炫耀地說這是黃胄畫過的唯一的一幅《洛神圖》，畫中的仕女臉型微胖，服飾簡單，擅長現代人物畫但極少畫古代仕女的黃胄顯然是借鑑了傅抱石的“湘夫人”。

不久後在一次到東北走訪上海知青後返滬的途中，王一平在北京作短暫停留，專程訪問了黃胄，當時正值“四人幫”批“黑畫”，黃胄與李可染等一起被批為“黑畫家”，封筆賦閒在家，心情甚是苦悶，老朋友的到訪讓他極為高興，王一平提及了那幅《洛神圖》，話題自然就從楚王好細腰，趙飛燕得寵漢宮，談到當時東漢三國時期應沿襲前期以纖細為美的世風。他覺得黃胄應大膽畫出新意。王一平還風趣地對黃胄說：“如果洛神像湘夫人，又怎能讓風流才子曹植寫下千古名篇《洛神賦》呢？”

黃胄深受啟發，當即表示要為王一平畫一幅“洛神”，王一平讓他不必急於下筆，先研讀《洛神賦》後再畫。因當時正是“四人幫”肆虐批黑畫時期，黃胄處於挨批封筆期間，因而王一平囑咐他畫洛神時，不寫畫名，繪畫時間寫10年前1965年作。不久，黃胄就完成了此幅《洛神圖》。王一平讓他把畫交到谷牧處存放。

作品賞析

細觀此幅《洛神圖》，細墨淡彩，清新脫俗，在黃胄人物畫中司為獨具一格。為了畫出洛女如同神女般的絕色秀美，黃胄在畫洛女的頭部時使用了他從未展現過的高超的工筆細描筆法，甚至連頭髮也被一絲絲描出，但見佳人髮髻高聳，頭飾精美，臉呈柳葉，細眉彎月，秀目顧盼，朱唇微泯，羞態粉紅，契合“雲髻娥娥，修眉連娟，丹唇外朗，皓齒內鮮。明眸善睞”，“轉盼流精，光潤玉顏，含辭未吐，氣若幽蘭。”

洛女的服飾則以黃胄擅長的速寫筆墨疾速而成，潑墨極盡簡筆，表現出黃胄高超的控筆功力，寥寥數筆便繪出洛神的窈窕身姿，可謂：“灼如芙蕖出綠波，穠纖得衷，修短合度。肩如削成，腰如約素。延頸秀項，皓質旱露。芳澤無加”。更驚奇的是洛神的飄帶，因畫家的盡情揮灑，填色一揮而就，飄帶的綠色瞬間溢出，立刻就增加了服飾飄逸的動感。

整個畫面，線條簡練流暢，人物清麗傳情，已然沒有傅式仕女的痕跡。但是從不畫水的黃胄在畫水波時還是借鑑了傅抱石的畫法。顯然此畫是黃胄在研讀《洛神賦》後，佳人形神瞭然於胸，激情落筆揮灑而成。之後，黃胄再不曾畫過洛神的題材。

該幅“洛神圖”堪稱是黃胄繪畫中綻放異彩的絕版之作。當你吟讀《洛神賦》，觀賞畫中“翩若驚鴻”、“華容婀娜”的絕代佳人“凌波微步”而來，會有一種恍如隔世的穿越之感。

作者簡介

黃胄（1925年3月-1997年4月），河北騠縣人。著名中國畫畫家、收藏家，傑出的社會活動家。曾受命文化部，領導創造了中國畫研究院，任副院長；歷任中國美術家協會理事，全國政協委員、常務委員，炎黃藝術館館長。