【類別】雕塑
【年代】作於１８０５～ １８０７年間
【作者】安東尼奧·卡諾瓦
【規格】約高１６０厘米，長２００厘米（包括床榻）
【屬地】現藏羅馬博爾蓋澤（Ｂｏｒｇｈｅｓｅ）美術館
【簡介】
願意把自己化妝成維納斯或獵神黛安娜之類的美女形象。達維特、夏塞里奧、熱拉爾等畫家都畫過此類肖像。在雕刻上，此種風格的肖像雕刻中最突出的，就數義大利新古典主義雕刻家卡諾瓦的這一件作品了。這位被塑者的名字是"波莉娜·博爾蓋澤夫人"（Ｐａｕｌｉｎｅ Ｂｏｒｇｈｅｓｅ）。 卡諾瓦運用這種古典藝術手法，把這位美麗的拿破崙妹妹雕塑成裸體的阿芙羅蒂德（即羅馬神話中的維納斯）。不啻於此，卡諾瓦還曾經為拿破崙本人作過一尊巨大的裸體像，儘管在當時裸體美已是人們審美鑑賞中的普遍風尚，可是用裸體來表現當代統治者或最"高貴的"夫人，在１８世紀末１９世紀初的法國，也屬於大膽創舉。拿破崙對卡諾瓦說，他更喜歡著衣的雕像。卡諾瓦不敢反駁但是委婉地說："上帝本人也不會創造出一尊穿著現代化服裝的美的雕像的。"
這尊《波莉娜·博爾蓋澤夫人像》比起安格爾的《土耳其宮女》來，似乎有更多的"繪畫性"，因為它缺少圓雕所具備的三度空間美感。在這裡，作者用"圓雕形式製成浮雕"的模樣，只可供人們從前面和後面看。卡諾瓦雕鑿大理石的技藝是極其嫻熟的。這位夫人橫躺在古羅馬式的長榻上，榻上的木棉褥墊的質感極強，半裸的博爾蓋澤夫人儼然一個體態勻稱的維納斯美神的樣子。卡諾瓦崇尚新古典主義，主張理想美要去創造，而不是發現。他曾提出：“根據古典式樣修改自然”的藝術原則，這種原則引導他去創建自己的學院派雕塑體系。按照這種體系，實際上藝術家不必依照生活，只要從古典法則的"象牙之塔"中去追求就能取得。
西方新古典主義美術的諸種特徵中，令我們現代觀眾最感困惑的是，為什麼一定要用裸體形式來表現真實的人物？裸體形式首先在法國確立，後來成了歐洲美術的效法榜樣，一直延續到１９世紀末，甚至發展到本世紀。布歇和吉羅代的裸體貴夫人像，羅丹的裸體《維克多·雨果》、《巴樂扎克》；克林格爾的裸體《貝多芬》、卡諾瓦的裸體《拿破崙》，在本世紀可能還有人作過裸體《希特勒像》和《史達林像》等等。它的由來，毋庸置疑是古希臘的裸體雕像，但古代作品只能引起人們對古時候運動健兒和奴隸戰爭中膂力較量的回憶。西方藝術以裸體為"永恆"的形象，並發展為"詩的隱喻"，從而創立了他們民族感情的基礎。１９世紀的宮廷美術，喜好以裸體來展示自己的美與氣質。到了本世紀，裸體用來象徵一切，一個共同的觀點，它是逾時代的，而時代的觀念可依附於這種最純潔的象徵物上。
《波莉娜·博爾蓋澤夫人像》作於１８０５～ １８０７年間，尺寸約高１６０厘米，長２００厘米（包括床榻）現藏羅馬博爾蓋澤（Ｂｏｒｇｈｅｓｅ）美術館。
