基本信息
【名稱】陳洪綬《水仙靈石圖》
【類別】繪畫
【材質】設色絹本
【作者】陳洪綬
【規格】48×26.5cm
【款識】此華韻清冷，開與梅花俱。卻如孤性客，喜與高人居。洪綬作與十八叔。
【鈐印】章侯（朱）
【創作年代】1627年創作
畫作介紹
水仙是陳洪綬花鳥畫中比較專門的主題，趙孟堅的水仙造型似對其影響很大，可見於辛卯孟夏（1651年）陳氏作《三處士圖》上，曾自題長詩：“元時趙子固，宋時先世侯，曾畫二處士，雪夜懸床頭。”另有《寶綸堂集》卷九詩《偶感》可證：孟堅寂寂掩柴門，孟俯軒軒作狀元。國破筆端傳恨處，水仙須學趙王孫。
陳氏雖因畫得名，亦能詩。此幅《水仙靈石圖》題詩曰：“此華韻清冷，開與梅花俱，卻如孤性客，喜與高人居”，上款“十八叔”，署名“洪綬”。詩中點明水仙與梅花相似，皆於清冷時節開放，進而強調畫中主人高潔孤傲的品質，畫中僅有一株水仙，正合一“孤”字。此詩不用典，不琢辭，而質樸無華，有真率之趣。
《水仙靈石圖》並無紀年，可綜合其書法、款、印的情況，將其判定為陳氏約1627年所作。畫中題字部分的書法，極為精彩，所書五言詩下筆不露筆鋒，較為規矩，關於陳洪綬用款，其於畫作之上大多用名，而非號，陳氏早年多用“陳洪綬”或“洪綬”署名，此畫即署名“洪綬”，其中“洪”字偏於行書，而“綬”字作草書，再觀印章，陳氏的印很多，大體可分為“陳洪綬印”及“章侯”兩系，或以此稍作變化而已。明亡以後陳氏的號增多，印的內容方有所變化，此畫鈐“章侯”朱印，為陳氏早期作品。故翁萬戈先生將《水仙靈石圖》定為陳洪綬約一六二七年所畫，即此緣由。
作品賞析
《水仙靈石圖》畫面構圖較為平穩，一立石崛起，其後有水仙一株，石邊野草數叢。水仙與立石高度相近，此種構圖中空間表達十分清晰，水仙右側葉子中段被立石遮擋，花朵又掩映在葉後，畫面底部石縫中隱約可見水仙根部，其色白，與頂部花朵共同構建完整的水仙形象。水仙造型忠實於自然，花朵盛開者飽滿，未開者渾圓，長葉穿插，編織巧妙。水仙雙鉤填色，用色古雅，枯葉部分色彩過渡自然。水仙花葉所用線條各隨其殊，如葉部線條十分挺立，花瓣邊緣勾勒細緻，其中描繪枯葉的線條則稍有跌宕，與前方飽滿的花朵對比而成一種榮瘁景象。石上以淡墨暈染出明暗對比，其上加粗點，先濃墨而後石綠，看似突兀，卻與葉色相得益彰，而此種墨底加色的點苔法，陳氏常用之。石頭線條的筆法與水仙相隔霄壤，折筆從容，別於水仙的端莊穩重，而天真自然。
陳洪綬雖少時師承藍瑛，而於水仙這一題材風格上則推崇趙孟堅，但由此《水仙靈石圖》可以看出，陳氏已然超脫前師，而自立門戶，獨闢蹊徑。陳氏論之繪事，主張不拘於一代，也不限於一派，正如他晚年所自述，繪畫當“以唐之韻，運宋之板；宋之理，行元之格，則大成矣。”
畫家簡介
陳洪綬(1598-1652），字章侯，幼名蓮子，一名胥岸，號老蓮，別號小淨名、晚號老遲、悔遲，又號悔僧、雲門僧。浙江諸暨楓橋人。明末富有革新精神和獨創風格的畫家。陳洪綬一生秉性孤傲倔強，吞恨而終。他是一位擅長人物、精工花鳥、兼能山水的繪畫大師。當代國際學者推為“代表十七世紀出現許多有徹底的個人獨特風格藝術家之中的第一人”。著有《寶綸堂集》、《避亂草》等作品集。
