人物簡介
楊維松，男，
名家評論
他的詩，具有明顯的價值趨向，既不故作深沉，也不玩弄玄虛，寫得樸實、自然、率真。 ——馬 忠
楊維松總是用極其樸素的筆調來抒寫著他的詩歌，詩篇里透顯著濃郁的詩意。 ——邵孝文
楊維松與別的詩人不同的是，他有“第三隻眼”，並且善於用“第三隻眼”來看世界，這是詩人獨有的眼神。 ——徐海明
他寫出了不少讓人眼睛一亮的佳作，在山東的80後詩人裡面，很有代表性。 ——老 四
讀罷楊維松的詩，我被他詩里的時間感動了。他幾乎所有的詩都與時間結緣，他是個時間的分析者，是一個善於破壞與修理時間的詩人。 ——劉星元
楊大哥的詩歌，每一首中都飽含著濃濃的深情，我們從中能讀出美好，讀出感動，讀出感慨，讀出清新。 ——任緒成
楊維松的詩歌短小精悍，語雖淺顯，但詩意耐讀，令人回味無窮。 ——楊 光
別說讀者不懂詩歌，只要你有能力如楊維松一樣，把你的文字深植於讀者的思維之中，引領著一群人為之感動的時候，你就不會再抱怨知音難覓了！ ——阿 雲
作品解讀
◆《把奶奶種到地里》
小草解開大地的扣子
嫩綠的色調猶如河水般瘋長
塗滿了整個大地
在春天播下休眠的種子
就會在秋天收穫好多好多
我想把休眠的奶奶
也種到地里去
哪怕只能收穫一個活活的
我也願不辭勞苦地
澆水，施肥
◆選自《散文詩》《山東科大報》等刊物
【解讀】這首詩歌主要特色有三：其一、構思巧妙，手法靈活：詩中用春天的美好景色寫對親人的懷念，實乃以樂景寫哀情，使懷念之情躍然紙上；其二、語言犀利，生動形象：“小草解開大地的扣子”中的“解”字，“塗滿了整個大地”中的“塗”字，“我想把休眠的奶奶也種到地里去”中的“種”字，使人如聞其聲、如見其態；其三、想像豐富，極具童話：“種”一般意義上是指種植物，而詩人卻要把“種”人，不得不說詩人的想像力豐富。 ——祁霞
◆《按不下生活的快門》
林間小道上有啼哭聲傳來
把頭扭向孩子哭的方向
我看見不足周歲的嬰兒
正騎在一男子的脖子上
拉開嗓門呼救
不遠處還有一摩登女子
正手持相子準備拍照
嘴裡還嚷著
“別哭!看這裡!看這裡！”
呆呆地盯著
這幅立體畫面
我卻怎么也按不下
生活的快門
◆選自《散文詩》《詩文》等刊物
【解讀】這首詩的顯著特點是：敘述。這種手法的特點就是我們所說的“寫實”。作者很“狡猾”，隱藏於幕後不露聲色，把自己的觀點埋得深深的，如果敘述成功，能讓讀者自己揣摩詩心得出結論，非常具有說服力，感染效果尤為明顯，雲南詩人于堅諳熟於此道。但，如果敘述失敗，易於流於乏味，運用起來難度很大。現在回過頭來看看楊維松是怎樣取得成功的。詩人選取了一個非常典型的細節——給孩子照相來表現主題。“我看見，一個不足周歲的嬰兒/正騎在一中年男子的頭上，拉開嗓門/呼救。”可是，這對夫婦置若罔聞，全然不顧，“正手持照相機準備拍照，嘴裡還咕嚕著/‘別哭!看這裡!’”不無誇張地說，他們對於孩子的驚恐麻木不仁，只圖自己好玩，或者說就算是為了孩子不錯過此時此地的美好風景，但與孩子的心理受損相比較，孰輕孰重，不是一目了然嗎？
在萬惡的舊社會，魯迅先生吶喊“救救孩子”情有可緣。在春光明媚的今天，我們還得重複先生的口號，豈能不問心有愧？然而，面對此情此景，又怎能不讓人驚呼呢？所不同者無非是，前者指向社會，後者則指向“人”。對於現實生活中的這類人，他們的行為、思維、情感，引起我們諸多的思考。在詩人看來是多么的不可思議，所以，無法接受這幅生活的立體畫面，“怎么也按不下這生活的快門”。在詩歌的結尾，詩人使用“變形”的語言，將照相機的“快門”巧妙地移植到生活中，以表明自己的態度，收到畫龍點睛的效果。 ——馬成雲
◆《無題》
我的心是一把
生鏽的鎖
鑰匙
你拿著
開鎖
後悔終生
不開
終生後悔
◆選自《中國優秀詩文選（首卷）》《江寧作家》《芙蓉錦江》等刊物
【解讀】楊維松的詩歌《無題》短小精悍，語雖淺顯，但詩意耐讀，令人回味無窮。
“我的心是一把/生鏽的鎖”，平常但不乏韻味的比喻。心本不可見，“生鏽的鎖”讓抽象的、寂寞的、渴望交流與互動的心形象可感，具體生動。接下來詩人筆鋒一轉，“鑰匙/你拿著”，將鎖與匙，你與我兩組互動與矛盾的意象畫意地展現出來。“鑰匙”一詞的前置，是對鑰匙的強調，也是對鑰匙畫面感的進一步強化。“我的心是一把/生鏽的鎖”與“鑰匙/你拿著”所組成的兩幅畫互相映襯，互為襯景與主景，二者相生相諧，具有很強的畫面層次感。
“開鎖/後悔終生”、“ 不開/終生後悔”，詩歌第二節在第一節鋪墊的基礎之上，含蓄而間接地抒發情感---一種矛盾複雜、進退兩難的情感意蘊。這一節語言通俗易懂，但在語言背後蘊藏有太多的想像空間。鎖，開或是不開，都將後悔終生，為什麼？詩歌就此打住，只留一個詩意的空白讓讀者去想像。鎖，開或是不開，都將後悔的提示，無疑又進一步強化了第一節中兩幅畫的尷尬氛圍。“後悔終生”、“終生後悔”的詞語重組，在一定程度上也強化了這種尷尬的氛圍。唉！唉！“開與不開間，妾身千萬難。”——楊光
詩歌作品
詩歌散見於《散文詩》《當代小說》《新世紀文學選刊》《詩文雜誌》《江寧作家》《魯中晨報》《濟南時報》《生活日報》《山東科大報》《貴溪報》《黔溪文學》《陝北文學》《群島文學》《半島文學》《齊魯詩刊》《長江詩歌》《校園詩歌報》《天津詩人》《左詩苑》《當代詩人》《作家導刊》《作家報》《芙蓉錦江》《粵東文萃》《大別山詩刊》《邊緣詩刊》《鄉風詩刊》《橄欖夢詩刊》《黃果樹詩刊》《聖地詩刊》《象牙塔》《傳燈錄》《點亮心燈》《華語詩歌》《聞韶月刊》《河畔詩報》《馨園報》《文緣報》《鴻鵠報》《校園周刊》《源》等刊物。
入選《新世紀中國詩歌藍本》《中國優秀詩文年選（首卷）》《2010年民刊年選》《詩意人生》《詩華年》《當代茶詩選》《驚天地泣鬼神·汶川大地震詩抄》《80後文選》《爆破音:山東80後詩選》《2009年七夕愛情詩歌》《2009年中國詩歌年度詩選》《和你在一起·紀念512大地震詩歌精選》《2008年中國優秀網路詩人》《優秀華語詩人》等選集。
詩歌《賀古貝春文化節》獲2006中國德州第五屆運河古貝春酒文化節三等獎。
詩歌《我在春天裡走丟了》獲2010年崇仁“春天詩韻”穀雨詩歌大賽二等獎。
詩 觀
詩是人類的靈魂，是人類靈魂的聲音，是人類靈魂聲音的吶喊。
書法作品
書法作品在全國大賽中多次獲得精英獎、銀獎等，被中國新聞社湖南分社美術研究院授予“當代實力派書畫百家”稱號。
