![楊曉琳[湖北省女書法家協會副主席]](/img/0/ef7/nBnauM3XzYTM2IDN1IzN2kTO0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzLyczLxMzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLwE2LvoDc0RHa.jpg "楊曉琳[湖北省女書法家協會副主席]")
藝術簡介
楊曉琳，女，祖籍山東，湖北省女書法家協會副主席。
楊曉琳藝術風采和書法作品書法作品曾入展全國第四屆書法篆刻展，三、四、 六、七、八屆中青展、
首屆行草書大展，全國婦女書展，中日婦女書展，中韓書法作品展，中國新加坡百花書展、 首屆台灣大陸名家書法邀請展、中國書協成立十周年書法作品展、 二000年全國書畫家新作大展、首屆國際青年書展、全國篆刻印社聯展等。榮獲中國敦煌書法精品獎、中國書協主辦的首屆國家書聖杯大獎賽銀獎、僑鄉杯書畫大賽一等獎。榮獲中國文聯、中國書協百傑書法家稱號，曾在《中國書法》、《書法》等專業報刊作專題介紹，《書法之友》雜誌曾舉辦楊曉琳書法作品高級研討會，傳略被收入《中國書法年鑑》等辭書，還撰寫了近二十多萬字的藝術散文，書法作品被中外二十多個國家美術館收藏，1996--1998年隨中國書協女書法家代表團出訪日本、新加坡進行書藝學術交流。2004年4月應韓國書藝家協會邀請參加韓-中名家青年書法展開幕式以及學術研討會。
藝術評論
聶成華評楊曉琳：
楊曉琳的功夫都在帖上，優美、壯美兼收，學王羲之、顏真卿、黃庭堅、米芾、趙孟頫、王鐸等等，試圖放縱與嫻雅並修，雄健與清秀互動，但欣賞她的作品，還是在骨子裡現出了清新文雅。
楊曉琳臨王羲之書法比較成功，細部勾勒很巧妙，她是個有耐心、細緻的人，對王書的優美也較敏感。相比之下，她臨寫顏真卿《祭侄稿》則乏蒼茫、樸厚之質。明人湛若水認為：“不難於華而難於朴，不難於巧而難於拙”，楊曉琳可以把字寫得很漂亮，但樸質一路者她就顯得難以勝任。明人袁宏道稱：“物之傳者必以質，文之不傳，非曰不工，質不至也”。其書法文多而質少。
潔淨是楊曉琳書法作品中的一大特點。用筆乾淨利落，清麗俊朗，造型亦求美觀大方，不效顛倒淋漓狀。其中以黃庭堅、米芾體的創作為優，長線條的牽連使使轉暢快，卻又不失清潔簡淨。從筆調上來看，是不如孫曉雲、胡秋萍老練痛快，顯得稚嫩，有時還不那么到位，把握不那么準。但是從頭至尾行筆的從容自如，如蝶穿花，優遊自在。她嘗試將黃、米二家融合，還未見成功。有的純然黃體筆調，有的則米家體勢，從單字看都甚可觀，合於一篇就有湊合之嫌了。曉琳還需要長久地磨合之功，增損調節，才可能協調和睦起來。
楊曉琳的小字行草要比大字精到，寫大字總有些勉強的味道而顯得虛弱。小字顯示了書寫時的定力、定心，特別是字數繁多的篇章，在她筆下平穩地構成，沒有緊迫和急切。她很注意篇幅內部的留白，不論字多字少，都有充分的餘留。但是小楷卻流露出不少弊病，以多取勝這是小楷的通例，但不受看。小楷似乎走趙孟 一路，結體欠缺較多，筆畫一味伸長而不計斂約，舉個例子，在《青在堂畫蘭淺說》中，有“枝以及叢枝各以類從”字樣，一溜下來的捺筆都是只伸不斂，極大的雷同就了無韻致，只是許多字的堆砌。從小楷至行草都有一種求正的風氣，奇態較少，跌宕不足。情調控制得多了，筆下就有一些受制。清人潘德輿稱：“任舉一境一物，皆能曲肖，神理托出毫素，百世之下，如在目前，此‘達’之妙也”，曉琳之書，還是情、意未“達”，顯得單薄一些。
楊曉琳在書寫過程中，還是以求穩為主，無論是速度或筆墨，大多如此，因此看一篇作品尚覺不錯，賞心悅目，再多讀幾篇，就有過於平坦、不振的感受。究其原因，就是墨氣、速度、提按許多方面都過於均勻所致。這么書寫容易寫好、寫完整，但是波瀾不興過於持平就缺乏動感。金聖歎稱：“於一幅之中，而一險初平，驟起一險，一險未定，又加一險，真絕世之奇筆”。文如看山不喜平，書法也是如此，應該在速度的快慢上、提按的輕重上、墨色的潤枯上，提高它們的比例，使之比照更為鮮明一些，鮮明使差異加大了，差異的出現，在視覺上有如漣漪泛起，通篇便有相激互動之美。
楊曉琳在通篇的運動中顯得不溫不火，看起來是一個優點，即敗筆少，不狂野雜亂，卻也應該根據不同內容、幅式多些變化，當溫則溫，當火則火，都溫溫吞吞就難以傳達不同的意緒。司空圖稱：“登彼太行，翠繞羊腸，杳靄流玉，悠悠花香”，他說的是寫詩的委曲。曉琳的書法有一種直白，什麼都展開坦露了，應該多一些曲折，曲徑通幽，引起觀者探究的興趣，有形更需有味支撐方能長久。
如果有人問：“楊曉琳的書法風格為何”？還真是難以回答。所涉甚廣，琳琅滿目，吸收能力強，多體皆能臨寫，卻還未能整合融會。以後理應在文質的追求上更加重視質的吸收與體驗，儲存和沉澱。
書畫賞析
楊曉琳作品欣賞選錄
楊曉琳書畫作品