人物設定
世界觀
影片的世界觀源自梁旋的一個夢,創意源自《莊子·逍遙遊》中的“北冥有魚,其名為鯤,鯤之大,不知其幾千里也”,在此基礎上構建了屬於自己的世界觀;其故事雛形來源於導演的先後兩個夢,電影還融合了許多來自古書《山海經》、《搜神記》與上古神話“女媧補天”等的傳統元素,並基於這些元素打造了一個奇幻世界。影片發生的場景源自中國客家圍樓(又稱土樓)。
在天空與人類世界的大海相連的海洋深處,生活著掌管著人類世界萬物運行規律的“其他人”。
名字寓意
椿:名字取自《莊子.逍遙遊》中的“上古有大椿者,以八千歲為春,八千歲為秋”,因其長壽,後用來形容高齡。亦用以指父親。如:椿年(椿樹的年齡。比喻長壽);椿齡(祝人壽考之詞);椿壽(大椿的壽命。比喻長壽高齡)。椿在電影《大魚海棠》中是掌管海棠的花神,幻化成海豚去人類世界的時候為人類少年鯤所救。
形象設計
外貌上,中國傳統的裝束,黑色短髮,帶著一隻耳墜。面容有幹練、冷漠的感覺。
影片中椿居於中國客家圍樓,原型是現實中的歷史古老的土樓建築。
結合土樓的歷史在設計上,有客家服飾的元素,紅色,立領,左衽,黑色長裙。
性格特點
椿性格堅強、內心堅定而執著,外表看上去有些冷漠嚴肅,但是內心是非常細膩,內心善良,具有悲憫感恩的心,對人類世界充滿好奇。但有叛逆的一面,感性多於理性,內心複雜,比較盲目任性、過於自我。守護著自認為重要的東西並且始終相信自己。
椿的愛是無私善良的、也是自私盲目的,她是善良的,所以她要去贖罪,但她為了拯救一個人,做出的犧牲不僅使自己陷入絕境,也間接連累影響了他人。椿作為家族的繼承人,並沒有履行她的職責,卻違背了家族禁令,間接將這個世界拖入死地;身為家裡的唯一的繼承人(獨生女),椿是有些任性、不負責的,椿拿出一半的壽命給了鯤,最後又不得離開和連累了自己的親人;因為椿的犧牲,間接導致了深愛著椿的湫失去了生命。面臨災難來臨時,椿的矛盾內心在不斷鬥爭著。
椿的本性是善良的,她用自己的性命交換報恩,又引發災難,但最後她是成長的,並且犧牲自己去拯救了她的族群。對椿來說,她也不可預知後面那么大的天災,整個村子都要毀滅。她為了一個人而不顧一切、犧牲所有、付出所有,椿看到族人受苦,但後來經歷了災難而最終成長,也意識到自己犯下了大錯,最後她勇於去承擔這些責任,願意化作海棠去補天,來彌補自己的過錯。
人物關係
父親:樹
母親:鳳
爺爺:丿
奶奶:鳳凰
恩人:鯤
青梅竹馬:湫
交易關係:靈婆
相關軼事
椿在影片中開始成長,椿的孤獨、歡樂、痛苦和轉變都有所體現。影片對於人物孤獨感的呈現讓人印象深刻,自始至終都有一種空靈感,配樂的推動和氛圍營造起到了關鍵作用。
椿的人設很中國,客家服裝,黑色短髮,中國紅,是東方美。抄襲的帽子不能亂扣,尤其是當自己對某些領域的認知還不深,還沒有十足把握的時候。
王長田建議,讓鯤每長大一些,就吸收一些椿的性命,讓她在形象上變得痛苦或者衰老。這個提議梁旋最終沒有採納,“視覺上不太好處理,而且有點太慘了。”
靈婆大殿的牌匾上寫著“天行有常”。梁旋認為這回答了觀眾的一個質疑:椿不顧一切要救活鯤,動機到底是什麼?天行有常意味著事物有其因果和規律,“椿是因為族人的偏見,認為人類都是邪惡的,才把鯤害死的,她覺得應該對此負責,才鼓起勇氣,渡過靈海去找靈婆。”
另一些細節,觀眾可能根本注意不到。湫與靈婆打麻將,和的那手牌包括一、六、三、四筒,暗示“一路三思”,那時,湫已經決定用自己的性命去換椿的性命;椿打開抽屜,裡面的化妝鏡、香囊、陶笛等等,都各有出處;椿手裡拿的花盆,會根據劇情發展呈現喜怒哀樂的表情……
椿離家去找靈婆,抱著一個花盆狂奔,看上去沒有道理。這裡原本有一段劇情:椿的媽媽掌管植物生長,平常也種盆栽分送給天神世界的人,椿是用給人送花打掩護出的門,果然,半路上她遇到了爸爸跟一群狐朋狗友在喝酒。為了讓敘事更集中,這段花費大量人力製作完成的情節,整段刪掉了。
“從最表面去理解,也許你看到的就是三角戀。”梁旋想講的其實是信念,“大魚就是椿守護的一個信念。守護椿也是湫的信念。對鼠婆來說,自由或者說人間的夜夜笙歌是她的信念。靈婆也有她的信念,她可能覺得人的罪過沒有辦法贖,但她希望能活長一點,儘量能減少一點罪過。”
1.椿在影片中開始成長,椿的孤獨、歡樂、痛苦和轉變都有所體現。影片對於人物孤獨感的呈現讓人印象深刻,自始至終都有一種空靈感,配樂的推動和氛圍營造起到了關鍵作用。
2.椿的人設很中國,客家服裝,黑色短髮,中國紅,是東方美。抄襲的帽子不能亂扣,尤其是當自己對某些領域的認知還不深,還沒有十足把握的時候。
3.王長田建議,讓鯤每長大一些,就吸收一些椿的性命,讓她在形象上變得痛苦或者衰老。這個提議梁旋最終沒有採納,“視覺上不太好處理,而且有點太慘了。”
4.靈婆大殿的牌匾上寫著“天行有常”。梁旋認為這回答了觀眾的一個質疑:椿不顧一切要救活鯤,動機到底是什麼?天行有常意味著事物有其因果和規律,“椿是因為族人的偏見,認為人類都是邪惡的,才把鯤害死的,她覺得應該對此負責,才鼓起勇氣,渡過靈海去找靈婆。”
5.另一些細節,觀眾可能根本注意不到。湫與靈婆打麻將,和的那手牌包括一、六、三、四筒,暗示“一路三思”,那時,湫已經決定用自己的性命去換椿的性命;椿打開抽屜,裡面的化妝鏡、香囊、陶笛等等,都各有出處;椿手裡拿的花盆,會根據劇情發展呈現喜怒哀樂的表情……
6.椿離家去找靈婆,抱著一個花盆狂奔,看上去沒有道理。這裡原本有一段劇情:椿的媽媽掌管植物生長,平常也種盆栽分送給天神世界的人,椿是用給人送花打掩護出的門,果然,半路上她遇到了爸爸跟一群狐朋狗友在喝酒。為了讓敘事更集中,這段花費大量人力製作完成的情節,整段刪掉了。
7.“從最表面去理解,也許你看到的就是三角戀。”梁旋想講的其實是信念,“大魚就是椿守護的一個信念。守護椿也是湫的信念。對鼠婆來說,自由或者說人間的夜夜笙歌是她的信念。靈婆也有她的信念,她可能覺得人的罪過沒有辦法贖,但她希望能活長一點,儘量能減少一點罪過。”
經典語錄
有的魚是永遠都關不住的,因為他們屬於天空。
人生是一場旅程。我們經歷了幾次輪迴,才換來這個旅程。而這個旅程很短,因此不妨大膽一些,不妨大膽一些去愛一個人,去攀一座山,去追一個夢……有很多事我都不明白。但我相信一件事。上天讓我們來到這個世上,就是為了讓我們創造奇蹟。
我記得他的樣子,我不知道他的名字,我記得他的眼神,還有他額頭上的疤”“我找的六個鐘頭,整整一個晚上。
我一直在想,大海究竟是什麼?面對大海,我們首先想到的是孤獨,大海是憧憬,我們就像一個海浪,湧起又落下。大海是一條地平線,它是軟的,大海是一面巨大的鏡子,我們在裡面看到自己的靈魂,大海,實際上是我們內心最柔軟與最堅硬的地方。
世界上每一個活著的人都是海里活著的一條大魚,人生就是航越大海。
從認識你,到跟你性命相連,我從未後悔過。
我欠他一條命,我要還清欠他的,無論付出多少代價。
每條大魚都曾相遇,每一個人都曾團聚。
你相信奇蹟嗎?生命是一場旅程,我們等了多少個輪迴才有機會享受這一次旅程,這短短的一生,我們最終都會失去。
我希望你長大,長得比玻璃缸還大,比鏡子還大,比桌子還大,比床還大,整個屋子都裝不下你,連土樓也裝不下你。
1.有的魚是永遠都關不住的,因為他們屬於天空。
2.人生是一場旅程。我們經歷了幾次輪迴,才換來這個旅程。而這個旅程很短,因此不妨大膽一些,不妨大膽一些去愛一個人,去攀一座山,去追一個夢……有很多事我都不明白。但我相信一件事。上天讓我們來到這個世上,就是為了讓我們創造奇蹟。
3.我記得他的樣子,我不知道他的名字,我記得他的眼神,還有他額頭上的疤”“我找的六個鐘頭,整整一個晚上。
4.我一直在想,大海究竟是什麼?面對大海,我們首先想到的是孤獨,大海是憧憬,我們就像一個海浪,湧起又落下。大海是一條地平線,它是軟的,大海是一面巨大的鏡子,我們在裡面看到自己的靈魂,大海,實際上是我們內心最柔軟與最堅硬的地方。
5.世界上每一個活著的人都是海里活著的一條大魚,人生就是航越大海。
6.從認識你,到跟你性命相連,我從未後悔過。
7.我欠他一條命,我要還清欠他的,無論付出多少代價。
8.每條大魚都曾相遇,每一個人都曾團聚。
9.你相信奇蹟嗎?生命是一場旅程,我們等了多少個輪迴才有機會享受這一次旅程,這短短的一生,我們最終都會失去。
10.我希望你長大,長得比玻璃缸還大,比鏡子還大,比桌子還大,比床還大,整個屋子都裝不下你,連土樓也裝不下你。
相關評價
在《大魚海棠》中,不管上述角色如鯤、椿和湫等有何缺點和不足,至少也為挽救族人做出了貢獻。這裡,編劇鍾情的“責任、愛和守護”皆有不同程度的落實。椿無心致使鯤死亡,其實也有人間捕鯨行為、設定圍網的殺戮和機巧的殘忍因素。椿的母親存在“人間很危險,千萬別和人類接觸”的刻板印象(雖然有點絕對化,但的確有部分人類濫捕濫殺鯨魚的兇殘自私)誤導,椿在內疚和報恩的過程中無心觸犯“天規”,卻由於實際行動招致“土樓族”險遭滅頂之災,可謂是一場性格和命運的悲劇。
湫、椿、椿的爺爺、奶奶以及廷牧家人總體上是善良通達的,優點大於缺點,也存在一心只顧剿滅鯤而置廷牧生命於不顧的祝融,為了族人的利益可以視為“英勇”,而從椿和鯤的角度看則是暴虐。其他族人則扁平和刻板化,集體傾向於服從與不近人情。實際上,土樓客家人聚小家而居、匯大族而住,而不是爺爺自棲另處。父慈子孝、兄悌弟恭、夫和妻順、朋親友愛。而片中存在的這種母女失和、族人對立、對外族人排斥甚至置之死地的人物關係描寫存在不足,應在在續集劇情關係中進行矯正。 (人民網評論 )