棗核描

棗核描

中國古代人物衣服褶紋畫法之一。汪阿玉說:“尖大筆也。”運用大筆揮灑,中間轉折頓挫圓渾,成棗核狀,以表現麻布質感衣紋,故名。用筆須藏鋒。王瀛說:“棗核描亦如橄欖描”。其實二者外形相似。傳為吳道子《觀音像》石刻、衣紋曲折中鼓起,顯示線之節奏韻律。當屬此一描法。工藝繪畫中常用之。棗核描為古十八描之一,頓頭如同棗核狀,線條行筆中亦有棗核狀的用筆變化。

概述

中國古代人物衣服褶紋畫法之一。汪阿玉說:“尖大筆也。”運用大筆揮灑,中間轉折頓挫圓渾,成棗核狀,以表現麻布質感衣紋,故名。用筆須藏鋒。王瀛說:“棗核描亦如橄欖描”。其實二者外形相似。傳為吳道子《觀音像》石刻、衣紋曲折中鼓起,顯示線之節奏韻律。當屬此一描法。工藝繪畫中常用之。

為古十八描之一。

古十八描

可分為:

一、高古遊絲描:最古老的工筆線描之一,常見於顧愷之的畫作。線條提按變化不大,細而均勻,多為圓轉曲線。頓筆為小圓頭狀。

二、琴弦描:略比高古遊絲描粗些,多為直線。有寫意味道,線用顫筆中鋒,線中有停停頓頓的變化,大多為直線的感覺。

三、鐵線描:相比琴弦描又粗些,但用筆方硬,是最常見的描法之一。轉折處方硬有力,直線硬折,似鐵絲弄彎的形態。用筆中鋒,頓筆也是圓頭。

四、混描:基本上是一種寫意畫法。先用濃墨皴衣紋,墨未乾時,間以濃墨,講“濃破淡”的墨法變化。

五、曹衣描:即為曹衣出水描的簡稱。來自於西域的畫家曹仲達(或稱曹不興),其畫佛像衣紋下垂、繁密,貼身如出水狀,故稱“曹衣出水”。受印度健陀羅藝術的影響,用筆細而下垂,成圓弧狀,講求線之間的疏密排列變化。

六、釘頭鼠尾描:任伯年最常用的線描方法。葉頓頭大,而頓時由於大的轉筆,行筆方折多,轉筆時線條加粗如同蘭葉描,收筆尖而細。

七、橛頭釘描:禿筆線描,是一種寫意筆法,馬遠、夏圭多用之。頓頭大而方,側鋒入筆,有“斧劈皴”之筆意。線條粗而有力。

八、馬蝗描:馬和之用之。近似蘭葉描,頓頭大,行筆曲折柔軟,但很有力。

九、折蘆描:用筆粗,而轉折多為直角,折筆時頓頭方而大,線多為直線,是一種寫意畫的線描方法。梁楷《六祖劈竹圖》用之。

十、 橄欖描:頓頭大如同橄欖,元代顏輝等人多用,行筆稍細,但粗細變化亦大。

十一、棗核描:頓頭如同棗核狀,線條行筆中亦有棗核狀的用筆變化。

十二、柳葉描:用筆兩頭細,中間行筆粗。十八描中無蘭葉描。柳葉描和竹葉描類似,都是虛入虛出的筆法。吳道子用之。

十三、竹葉描:與柳葉描類似,也是中間粗兩頭細。

十四、戰筆水紋描:如山水畫水紋之畫法。表現薄而褶多的衣紋。明代唐寅作仕女圖多用。

十五、減筆描:指的是馬遠、梁楷等作大寫意用的筆法。用筆粗,一氣呵成,一筆中有墨色變化。大多只畫個外輪廓,用筆簡練到極致。

十六、枯柴描:水墨畫筆法。用筆粗,水分少,類似皴法。用筆往往逆鋒橫臥。

十七、蚯蚓描:粗細均勻,曲折多而柔軟。用篆書筆法,圓轉有力。

十八、行雲流水描:表現軟而彎轉的衣紋。

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