基本資料
片名：梁贊的女人們
導演： Ivan Pravov / Olga Preobrazhenskaya
編劇： Boris Altshuler / Olga Vishnevskaya
類型：劇情
語言：silent
片長：67 分鐘
又名： Women of Ryazan
上映日期：1929-04-14
製片國家： 蘇聯
影片介紹
本片被認為是蘇聯默片時代最偉大的作品之一，Olga Preobrazhenskaya是蘇聯歷史上首位女導演，在蘇聯早期電影史上她的位置非常重要。
二十年代的蘇聯影像，不那么民族主義，自然也扯不上什麼又紅又專，身為蘇聯第一位女性導演，Olga Preobrazhenskaya的電影裡卻是全無所謂的女權主義，只是用優美、詩意的影像，描繪了一個小村莊中不同年齡、不同個性的女子們迥然的命運。配樂想來是後人所加，宛若天籟的蘇俄民謠貫穿在春日草長鶯啼、女人們浣衣的場景中，亦響徹在安娜與伊萬幸福愉悅的婚禮之上，之後哀婉不捨的吟唱又在男人們離去的畫面中繞樑不散，而最後悲劇已成之刻，則是輓歌一曲，勾抹句點。在我看來，電影的特別之處不在於它對於人性（男性？封建固守者）明顯的批判性以及通過塑造一位女強人（封建傳統的叛逃者）與之對比而暗指革命成功的普遍性（我並未看出其必然性），而是近乎白描地呈現出俄羅斯民族所特有的文化特性以及女性（安娜，盧克蓮）似乎天生注定的悲劇性。命運的無常性從伊萬與安娜一見鍾情，被迫遵從父母之命、媒妁之言而憤怒（男方）、絕望（女方），繼而見面後發現相親雙方即自己心之所述而心花怒放之時，便已埋下伏筆。此後，戰爭打破平靜，判家的小姑與（嫁）入家的兒媳之間命運戲劇性的扭轉似乎亦成了必然。有趣的是，在尼古拉斯甫歸家，村長上門找瓦西里莎商談要事時，前者的眼中流露出一種明顯的敵對情緒——因他還停留在戰前自己與妻子造鄙視的時期。電影中的幾位主要角色，西龍內——封建、罪惡的代表，安娜——封建的受害者，命運的順從者，瓦西里莎——封建的反對者、叛逃者，後升級為領導者，嬸嬸——命運的順從者，盧克蓮——封建的“幫凶”（真不想用這個詞……）。作為一部描繪女性命運的電影，男性的角色，乃至其作用皆被弱化了，但說到底，剝去其重重面紗，這還是一部主鏇律電影，只是到了藝術家手裡，所有元素與暗喻都被非常巧妙的運用了。
導演簡介
演員，導演，編劇和奧爾加Preobrazhenskaya被認為是在蘇聯電影中最重要的女性之一。她不僅是早期俄羅斯電影最流行的女演員之一，她也是該國第一位女導演。公關...演員，導演，編劇和奧爾加Preobrazhenskaya被認為是在蘇聯電影中最重要的女性之一。她不僅是早期俄羅斯電影最流行的女演員之一，她也是該國第一位女導演。preobrazhenskaya開始她的職業生涯，作為一個女演員在莫斯科藝術劇院，在那裡她翻閱了她的訓練。之後，她擔任主演在她的第一部電影Kliuchakh schastia（1913），阿納斯塔西婭Verbitskaia根據暢銷小說盛極一時的工作之前，在許多省的俄羅斯劇院。她繼續在幾個革命前的大預算電影的明星，直到1916年，當她共同執導Baryshnia-krestianka弗拉基米爾先生。她沒有直接直到1926年後，她已經幾年教學在1917年革命後的第一個蘇聯電影學校。她的下兩部電影，分別針對兒童。 1927年後，她與主任伊萬Pravov直到1941年。其最知名的電影，認為早期蘇聯電影最偉大的電影之一，是的，嬰兒Ryazanskie（1927），傳統的年輕女子，誰是她的公公強奸的故事。 preobrazhenskaya繼續指揮，直到20世紀30年代末。
