張書旗《桃柳雙雀圖》 《桃柳雙雀圖》縱93厘米，橫33厘米，紙本。此圖所展現的是誘人的春景，一束綿長而柔嫩的柳枝自上而下，在春風中搖曳起舞，枝上嫩芽吐露。二根桃枝自畫外伸來，自左而右向下伸展，枝上嫩葉初露，桃花綻放，繁英密蕊，花光灼灼，嬌艷明麗，生機盎然。兩隻鳥雀，一隻站立在桃枝上，正高聲鳴叫;另一隻則落在柳條上，正抖動翅膀，歡樂振翅。人們仿佛聽到它們嘰嘰喳喳的歡叫聲，這是一首委婉動聽的春之頌歌，描繪了桃紅柳綠和花香鳥語的美好景色。
此圖採取枝頭特寫，在中國畫術語中被稱之為折枝花卉。柳條是以中鋒運筆勾勒，線條粗細勻整，富有彈性，顯現出作者堅實的線描功底。所寫柳條瀟灑清爽，筆力剛勁，輕柔飄逸，一派天倪，表現了春風楊柳萬千條的美好景色。而細細的柳葉，有的用淡墨，有的用花青，把柳葉隨風翻轉的變化表現的生動自然、淋漓盡致。桃枝採取沒骨法，以淡墨加赭石寫枝葉，胭脂加粉點花，白粉點蕊，把草書的筆法融會到畫法中去，運筆疾速，看上去似草率無法而實則有法，如枝葉的穿插布局，桃花的開張閉合都法度井然，有色有墨。尤其是筆墨中所表現的一種動勢，如枝條中的枯筆飛白，顯示了桃枝蒼勁挺拔的神韻，具有清秀、艷麗、雋逸的藝術風格。而鳥雀則採用沒骨和勾勒法相結合，為求筆觸質感，兼用中鋒與側鋒，乾濕並用，濃淡相宜，生動灑脫。鳥雀之頭頸、背部羽毛以焦墨寫之，乾墨皴擦，羽毛茸茸;羽翅是淡墨中揉以淡赭，秀潤雅致，水分充足;而腹部採取大膽留白的手法，使之黑白分明，筆調簡潔。
在構圖上，此圖大膽採用對角線構圖方式，兩隻小鳥在柳條與桃枝之間起到了巧妙地搭橋作用，使點、線、面有機地構成一個整體，使之“賓主呼應”、“顧盼有情”，達到了整體與局部的統一。在設色上，此圖雅逸清致，清新脫俗，生動之姿，呼之欲出，使兩隻黑身白腹的鳥雀在桃紅綠柳之間振翅鳴唱，體現了作者勤於野外寫生，善於捕捉瞬間之動感的能力。圖中柳條、桃枝、鳥雀，雖寥寥數筆，但以少寓多，筆簡意繁，有力突出了主題，更突出了畫面的意境與韻味。
畫上落款“伯璞先生哂正。戊子張書旂”。下鈐“書旂”白文印。此“伯璞”即徐伯璞(1902-2003年)，原民國政府教育部官員，時主南京戲劇專科學校。此“戊子”為1948年，時張氏剛由美國創辦畫院歸來，名震中外，仍回南京中央大學任教，故和徐氏相交和相識。是時作者應徐氏之請，創作了這幅圖畫，故神采飛揚，天趣橫溢。1985年，徐氏將此圖和其收藏的百餘幅名家書畫一起，捐贈淮安市博物館收藏。
張書旗勤於寫生，工於設色，尤其擅長用粉，在染色的仿古宣紙上，用白粉蘸色點染，計白當黑，手法巧妙嫻熟，所以他有“白粉主義畫家”稱號。張書旗曾任南京中央大學教授，抗戰期間去美國創辦畫院，講學作畫，後定居舊金山。其花鳥取法於任伯年，作品具有濃郁的現代感。又得高劍父、呂風子親授，在花鳥畫中有很深的功力。呂風子贊他“畫花似聞香，畫鳥若欲語，技法卓絕，當代無與抗衡者”。徐悲鴻稱其“自得家法，其氣雄健，其筆超脫，欲與古人爭一席地，而蔚為當代代表作家之一”。1941年，張書旗創作的《和平的信使》曾以中國政府的名義贈送美國總統羅斯福，現珍藏於美國羅斯福紀念圖書館。是近現代最有影響的花鳥畫家之一。今淮安市博物館的《桃柳雙雀圖》就是其1948年的作品，充分反映了他高超的技藝。
