查理一世行獵圖

查理一世行獵圖是凡·代克著名的一幅作品。這幅作品閃閃發光的衣飾，雲層射出的光線，都被刻畫得十分細膩。

【佛蘭德斯】凡·代克
在古代埃及和羅馬，死者的容貌往往會被人們繪製在漆棺上，以示他的靈魂還活著。但在14世紀的文藝復興運動中產生的肖像畫，體現的則是文藝復興對人個體的重新關注。在16世紀，提香、丟勒、萊奧納多、荷爾拜因等人在人物繪畫方面的成就已經達到了高峰。到了17世紀，歐洲社會最引人注目的肖像畫大師就是凡·代克。
經過100多年的發展，17世紀的肖像畫大師已經能將個人的膚色、毛髮和眼神活靈活現地刻畫出來，畫家的繪畫技巧和手法已變得幾乎爐火純青了。這種進步首先引起了教皇、宮廷貴族和有錢商人們的注意，因為沒有人不希望能夠挽留年輕的歲月。龐大的社會需求由此誕生了這個歷史上“肖像畫”最為興盛的時代，只要有機會，任何一個傑出的肖像畫家都有可能成為皇宮貴族的座上客，大師級的肖像畫家凡·代克因此便榮獲爵士封號。
安東尼·凡·代克於1599年3月出生在弗蘭德斯。很早的時候，他就進入了肖像畫大師魯本斯的畫室，既是助手也是弟子。在這裡，正是靠刻苦學習和略帶憂鬱的氣質，凡·代克成為魯本斯最得意的弟子。1618年，他獲得聖路加公會畫師的稱號，成為安特衛普一位小有名聲的肖像畫家。很快，老師那裡的繪畫技巧和表現手法被他全部掌握。於是，他離開老師魯本斯，遠赴義大利去吸收那裡濃厚的藝術氣息。在熱那亞，他一住就是5個年頭。當再次回到佛蘭德斯，他的畫風已經徹底拜託了老師的影響，形成了自己獨特的風格，他的作品形象樸實自然，豪不誇飾，有很深的觀察力。並且由於性格內斂的關係，甚至還帶著一絲纖弱和柔美。同熱情奔放的魯本斯相比，他顯得冷靜許多。
1627年，他總結了自己十多年來的肖像畫，並出版了銅版畫集《名人肖像畫》。1632年，英王查理一世甚為賞識他的藝術才華，遂發出邀請。凡·代克應邀赴英並出任查理一世的宮廷畫家。此後，他便在英國度過了九年，與自己的祖國漸漸疏遠。而後人透過他嫻熟的技巧，也見識到了當時英國上流社會人士的風雅與儀態。《查理一世行獵圖》就是其著名的代表作之一。
畫面所表現的是查理一世狩獵途中的片刻休息。觀眾不僅希望能夠清晰地看到國王的面龐，還能領略到尊貴者的儀態。而在陰暗的背景里，才是可見隨從的馬匹、侍臣等。國王平靜地站在最前面，神情冷莫而高傲，腰間的佩劍、寬沿的禮帽無不顯 示著帝 王 的 身份。但作者並不是單純地對國王做了美化，他面對豪華和權貴事物顯得是那樣的克制和冷靜。與法蘭西斯一世肖像相比，凡·代克對於象徵著貴族特徵的繁瑣裝飾並沒有多少興趣，他所要展現的是主人公的身上最好能隱藏著他的命運。他的心血只傾注在含而不露的細節中，但這些細節絲毫不會喧賓奪主，削弱觀者對人物本身的印象。
某種程度上，可以這樣說：能否深刻地揭示所繪人物的精神與性格，是判斷一幅現實主義肖像畫作品是否成功的主要衡量標準。在這幅查理一世行獵圖中，查理一世右手支著手杖，做作的姿勢下透露著他的虛弱。這樣的暗示終於在1649年得到兌現，自命不凡、獨斷專行的查理一世被克倫威爾領導的議會軍送上了歷史的斷頭台。查理一世作為社會前進的絆腳石成為過去，而凡·代克所繪的關於他的這幅行獵圖卻在藝術王國里成為永恆和經典。此畫完成於1635年，長272厘米，寬212厘米，現珍藏於巴黎羅浮宮。
高超的繪畫技巧和略帶憂鬱的氣質為他不僅帶來了政治地位和名聲，更為他帶來了巨大財富。為了應接不暇的大量肖像訂單，他特意在倫敦辦了一個規模龐大的畫室。在工作量非常大的時候，他只要親自畫完重要部位，其他部位則由弟子們代筆。1639年，正出於事業和榮譽巔峰的凡·代克和一位英國貴婦舉辦了一場由查理一世親自主持的婚禮，此時他的人生可謂已是俗世中的完美。然而，兩年後即1641年12 月，也許正是應了“天妒英才”的預言，正當人們對他即將面世的新作品翹首以待時，病魔突然奪走了他的生命。
在十七世紀佛蘭德斯派繪畫中著名人物中，凡·代克是個人風格最明顯的一位。雖然他的一生精力主要傾注在肖像畫上，但早期的他也留下了許多宗教即其他題材的作品。他宗教作品優質精美，與肖像畫在整個歐洲繪畫史上重要地位相比，絲毫不會遜色。其後半生主要活動於英國，因此他的藝術風格對比較保守的英國繪畫也產生了深遠的影響。