![林海音[著名作家]](/img/1/aa1/nBnauM3XwQjMwEjM5cjNycDO0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzL3YzL1EzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLyE2LvoDc0RHa.jpg "林海音[著名作家]")
人物經歷
1935年在北平擔任世界日報記者，與林慰君（上，林白水之女）合影林海音，1918年3月出生於日本大阪絹笠町回生醫院，1921年隨父母返回台灣，1923年又隨父母遷居北京。林海音的童年在古城北京度過，其著名代表作《城南舊事》正是林海音對其童年往事的回憶 。
林海音的成長歲月與大半五〇年代作家相同，都經過舊時代的交替、五四新文化運動的薰陶。林海音16歲時考入北平新聞專科學校，在學期間一邊讀書一邊當實習記者，19歲畢業即任《世界日報》記者、編輯，主跑婦女新聞 。
1948年11月，林海音在三十歲時回到台灣。1953年受聘於《聯合報》副刊，擔任主編一職。任職期間（1953-1963），林海音以敏銳的文學觸感發掘了相當多的人才，且重視台灣本土作家，如林懷民、黃春明、鄭清文、鍾理和等。此外，還鼓勵日據時代停筆的老作家，例如楊逵、鍾肇政、文心、陳火泉、施翠峰等執筆再寫，是推動台灣文學的重要推手。在此期間，林海音自己也出版了其第一本散文集《冬青樹》、第一部長篇小說《曉雲》、自傳體小說《城南舊事》等作品 。
1963年，林海音因故離開主編十年的《聯合報》副刊 。
1964年，林海音受聘擔任台灣省教育廳兒童讀物編輯小組第一任文學編輯，從此把筆頭拓展至兒童文學。同年其短篇小說集《綠藻與鹹蛋》英文版出版 。
1965年，林海音辭去兒童讀物編輯小組工作，出國訪問美、日。同年其第一本兒童讀物《金橋》出版 。
1967年1月，林海音與幾位朋友合辦了一份文學雜誌《純文學月刊》（1967-1972），擔任發行人及主編。。編這份雜誌時，她曾親筆發出了一百多封書信，向編報期間所擁有的基本作者邀稿，她的熱情和真誠感動了好多人，引來了很多投稿者與訂閱人，雜誌也得到好評，產生了不少佳作 。
1968年，林海音創立了純文學出版社（1968-1995），堪稱中國第一個文學專業出版社，出版了許多膾炙人口的好書，如彭歌譯的《改變歷史的書》，子敏的散文集《小太陽》、《和諧人生》，長篇小說《藍與黑》、《滾滾遼河》等都歷久不衰。林海音夫婿何凡撰寫《玻璃墊上》專欄超過三十年（1953-1984），彷佛是一部台灣社會發展史，純文學特將這些珍貴的資料出版《何凡文集》，這套書並榮獲圖書主編金鼎獎 。
1971年，林海音將《純文學月刊》轉於學生書局。次年《純文學月刊》停刊 。
1990年，林海音回到闊別了四十一年半的北京，成為兩岸文學交流的重要橋樑。她寄出了全套的純文學叢書和純文學月刊給北京中國現代文學館，還號召台灣出版界大量捐書以充實台灣文庫；她又擔任了《當代台灣著名作家代表作大系》顧問，完整介紹台灣作家作品。林海音的文學成就也獲得中國大陸文學界的重視，北京中國現代文學館曾於1997年以及2000年舉辦“林海音作品研討會” 。
1995年年底，林海英結束了其一手創辦的純文學出版社。創社二十七年來，出版了四百餘本書，為文壇留下了一批質量優異的出版品 。
2001年12月1日，林海音病逝於台北振興醫院，享年83歲 。
個人生活
![林海音[著名作家]](/img/2/235/wZwpmL0UTO0AzN5UzNycDO0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzL1czL4QzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmL0E2LvoDc0RHa.jpg)
林海音[著名作家]林海音的父親林煥文為台灣苗栗縣頭份鎮人，祖籍廣東蕉嶺；母林黃愛珍為台灣板橋人。林海音是家中長女，下有二妹秀英、三妹燕珠、弟弟燕生、四妹燕瑛、五妹燕玢、么弟燕璋。其父林煥文先生於1931年5月病逝於北京，享年44歲；1932年其四妹燕瑛（6歲）去世，么弟燕璋（3歲）去世 。
林海音在京期間，因工作之故，認識了一生的伴侶、《世界日報》編輯夏承楹，兩人於1939年5月13日在北平協和醫院禮堂結婚，為當時北平文化界盛事，婚後住進夏家永光寺街的大家庭。1948年11月，林海音與夏承楹攜三個孩子、母親黃愛珍及弟弟燕生、妹妹燕玢返回故鄉台灣。在台兩人又生育了一個孩子 。
1983年，林海音之母林黃愛珍女士於去世，享年81歲 ；
1988年8月在香港，林海音與分離37年、留在上海的三妹燕珠會面 。
主要作品
林海音本人的創作豐收期，在20世紀50年代後期，總共寫了四部長篇小說：《曉雲》、《城南舊事》、《春風》、《孟珠的旅程》，和三本短篇小說集：《綠藻與鹹蛋》、《婚姻的故事》、《燭芯》，產量十分可觀，具體見下表 ：
出版書籍
| 時間 | 作品名稱 | 出版社 |
| 1995年 | 《冬青樹》 | 台北：重光文藝 |
| 1957年 | 《綠藻與鹹蛋》 | 台北：文華 |
| 1960年 | 《城南舊事》 | 台北：光啟社 |
| 1960年 | 《曉雲》 | 台北：紅藍 |
| 1963年 | 《婚姻的故事》 | 台北：文星 |
| 1965年 | 《燭芯》 | 台北：文星 |
| 1965年 | 《金橋》 | 台北：台灣 |
| 1966年 | 《蔡家老屋》 | 台北：台灣書店 |
| 1967年 | 《孟珠的旅程》 | 台北：純文學 |
| 1967年 | 《春風麗日》 | 香港：正文 |
| 1967年 | 《我們都長大了》 | 台北：台灣書店 |
| 1967年 | 《不怕冷的企鵝》 | 台北：台灣書店 |
| 1968年 | 《薇薇的周記》 | 台北：台灣書店 |
| 1971年 | 《春風》 | 台北：純文學 |
| 1971年 | 《狡猾的老貓》 | 台北：純文學 |
| 1971年 | 《中國竹》 | 台北：純文學 |
| 1972年 | 《窗》 | 台北：純文學 |
| 1975年 | 《林海音自選集》 | 台北：黎明 |
| 1978年 | 《請到我的家鄉來》 | 台北：台灣書店 |
| 1978年 | 《猛狗唐恩》 | 台北：純文學 |
| 1978年 | 《小兔班傑明的故事》 | 台北：純文學 |
| 1978年 | 《一隻壞小兔的故事》 | 台北：純文學 |
| 1978年 | 《請到我的家鄉來》 | 台北：台灣書店 |
| 1988年 | 《一家之主》 | 香港：香江 |
| 1988年 | 《林海音散文》 | 台北：純文學 |
| 1989年 | 《鴿子泰勒的故事》 | 台北：純文學 |
| 1992年 | 《隔著竹簾兒看見她》 | 台北：九歌 |
| 1996年 | 《靜靜的聽》 | 台北：爾雅 |
| 2000年 | 《金鯉魚的百襉裙》 | 台北：游目族 |
| 2000年 | 《我的京味兒回憶》 | 台北：游目族 |
| 2000年 | 《寫在風中》 | 台北：游目族 |
| 2000年 | 《剪影話文壇》 | 台北：游目族 |
| 2000年 | 《作客美國》 | 台北：游目族 |
| 2000年 | 《春聲已遠》 | 台北：游目族 |
| 2000年 | 《芸窗夜讀》 | 台北：游目族 |
| 2000年 | 《穿過林間的海音》 | 台北：游目族 |
註：此表未列出多次出版的作品 。
期刊、報紙、散篇
| 時間 | 作品名稱 | 所載報刊 | 頁面 |
| 1961年 | 《同情心》 | 《中國勞工》6月號 | 頁48-50 |
| 1961年 | 《台灣漫記》 | 《中國勞工》12月號 | 頁44-45 |
| 1969年 | 《故事》 | 《中央月刊》3月號 | 頁62-65 |
| 1970年 | 《春憶廠甸見》 | 《中央月刊》2月號 | 頁46-48 |
| 1973年 | 《低年級兒童讀物的欣賞》 | 《中國語文》4月號 | |
| 1984年 | 《番薯人》 | 《中國時報》7月26日 | 8版 |
| 1986年 | 《枝巢老人夏蔚如的著作和生活： 「清宮詞」編校後記》 | 《傳記文學》4月號 | 頁62-66 |
| 1998年 | 《家住書坊邊》 | 《講義》4月號 | 頁26-35 |
| 1988年 | 《我倆─為什麼世間的夫婦總是合多離少》 | 《講義》11月號 | 頁166 |
創作特點
林海音的作品，顯得特別，有其特質和與眾不同的風格，是由於她更固執地把題材只限囿於女人身上，以女人的心眼和細緻的觀察來塑成一個世界；時代的推移，社會的蛻變，世事的滄桑，皆透過女人的心身來尋覓表現。可以說，她筆下的女人幾乎沒有一個是善終的；這意思是說，她所描寫的女人皆嘗過失望，愛情的挫折，大都是不幸的。沒有一個女人得到真正的幸福，雖然這些女人並不缺乏生活上的歡樂或賴以生存的愛情，但她們仍是不幸的一群。不過，幸福是什麼？它在那兒？幸福不過是虛渺的幻覺？抑或一隻青鳥？這是頗值得思索的。然而，以世俗的觀點來說，林海音所雕塑的女人映像，皆面帶憂戚，在酸苦的不幸中翻滾的女人；好似圍繞她們周圍的，命運造成的冰壁，冷森又殘酷，顯然她們是一群被虐待者。（文選自《葉石濤：林海音論，《台灣文藝》5:18》）
《城南舊事》不論從那個角度閱讀都是很好的作品，有人說它是女性作品，因為裡面的主角，比如惠安館裡面的秀珍、宋媽，都是以女性為主角，特別整個小說的敘述者英子，她還沒有受過社會的薰染，用純潔的眼光看這世界，即使看到一個小偷，也不會有那種我們既定的眼光，直接判定小偷是壞人。有人認為它是一部成長小說，每段故事的最後都是別離，最後一段「爸爸的花兒落了」，寫道：爸爸去世了，英子也長大了。整部小說是一個成長的過程，可以是青少年成長小說，也可以是兒童讀物，或是成年讀者對童年的回憶，它是有很多面向的，我想這是經典小說很重要的條件。（文選自《應鳳凰：《閱讀林海音：林先生的編輯、寫作生涯與台灣文壇》，成功大學圖書館刊2003年11期）
獲獎記錄
| 時間 | 所獲獎項 |
| 1956年 | 獲第二屆扶輪社文學獎。 |
| 1982年 | 《城南舊事》被上海製片廠拍成電影，由吳貽弓導演，該片多次獲得國際影展大獎。 |
| 1990年 | 因主編《何凡文集》，獲圖書主編金鼎獎。 |
| 1994年 | 獲“世界華文作家協會”及“亞華作家文藝基金會”頒贈的“向資深華文作家致敬獎” |
| 1995年 | 《城南舊事》繪圖本出版（共三冊），獲《中國時報》開卷版最佳童書、《聯合報》讀書人年度最佳童書、金鼎獎推薦獎。 |
| 1998年 | 獲“世界華文作家大會”頒發的“終身成就獎” |
| 1999年 | 獲頒第二屆五四獎“文學貢獻獎” 《城南舊事》德文版獲瑞士頒贈“藍眼鏡蛇獎”。 |
| 2000年 | 五月四日，中國文藝協會頒贈“榮譽文藝獎章”。 |
註：本表資料截自參考資料中的人物年表 。
人物評價
林海音林海音擅長於表現“五四”新文化運動以來新舊交替時代女性的愛情婚姻問題。她的筆，近乎固執地游戈於這一領域，不斷地挖掘、探索、思考，努力地從愛情和婚姻這一面古老的鏡子裡，反映歷史的變遷與時代風雲的起落，或正面、或側面地映現出清末民初直到抗戰以後中國社會的風貌，構成了一部近代以來中國婦女的婚姻史。在這部形象的婦女婚姻史中，她寫大家庭里妻妾的複雜關係、小妾的卑下地位；寫烈婦貞女們不可為人所道的苦惱；寫被遺棄的女人的淒清哀怨；寫包辦婚姻下的扭曲心靈；也寫從舊道德里掙扎出來的女性的甘苦。這些題材和人物，在中國現代文學史上並不少見，從許多前輩大師如魯迅、郭沬若、郁達夫、巴金的作品裡，我們不難尋到這類人物的姐妹。但是，林海音有她獨具的藝術個性。她努力地繼承前輩的文學傳統，又勇於探索，爭取有所發現，有所創新。（文選自《韋體文：試論林海音小說的獨特性，《台灣研究集刊》1986年卷3》）
