簡介
東漢畫像我們的祖國有著悠久的歷史傳統，有著燦爛的古代文明。 舉世矚目的漢畫像石雕就是祖國古文化文明史上的一個突出的標誌。
中國漢代的石刻畫。主要用於墓室、墓前祠堂、石闕等墓葬建築的建造與裝飾。它產生於西漢，盛於東漢，魏晉之際僅有個別實例，故又稱漢畫像石。宋以後受到金石學家的注意。20世紀開始收集、研究零散作品，並對地面遺存進行內容的初步考釋與介紹。50年代後在考古發掘獲得大量材料的基礎上開始綜合研究。
畫像石主要分布在山東、河南、江蘇、陝西、山西、四川等地，湖北、浙江、安徽、北京、天津等地也有少量發現。
畫像石的主要內容可分為以下6類:
①莊園經濟條件下的生產勞動。主要有農耕、收穫、放牧、採桑、紡織、採鹽等，作品記錄生產過程或特點勝於刻畫人的神態。
②體現墓主人仕宦身份、經歷的禮儀與象徵物。有數量眾多的車騎出行、射獵、謁見、屬吏、武庫、收租、講學、建築等畫面。
③墓主人生活。有以人、物數量多為特點的燕居、宴飲、賓客、庖廚、樂舞、百戲、博弈等畫面,它們描繪的並非是具體的某次活動,而是貴族地主典型的社交與享樂方式。
④歷史故事和歷史人物像。前者主要有周公輔成王、荊軻刺秦王、二桃殺三士，後者多為孔子及其弟子、烈女、孝子等，作品反映出當時流行的忠勇、仁義、節孝等道德倫理，帶有明確的政治 褒貶傾向。
⑤神話故事、祥瑞物象與天象圖。這類作品呈兩種面貌:一種主題單一,如西王母、后羿射日等基本上是遠古神話情節不斷蛻變後的固定造型；另一種則二位一體或三位一體，即神、祥瑞物象與方位、日月星座功能同一、形象複合的伏羲、女媧、嫦娥以及龍、虎、鹿、羽人、朱雀、玉璧、仙草等神和具有神格的物象。
⑥各種以植物為母題的花紋和圖案。其中部分象徵吉祥意義，主要作為畫像石的邊飾，也有單獨的畫面。
藝術風格
東漢畫像畫像石藝術風格是構圖方式、造型特點、雕刻技法統一的體現。主要的構圖方式遵從了傳統法則，即以平面的散點和分層方式布局，形象按上下層次、左右關係獲得在空間中的位置，沒有提供向縱深延伸的暗示。由此，作品中的空間在邏輯上超越客觀真實而成為表意的概念空間，這在歷史、神話故事及車騎出行等畫面上最為明顯。另一部分作品──典型的如莊園、收租、宴飲、樂舞等有了依據直觀感受構成畫面的跡象，描繪了高視點俯瞰下的景物，形象有序地向上方發展，上下間距表示了遠近關係。建築和坐榻、几案、容器等用具的透視造型，也輔助性地製造出空間深度。某些物象的疊合與互掩，使三度空間更為可信。
與構圖方式統一的形象塑造，具有影形觀察和線描表達兩個顯著特點。物象的體積消失在剪影式的平面造型中，以曲線為主的輪廓線強調了形象的形體與動態特徵。幾乎所有的形象都處在行進、跳躍、流貫、顧盼、飛騰的運動瞬間。輪廓之內的線條加強了動勢，也概括地增添細節，使形象較有個性狀貌。
畫像石的雕刻技法部分地促成圖像存其大貌、拙勝於工的特點。綜合地看，主要有陰線刻、 平面淺浮雕、弧面淺浮雕、平面凹雕、高浮雕、透雕、陽線刻等。最普遍的是平面淺浮雕加陰線刻，即在平整的石面上刻去形象輪廓之外的部分，使形象呈淺浮雕狀，然後用陰線刻出輪廓內的細部。以此為基本方法，有的用線繪加彩代替陰線刻，如陝北畫像石；有的在背景刻出規則的線紋，如部分南陽畫像石。陰線刻在早期較簡單，到晚期和沂南畫像石中熟練細膩，是南北朝、隋唐時期線刻風格的雛型；高浮雕與透雕只用於少數作品。有的畫像石局部敷染色彩，目的是強調某形象的功能。石料處理的光潔度、雕刻的精細度之異，也形成了各地畫像石不盡相同的面貌。
東阿縣鄧廟村東漢畫像石墓
東漢畫像
東漢畫像東阿縣鄧廟村就發現了這么一處具有重要研究價值的東漢畫像石墓。畫像石墓位於鄧廟村南百米處，論起該墓的發現，還要追溯一下詳細經過。那是在1938年，遇上多年不見的特大幹旱。久旱不雨，大地都裂開了縫。村民王殿金髮現村前一處地方比較濕潤，於是便動手想在此掘個土井子，陰濕著水澆地。誰知當挖到兩米深的時候，發現一塊大青石板。石板的四周都用石灰焊著縫。他找來人和工具，用力撬開這塊大石板，就在這時，奇蹟發現了，一股清清的泉水隨之汩汩竄將上來。大家欣喜若狂，並集資捐款買磚砌了眼水井。1943年，又一次遇上大旱，村周圍其它幾眼水井都幹了底，唯有這眼井未乾，但是水位下降了許多。那時，為了弄明白井下的情況，村上的人決定下去看個究竟，黃玉噗就是其中的一個。他下到井裡後，發現下面有一間房子那么大的一個洞。四面全是石頭，很平，上面雕刻著花紋。東西、北面各有一套間，南面套間的門是用大石補著，弄不開。進洞門後往西趟著水摸索著走了大約有六間，發現裡邊還有門，沒敢再往前走，據黃回憶，裡面的構造全是大石頭砌著，底蓋和四壁全部雕刻著花紋、圖案，間與間之間的石柱子都是八棱的，也雕刻著花牙子。黃從裡邊只揀到一隻羊角、一個陶盤，還有一把像草樣的東西，別的沒有發現。
東漢畫像1973年春，中央考古研究所的專家和省地考古工作者聞訊趕來，曾對此地進行了實地勘察和了解。確認為是一處東漢末期的漢畫像石墓，從對墓中取出的石塊分析鑑定，雕刻技法為：“減底平面雕”雕刻法，很有一定的研究和保護價值。該墓墓室全部用岩石構成，沒有封土，墓主身份不詳，墓室結構也不詳。該墓保存尚好。試想，在不遠的將來，這座畫像石墓將會現出廬山真面目。為我們的研究工作提供一定的珍貴資料。
