杜傑[中國內地攝影師]

杜傑，1976年9月出生於河北省石家莊市深澤縣，中國內地攝影師，畢業於北京電影學院攝影系。 2004年，擔任劇情電影《綠草地》的攝影師，從而開啟了他的攝影生涯 。2006年，擔任攝影師的喜劇電影《瘋狂的石頭》上映 。2008年，擔任劇情電影《走著瞧》的攝影師。2010年，擔任攝影師的古裝喜劇電影《大笑江湖》上映。2013年，憑藉喜劇電影《廚子戲子痞子》獲得第1屆倫敦國際華語電影節最佳攝影獎 。2014年，擔任喜劇電影《分手大師》的攝影師。2017年，憑藉劇情電影《羅曼蒂克消亡史》入圍第11屆亞洲電影大獎最佳攝影獎 、第31屆中國電影金雞獎最佳攝影獎 ；6月23日，擔任攝影師的警匪動作電影《緝槍》在中國內地上映 。

演藝經歷

杜傑

2004年，擔任劇情電影《綠草地》的攝影師，從而開啟了他的攝影生涯 。 2005年，擔任劇情電影《姑娘要胖》的攝影師；同年，擔任劇情電影《靜靜的嘛呢石》的攝影師，該片由萬瑪才旦自編自導 。

2006年6月30日，擔任攝影師的喜劇電影《瘋狂的石頭》上映 ；同年，擔任劇情電影《輪椅上的奇蹟》的攝影師。2007年，擔任喜劇電影《奇蹟世界》的攝影師，該片由黃渤、王博合作主演；同年，擔任喜劇電影《瘋狂的賽車》的攝影師。

2008年，擔任劇情電影《走著瞧》的攝影師；同年，擔任劇情電影《重來》的攝影師，該片由李乃文、顏丙燕共同主演。2009年，擔任犯罪電影《西風烈》的攝影師 。2010年12月3日，擔任攝影師的古裝喜劇電影《大笑江湖》上映，該片由朱延平、徐正超聯合執導。

2011年，擔任劇情電影《轉山》的攝影師。2012年，擔任犯罪電影《邊境風雲》的攝影師，該片由孫紅雷、王珞丹等合作主演；10月25日，擔任攝影師的動作電影《太極2:英雄崛起》上映，該片由馮德倫執導。

2013年3月29日，擔任攝影師的喜劇電影《廚子戲子痞子》在中國內地上映，他憑藉該片獲得第1屆倫敦國際華語電影節最佳攝影獎 ；7月19日，擔任攝影師的愛情電影《早見，晚愛》在中國內地上映；12月3日，擔任攝影師的劇情電影《無人區》上映，該片由寧浩執導，他憑藉該片入圍第51屆台灣電影金馬獎最佳攝影獎 。

2014年，擔任喜劇電影《分手大師》的攝影師，該片由鄧超、俞白眉合作執導。2016年12月16日，擔任攝影師的劇情電影《羅曼蒂克消亡史》在中國內地上映，該片由葛優、章子怡、淺野忠信等聯合主演 ，他憑藉該片入圍第11屆亞洲電影大獎最佳攝影獎 、第31屆中國電影金雞獎最佳攝影獎 。

2017年6月23日，擔任攝影師的警匪動作電影《緝槍》在中國內地上映，該片由徐兵自編自導 。

杜傑[中國內地攝影師]

主要作品

攝影作品

時間	名稱	導演	類型
2017年	《緝槍》	徐兵	電影
2016年	《羅曼蒂克消亡史》	程耳	電影
2014年	《分手大師》	鄧超、俞白眉	電影
2013年	《廚子戲子痞子》	管虎	電影
2013年	《無人區》	寧浩	電影
2013年	《早見，晚愛》	劉國昌	電影
2012年	《邊境風雲》	程耳	電影
2012年	《太極2:英雄崛起》	馮德倫	電影
2012年	《太極1從零開始》	馮德倫	電影
2011年	《轉山》	杜家毅	電影
2010年	《大笑江湖》	朱延平	電影
2009年	《西風烈》	高群書	電影
2008年	《重來》	王超	電影
2008年	《走著瞧》	李大為	電影
2007年	《瘋狂的賽車》	寧浩（聯合攝影）	電影
2007年	《奇蹟世界》	寧浩	電影
2006年	《瘋狂的石頭》	寧浩	電影
2006年	《輪椅上的奇蹟》	劉涓	電影
2005年	《靜靜的嘛呢石》	萬瑪才旦	電影
2005年	《姑娘要胖》	胡庶	電影
2004年	《綠草地》	寧浩	電影

參演電影

上映時間	劇名	扮演角色	導演	合作演員
2006	瘋狂的石頭	寧浩	郭濤 , 黃渤

獲獎記錄

台灣電影金馬獎

▪ 2016 第53屆 台灣電影金馬獎最佳攝影獎 《唐人街探案》 （提名） ▪ 2014 第51屆 台灣電影金馬獎最佳攝影獎 《無人區》 （提名）

倫敦國際華語電影節

▪ 2013 第1屆 倫敦國際華語電影節最佳攝影獎 《廚子戲子痞子》 （提名）

亞洲電影大獎

▪ 2017 第11屆 亞洲電影大獎最佳攝影獎 《羅曼蒂克消亡史》 （提名）

中國電影金雞獎

▪ 2017 第31屆 中國電影金雞獎最佳攝影獎 《羅曼蒂克消亡史》 （提名）

人物評價

杜傑的影像中有著濃重的寫實主義風格，透著個人印記鮮明的樸實感。這種樸實感，是將內容豐富的現實化繁為簡去偽存真之後所自然呈現的影像特質。精簡不等同於拋棄，杜傑始終力求以精當的影像語言輔助敘事。在杜傑的影像世界裡，極少能見到超脫於現實的虛構時空。無論面對何種環境，作為攝影師的他都力求精簡畫面中的諸要素，以最為自然的方式將之呈現給觀者，化景語為情語，使環境成為足以承擔敘事作用的影像角色。杜傑將攝影師的位置擺得很正，同時他又謙虛和低調 （《當代電影》評）。