內容介紹
內容簡介全國有幾千個戲曲劇團，數以十萬計的戲曲演員、導演和
其他從業人員，他們每天都在排戲、演戲。可是，戲怎么才能
排好，怎么才能演好，一直缺少這方面的指導材料。《李紫貴
戲曲表導演藝術論集》的出版，將能滿足廣大戲曲演員、導演
等的業務學習的需要。
李紫貴有著三十年的戲曲表演經驗和五十年的戲曲導演經
驗。他所導的戲，特別是從建國前後至今四十年來，如京劇
《白蛇傳》、《三打祝家莊》、《紅燈照》，河北梆子《蝴蝶
杯》，崑曲《長生殿》、《西廂記》和粵劇《昭君公主》等
戲，在國內外產生著越來越大的影響。他把多年來在戲曲表、
導演藝術方面的豐富經驗整理成文、結集出版，為讀者提供了
很有價值的學習資料。這本書主要對象是戲曲演員和導演、研
究工作者，也是話劇演員、導演學習、參考的有用資料。
作品目錄
目錄序
戲曲導演概說
戲曲導演的歷史情況
戲曲導演的職責
繼承與革新問題
戲曲導演與作者
戲曲導演與演員
戲曲程式的運用
戲曲的節奏
戲曲導演點滴體會
一、上場
二、再談上場
三、下場
四、舞台調度
五 民眾場面
京劇《琵琶行》導演的話
虔誠的供狀
寫在二次演出之前
關於《三打祝家莊》的導演工作
《新白兔記》是怎樣排演的？
我怎樣導演《紅燈照》
談談《玉笛恨》 《昭君公主》和《王昭君》
試排川劇《巴山秀才》札記
崑劇《長生殿》導後記
戲曲表演藝術十題
一、內外結合
二、師傅的師傅
三、體驗生活
四、假戲真做
五、以情動人
六、舞台判斷
七、最高境界
八 設身處地
九、創造角色
十、現身說法
和新歌劇演員談科班練功
戲曲表演的舞台真實
――試談戲曲藝術借鑑斯坦尼斯拉夫斯基演劇體系問題
試談斯坦尼斯拉夫斯基體系與戲曲表演藝術的關係
京劇藝術批判的繼承與革新
演好現代戲首先要解決生活問題
從行當和念白談京劇的藝術革新
藝術貴在創新
看滇劇《牛皋扯旨》
從《屈原》談到戲曲導演工作
程式不能不套 又不能被它套住
――談京劇《白毛女》
李春森的藝術創造
化境
――從周信芳的表演淡戲曲中的“技”與“藝”
試談麒派藝術三題
“無意者十”
――談談高盛麟的表演藝術
看婺劇演出一得
新的探索和創造
――評張家口市京劇團《八一風暴》
看京劇《茶山七仙女》所想到的
新中國戲曲教育的開拓者
――紀念中國戲曲學校首任校長田漢同志
古老劇種又綻新花
――莆仙戲《狀元與乞丐》觀後
繼承?變革?發展
――從看“全國舞台美術展覽”戲曲館想起的
阿甲在戲曲藝術實踐和理論上的突出貢獻
《戲曲表演知識三講》序
壯美?優美?和諧
――評晉劇刀馬旦高翠英的表演藝術
附錄
李紫貴教授表、導演藝術研討會在京舉行
李紫貴同志藝術生平
李紫貴藝術道路初探 塗 沛 黃在敏
在演員心中播下藝術的種子
――記李紫貴老師排戲
李紫貴導演崑劇《西廂記》學習札記
從《白蛇傳》說起
――談我的表演導師李紫貴先生
細膩?深刻?優美
――李紫貴老師導演《長生殿》的藝術特色
後記
編後
