生平簡介
曹知白與無錫倪瓚、崑山顧瑛過從甚密，合為江南稱世的三大名士。曾任崑山教諭，後辭官隱居，讀經書，好道教。為江南富族，莊園寬敞豪華而清幽，喜交結文人名士，家富收藏。擅山水，師法李成、郭熙，山石勾皴柔細，少渲染，筆墨早年秀潤，晚年蒼秀簡逸，風格清疏簡淡。有《寒林圖》、《疏林幽岫圖》、《群峰雪霽圖》《溪山泛艇圖》《雙松圖》等傳世。
據記載，知白身長七尺，美須髯，性機敏。曾北游京師，王侯巨富，多折節相交。後南歸隱居讀易。曹知白與倪瓚、顧瑛同為太湖一帶著名文人。家築園池，聞名一時，“所蓄書數千百卷，法書墨跡數十百卷。”
曹知白家業很大，資財也夠雄厚，雖然他興來也常常“賓朋滿坐冠峨冠，投壺散帙罄交歡”，但骨子裡處靜尚修，不愛喧噪，顯得為人比較清素，這一點尤與玉山主人顧瑛不一樣。從他為自己的齋居取名為：“右古節”、“常清靜”、“玄虛”、“淡然”、“自立”、“止”等看來也可以證明這一點，“實所蓄書數千百卷，法書墨跡數十百卷，非徒藏也，日展誦之，所得者深廣也”，因此他之文學素養、師承寬度亦皆非常人可比。曹知白與發奮臨摹古蹟的黃公望素有交誼，本人又博聞好古、富於文藝，黃公望稱老友有“王摩詰遺韻”，《圖繪寶鑑》說他“畫山水師馮覲”，倪瓚說 “雲西老人子曹自，畫手遠師韋與李”，明代何良俊則說：“吾松善畫者在勝國時，莫過曹雲西，其平遠法李成，山水師郭熙，蓋郭亦本之李成也。”明代董其昌又說“曹本師馮覲、郭熙”。他的山水作品一如他的為人，有一股沉靜清穆的氣息撲面而來，嘗自鈐一畫印作“聊以自娛”，與元季倪高士的畫旨相仿佛，正是元代文人畫之宗旨。其作品也廣受喜愛。
畫作特色
元代初年，南宋畫風的流痕余跡一度存在，尚未消泯。因而多多少少影響著當時山水畫的定位與走向。直到趙孟頫不遺餘力地“撥亂反正”，才逐漸恢復了對古意的重視和傳承，從而在傳統理論的引領下，形成了借古開今、獨具品格的繪畫風貌。至於曹知白，他雖然無法與大匠巨擘並論，但這位清靜疏放的“聽松齋”主人，其名氣之大，成就之高，也是早有定評的，並且在中國山水畫史上占有重要的一席之地。
曹知白善畫山水，受趙孟頫影響，而趨向李成、郭熙，也吸取董源、巨然，筆墨疏秀清潤，後期作品，用乾筆皴擦，情味變為簡淡，當時為黃公望、倪瓚所推重。 曹知白善畫山水，師法李成、郭熙，從中演變成一種清疏簡淡的風格。作品多以柔細之筆勾皴山石，極少渲染。早年筆墨較秀潤，晚年變為蒼秀簡逸。
曹知白近乎肅穆的畫面感覺含蓄深沉內斂，與楊維禎引領的晚元松江派相比更象是典型的吳門畫風。曹知白非常富有，所處時期相對安然，《農田余話》卷上 “惜乎其家廢於己酉、庚戌，園林百歲巨林，佳花名果，輒自枯死，魚鳥皆無復來止”之說也能證明。 “己酉、庚戌”已是明洪武二、三年，也就是說曹知白身後十三、四年其家道方艾，所以他無需象倪瓚那樣面對周遭生活的困苦窮境和壓力，無奈地用四處漂泊來保全自己，也許這一點就是夏文彥所說的“筆墨差弱”的原因。但倪高士不這么看。至正二（1342）年，倪瓚經過楊維禎書齋時，見到了曹知白所畫《溪山無盡圖》就“別有會心”，“爰題三絕於左”。其中一首曰：“曹君筆力能扛鼎，用意何曾讓鄭虔”。見仁見智，全由雲西翁的畫作來說話。
藝術風格
曹知白的藝術風格就存世作品如《松林平遠》、《溪山泛艇》、《良常山館圖》等來看，是糅和了李成、郭熙、董源、巨然後的一種新發展。元代山水畫放棄對南宋傳統的直接繼承，轉從五代及北宋的傳統中尋找發展的依託，李、郭、董、巨是關注的焦點。以紙本為主,以書法性線條令畫面形象情韻俱盛的畫風，使元畫面目一新。曹知白尤擅雪景寒林，雖不改“蟹爪”、“鹿角”程式，能賦新意於筆線之中。松秀疏朗的筆致中有堅挺遒勁之趣、溫和儒雅之情趣，漾溢著濃重的書卷氣。何良俊認為:“吾松善畫者,在勝國時莫過曹雲西。其平遠法李成,山水師郭熙。蓋郭亦本之李成也”。
何氏之論，客觀地道出了曹知白對後世松江畫家的影響力，曹氏的風格、技巧及其文人氣質,藉著整個有元一代畫風的嬗變因素，襲領著強烈的地方色彩，開松江畫派之風氣。
人物評價
曹知白畫作曹知白父早亡，他是靠母親撫養教誨成人的。曹知白年輕時，與同代的許多人一樣，也曾有意無意地涉足於宦海仕途，但他很快便“意甚不樂，遂辭去”。此時，他的興趣已轉移到了遊歷與交際。憑著祖上基業雄厚，家資富足，不僅可以坐吃山不空，還能盡情結交奇才高士，如趙子昂、鄧文肅、虞 文清、楊載等人，他們逍遙於嘉花美木、蒼石清溪之間，吟詩作賦，援琴雅歌，觴詠無算，揮麈談玄……其風流韻致，不讓古人。
曹知白是道地的有閒階級，除交遊聚友之外，他還不惜耗費大把時光用來讀《易》，研習黃老學說，道家理論，終日足不出戶，志尚清素。不過，作為一個以書畫著稱的文化名人，曹知白無疑在繪事上更具有存在價值。而大凡畫家，其書法造詣又都相當精深。善書者不必善畫，而善畫者無不善書，這固然是指古代或近代而言，絕非當代。比如曹知白，年屆八旬，尚能“手書細字，精緻可憐”(意可愛)。他的山水畫，從早期到晚期，其間風格變化比較明顯。早年，他的筆墨傾向於粗實腴潤，頗有李成、郭熙的痕跡、味道，而他後來的作品，雖然仍不免有前賢遺影，但基本上確立了自家面目，用筆施墨，講究細、淡、枯、疏，富於簡淨蒼秀的意蘊，也就是說，與元畫的總體風貌大致相融共通。
大德中（1302年左右）薦為崑山教諭，旋棄去，北游京師，不受舉剡，遂歸隱長谷中。回來以後他“隱居讀《易》，終日不出庭戶”，“晚益治圃，種花竹，日與賓客故人以詩酒相娛樂，醉酒漫歌江左諸賢詩詞，或放筆作圖畫”，興奮處“掀髯長嘯”，“四方士大夫聞其風者爭內屨願交”。 而“風流雅尚，好飾園池”的曹知白更“篤於友義”，對待文士詩僧，“生則飲食之，死則為治喪葬”，他的性格“外和內剛，寡嗜欲”，學者們尊稱他為“貞素先生”，並稱頌其“有司馬子長之風”，（見《玩齋集》卷十，《貞素先生墓志銘》），是一位深受鄉人敬愛的長者。
作品掇英
印章作品
《曹知白印》、《雲西》
書畫作品
曹知白存世作品有
《疏鬆幽岫》（74.5×27.8cm）
《雪山圖》
《雪山清霽》
《群峰雪霽圖》（129.7×56.4）
《寒林圖》冊頁 （絹本，水墨27.3×26.2cm，泰定二年 1325）
《古木寒柯》（1325）
《雙松圖》（鈐清內府「嘉慶御覽之寶」、「宣統御覽之寶」，1329）
《松林平遠圖》（絹本，水墨，132.1×57.4cm，天曆二年（1329）
《重溪暮靄圖》（至正九年1349）
《群山雪霽圖》至正十年（1350）
《疏鬆幽岫圖》至正十一年（1351）
《溪山泛艇圖》軸藏上海博物館。
《良常山館圖》卷藏南京大學。
《為石岩書張公九世同居圖》（43×31cm）
《石岸古松圖立軸》（58.7×30.5cm）
《窪盈軒圖》
《山水》（120×62cm）
《溪山泛艇圖》等
他人畫作
《曹知白十八公圖》（董邦達繪）（47×31.5cm）
相關詩作
【作者：邵桂子】
【年代：宋朝\代】
【詩文】：
草菜可食，總名曰疏。
品題有圃，樹藝有書。
衡縱町畦，周繞屋廬。
繚以樊垣，經父溝渠。
晨出抱瓮，夕歸荷鋤。
有蔓必薅，有蝗必驅。
風披雨沐，日暄露濡。
穉甲怒生，嘉苗蔚敷。
芥姜杞菊，韭薤蒜葫。
薇蕨藜藿，瓜瓞匏瓠。
楮雞桑鵝，籜龍棕魚。
馬齒鹿角，鼠尾虎鬚。
薯蕷蔓菁，杜蘅蘼蕪。
茵陳莪蘿，艽蘭茹藘。
赤莧銀茄，翠荇墨菰。
酸漿辣苫，甘薺苦荼。
庖人調胹，園丁拮据。
錡煮緤，筐穭貯儲。
椒橙內交，{左齒右差}醢效劬。
以芼以湘，可茹可俎。
維昔尼父，瓜祭齊如。
飲水曲肱，其樂只且。
召南苹藻，韓奕筍蒲。
知味羨黃，齩根嘆胡。
葵蓼飫顒，蔥韭厭徐。
火芋明瓚，山菌接輿。
庾郎三種，石生一盂。
劉參玉版，蘇傳冰壺。
巢字元修，鮒姓豆慮。
菘羔抱孫，蹲鴟將雛。
絲滑露葵，練淨土酥。
野薺錕鈍，水苔脯膴。
餅炊菠棱，鮓釀苞蘆。
胡麻饋餾，罌粟醍醐。
萍虀西晉，蓴羹東吳。
芹擷泥坊，藤采豐湖。
沼淚有蘩，江漢有蔞。
岡有常枲，洲有接余。
雁門天花，黃河蘑茹。
大宛苜蓿，太華芙蕖。
環滁野蔌，盤谷山茹。
地饒所產，天茁此徒。
菲葑是采，口腹以娛。
落英未莎，初篁未箊。
霜根旋挑，露葉半舒。
烹泉石鼎，養火地爐。
色炫匕著，香浮柈盂。
氣含土膏，味逾天廚。
肥生華池，響鳴輔車。
商顏飢解，文園渴蘇。
前招麴生，後引酷奴。
饌非膻葷，餉非苞苴。
園無羊踏，壤有鼠余。
彼哉肉食，俎列豢芻。
心炙椎牛，項臠割豬。
春羔秋麛，冬鮮夏朐。
猩脣豹胎，麋{上難下肉}蟹胥。
緇裙解黿，銀絲膾鱸。
羊尾截肪，錦襖脫膚。
山餚雉兔，澤羞雁鳧。
北饌潼酷，南烹{上圭下黽}蜍。
嗜鼠則鴟，甘帶則蛆。
乃笑鄭老，爛蒸瓠{左盧右瓜}。
乃笑坡翁，夢餐雞蘇。
屬厭饕餮，飽死侏儒。
語以疏味，能知否乎。
予雅嗜之，日不可無。
乃顏茲屋，羞供是須。
寧疏而癯，毋肉而腴。
易牙司味，敢告膳夫。
邵亨貞嘗從游於曹知白，在《野處集》中他回憶說：“追思（雲西）翁康強時亦喜招邀文人勝士，終日逍遙於嘉花美木清泉翠石間”，並稱雲西翁論文賦詩談玄，援琴雅歌觴詠，“風流文采，不減古人。”詩文書畫方面，黃公望不用說，與張雨、楊維禎、倪瓚、王冕等皆有往來。王冕詩：
流水涓涓石鑿鑿，一嘯長林風雨作。
豈雲筆底有江山，自是胸中蘊邱壑。
昨日亭東白雲起，悵望吳淞滿江水。
安得先生乘興來，寫我江南千里雪。
黃公望題跋稱他：“老而益進。於今諸名勝善畫家，求之巧思者甚多，至於韻度清越，則此翁當獨步也。”
藏書故實
元代藏書家、書畫家，字又玄，一字貞素，號雲西。青浦小蒸（古時屬浙西華亭）人。今小蒸蘆花庵即曹知白居宅。從小機敏穎悟，很有見識，愛讀書，好黃老之學。家有藏書數千卷，也喜蓄字畫。23歲參加疏浚吳淞江，所提建議頗見成效。至元中被薦為崑山教諭，不久辭去。結交趙孟頫、鄧文原、虞集、王冕等名流，各倪瓚、黃公望交往最密，常以書畫相唱和。主要成就在山水畫。傳世作品有《寒林圖》冊、《疏鬆幽岫圖》軸、《雪山圖》軸、《松林平遠圖》軸、《群峰雪霽圖》軸等。晚年身體輕健，書畫功力愈加深厚，畫風由豐潤趨向蒼簡，自成一格。78歲時作《重溪暮靄圖》，黃公望題跋稱他：“老而益進。於今諸名勝善畫家，求之巧思者甚多，至於韻度清越，則此翁當獨步也”。
