原文
暗香
姜夔
辛亥⑴之冬，余載雪詣⑵石湖。止既月⑶，授簡索句⑷，且征新聲⑸，作此兩曲，石湖把玩不已，使二妓⑹肆習之，音節諧婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。
舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛？喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜⑺而今漸老，都忘卻春風詞筆。但怪得⑻竹外疏花，香冷入瑤席。
江國，正寂寂，嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣⑼，紅萼⑽無言耿⑾相憶。長記曾攜手處，千樹⑿壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時見得？
注釋
⑴辛亥：光宗紹熙二年。
⑵石湖：在蘇州西南，與太湖通。范成大居此，因號石湖居士。
⑶止既月：指住滿一月。
⑷簡：紙。
⑸征新聲：徵求新的詞調。
⑹工伎：樂工、歌妓。隸習：學習。
⑺何遜：南朝梁詩人，早年曾任南平王蕭偉的記室。任揚州法曹時，廨舍有梅花一株，常吟詠其下。後居洛思之，請再往。抵揚州，花方盛片，遜對樹彷徨終日。杜甫詩“東閣官梅動詩興，還如何遜在揚州。”
⑻但怪得：驚異。
⑼翠尊：翠綠酒杯，這裡指酒。
⑽紅萼：指梅花。
⑾耿：耿然於心，不能忘懷。
⑿千樹：杭州西湖孤山的梅花成林。
評解
此詞詠梅懷人，思今念往。據夏承燾《姜白石詞編年箋校》稱：“作於辛亥之冬，正其最後別合肥之年”，而“時所眷者已離合肥他去”。由此可知是指合肥舊事。上片寫“舊時”梅邊月下的歡樂；“而今”往事難尋的悽惶。兩相對照，因而對梅生“怪”，實含無限深情。下片寫路遙積雪，江國寂寂，紅萼依然，玉人何在！往日的歡會，只能留在“長記”中了。低徊纏綿，懷人之情，溢於言表。全詞以婉曲的筆法，詠物而不滯於物，言情而不拘於情；物中有情，情中寓物。情思綿邈，意味雋永。
詞牌
暗香與《疏影》調，都是姜夔同時創作以詠梅花的，是取“疏影橫斜水清淺，暗香浮動近黃昏”兩句的首二字作為調名。以後張炎用此二調詠荷花荷葉，改名《紅情》、《綠意》。九十七字。前片四十九字，九句，五仄韻；後片四十八字，十句，七仄韻。
詞律
(1)辛亥:光宗紹熙二年(1191)。
(2)載雪:冒雪乘船。
(3)詣:到。
(4)石湖:在蘇州西南，與太湖通。南宋詩人范成大晚年居住在蘇州西南的石湖，自號石湖居士。
(5)止既月:指剛住滿一個月。
(6)授簡索句:給紙索取詩調。簡:紙。
(7)征新聲:徵求新的詞調。
(8)把玩:指反覆欣賞。
(9)二妓:樂工和歌妓。
(10)肆習:學習。
(11)《暗香》、《疏影》:語出北宋詩人林逋《山園小梅》詩:"疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。"
(12)喚起玉人:寫過去和美人冒著清寒、攀折梅花的韻事。賀鑄《浣溪紗》詞:"美人和月摘梅花。"
(13)何遜:南朝梁詩人，早年曾任南平王蕭偉的記室。任揚州法曹時，廨舍有梅花。以何遜自比，說自己逐漸衰老，游賞的興趣減退，對於向所喜愛的梅花都忘掉為它而歌詠了。
(14)但怪得:驚異。
(15)竹外疏花:竹林外面幾枝稀疏的梅花。
(16)香冷:寒梅的香氣透進詩人的屋子裡。
(17)瑤席:席座的美稱。
(18)江國:江鄉。
(19)寄與路遙:表示音訊隔絕。這裡暗用陸凱寄給范曄的詩:"折梅逢驛使，寄與隴頭人。"
(20)翠尊:翠綠的酒杯，這裡指酒。
(21)紅萼:紅色的花，這裡指紅梅。
(22)耿:耿然於心，不能忘懷。
(23)千樹:寫寒冬時千樹紅梅映在西湖碧水之中的美麗景色。宋時杭州西湖上的孤山梅樹成林，所以有"千樹"之說。
作者
姜夔（1155～1221），字堯章，號白石道人，饒州鄱陽（今江西鄱陽）人。在他所處的時代，南宋王朝和金朝南北對峙，民族矛盾和階級矛盾都十分尖銳複雜。戰爭的災難和人民的痛苦使姜夔感到痛心，但他由於幕僚清客生涯的局限，雖然為此也發出或流露過激昂的呼聲，而淒涼的心情卻表現在一生的大部分文學和音樂創作里。慶元中，曾上書乞正太常雅樂，一生布衣，靠賣字和朋友接濟為生。他多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴密。其作品素以空靈含蓄著稱。 有《白石道人歌曲》。
譯文
辛亥年冬天，我冒雪去拜訪石湖居士。居士要求我創作新曲，於是我創作了這兩首詞曲。石湖居士吟賞不已，教樂工歌妓練習演唱，音調節律悅耳婉轉。於是將其命名為《暗香》、《疏影》。
昔日皎潔的月色，曾經多少次映照著我，對著梅花吹得玉笛聲韻諧和。笛聲喚起了美麗的佳人，跟我一道攀折梅花，不顧清冷寒瑟。而今我像何遜已漸漸衰老，往日春風般絢麗的辭采和文筆，全都已經忘記。但是令我驚異，竹林外稀疏的梅花，謁將清冷的幽香散入華麗的宴席。江南水鄉，正是一片靜寂。想折枝梅花寄託相思情意，可嘆路途遙遙，夜晚一聲積雪又遮斷了大地。手捧起翠玉酒杯，禁不住灑下傷心的淚滴，面對著紅梅默默無語。昔日折梅的美人便浮上我的記憶。總記得曾經攜手遊賞之地，千株梅林壓滿了綻放的紅梅，西湖上泛著寒波一片澄碧。此刻梅林壓滿了綻放的紅梅，西湖上泛著寒波一片澄碧。此刻梅林壓滿了飄離，被風吹得凋落無餘，何時才能重見梅花的幽麗？
集評
周濟《介存齋論詞雜著》：惟《暗香》、《疏影》二詞，寄意題外，包蘊無窮，可以與稼軒伯仲。
張炎《詞源》：白石《疏影》、《暗香》等曲，不惟清真，且又騷雅，讀之使人神觀飛越。
許昂霄《詞綜偶評》：二詞（《疏影》、《暗香》）如絳雲在霄，舒捲自如；又如琪樹玲瓏，金芝布護。
鄧廷禎《雙硯齋隨筆》：姜石帚之“長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。”狀悔之多，皆神情超越，不可思議，寫生獨步也。
周濟《宋四家詞選》：前半闋言盛時如此，衰時如此。後半闋想其盛時，想其衰時。
王闓運《湘綺樓詞選》：此二詞最有名，然語高品下，以其貪用典故也。又云：如此起法，即不是詠梅矣。
鄭文焯《鄭校白石道人歌曲》：案此二曲為千古詞人詠梅絕調。以托喻遙深，自成馨逸；其暗香一解，凡三字句逗皆為夾協。夢窗墨守綦嚴，但近世知者蓋寡，用特著之。
譚獻《譚評詞辯》：石湖詠梅，是堯章獨到處。“翠尊”二句，深美有騷、辨意。
唐圭璋《宋詞三百首箋注》：劉體仁雲，落筆得“舊時月色”四字，便欲使千古作者，皆出其下。又云：詠梅嫌純是素色，故用“紅萼”字，此謂之破色筆。又恐突然，故先出“翠尊”字配之；說來甚淺，然大家亦不為，此用意之妙，總使人不覺，則烹鍛之功也。
賞析
唐圭璋《唐宋詞簡釋》
此首詠梅，無句非梅，無意不深，而托喻君國，感懷今昔，尤極宛轉迴環之妙。起四句，寫舊時豪情，一氣流走，峭警無匹。月下吹笛，皆為烘托梅花而設。試想月下賞梅，梅邊吹笛，何等境界，何等情致。“換起”兩句承上，因笛聲而又換起玉人來摘梅，其境更美。“何遜”兩句，陡轉入如今衰時景象，人老才盡，既無吹笛之興，亦無詠梅之才，壯志消磨，感喟無窮。“但怪得”兩句，再轉，實寫梅花之疏影暗香，意謂雖不欲詠梅，但花香入席，引人詩思，又不能自已。換頭推開，言折梅寄遠，用陸凱詩，但路遙雪深，欲寄無從，徒有惆悵之情。“翠尊：兩句，承上申說相思之苦，因不得寄，故對翠尊紅萼而傷心。白石此等鬱勃情深之處，不減稼軒。譚復堂謂此兩句，得《騷》、《辨》之意。宋於庭亦謂白石詞，似杜陵之詩，洵屬知言。“長記”兩句，回憶當年梅之盛、人之樂，與篇首相應，造境既美，綴語亦精，此是縮筆。末句，又展開，言梅落已盡，舊歡難尋，情極委婉。問“幾時見得”，想見“白頭吟望苦低垂”之情。章法自清真《六醜》得來。
沈祖棻《宋詞賞析》
首三句從題前說起，極言情境之美。“換起”兩句，承上，仍是舊時情事。梅邊月下，笛聲悠揚，當斯時也，復換起玉人，犯寒摘花，月色笛聲，花光人影，融成一片，試思此何等境界、何等情致；而“何遜”兩句，筆鋒陡落，折入現狀，又何等衰颯。此周濟《宋四家詞選》所謂“盛時如此，衰時如此”，周爾墉《〈絕妙好詞〉評》所謂“以‘舊時’、‘而今’作開合”也。舊夢詞心，都歸遺忘，而續以“但怪得”兩句，則竹外疏花，冷香入席，又復引人幽思。未免有情，誰能遣此耶？下片仍從盛衰見脈絡。換頭起筆即用“江國，正寂寂”，點出衰時。“嘆寄與”兩句，謂欲寄相思，則路遙雪積，極盡低徊往復，忠愛纏綿之情。“翠尊”兩句，則此情慾寄無從，但余悲泣，“紅萼無言”，殆已至無可說之境地，然終耿耿不忘。其情深至，其音悽厲。“長記”兩句，復苦憶當時之盛，結二句又陡轉入此日之衰。周濟所謂“想其盛時，感其衰時”也。“又片片”句，謂一片一片，吹之不已，終至於盡。“幾時見得”，斬釘截鐵之言，實千迴百轉為後出之，如瓶落井，一去不回，意極沈痛。
葉嘉瑩《唐宋詞十七講》
《暗香》，《疏影》是姜白石自創的曲調，這兩首詞是詠梅的，得名於北宋詩人林和靖兩句有名的詠梅詩：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”。“辛亥之冬”，辛亥這一年是南宋光宗的紹熙二年，即1191年。當時姜夔大概四十上下。“石湖”就是詩人范成大。姜夔在這些風雅富貴的達官顯宦之中做門客。大家對他也很敬重，因為白石相貌清奇，詩詞，音樂，書法都好。范石湖讓他寫新的曲調，於是他就“作此兩曲”。石湖拿著不斷地欣賞，使家妓學習演唱他的歌曲。
“舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛？”今天晚上的月亮像當年一樣美，我算一算這樣美麗的月亮曾經多少次照見我在梅花樹邊吹起笛子。“喚起玉人”，我叫喚那如玉的美人，“不管清寒與攀摘”，不怕外邊的寒冷，為我折下一枝梅花來。“何遜而今漸老”，何遜是南北朝時候的人，寫過一首《早梅》詩。此處白石是說，我現在老了，當年浪漫風流的事，跟我所愛的人賞梅花吹玉笛時寫詞的才情沒有了。“但怪得”，因為我的感情跟當年不一樣了，我所愛的人也不在這裡了，所以我就怪梅花。“竹外疏花，香冷入瑤席”，那竹外開得稀疏的梅花，在我這樣孤獨寂寞的時候，把它那種寒冷淒涼的香氣，吹到我的坐席上面。
“江國，正寂寂”，隔著江水，懷念遠方的人，“寂寂”，沒有訊息，沒有蹤跡。“嘆寄與路遙，夜雪初積”，要折一枝梅花寄給我所愛的女子，我就嘆息了，因為相隔 “路遙”，只有徒然的懷念。半夜下雪，滿樹的梅花上都是白雪。“翠尊易泣”，每當我在梅花前飲酒的時候，一端起翠綠的酒杯，就很容易地流下淚來。“紅萼無言耿相憶”，紅色的花瓣寂寞無言，引起我心裡永遠不能熄滅的相憶懷念的感情。“長記曾攜手處”，我永遠記得我們攜手同游的地點。“千樹壓，西湖寒碧”，在西湖的旁邊有多少的梅花樹，我們當年有多少歡樂，現在只剩下憶念了。“又片片吹盡也”，今年的梅花又一片片地吹落了。“幾時見得？”，我所懷念的那個女子什麼時候才能再見到呢？
其它賞析文字1
“自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫。曲終過盡松陵路，回首煙波十四橋。”淡遠蘊藉的筆墨描畫出煙靄深沉的旅行，而這“韻最嬌”的“新詞”便是《暗香》《疏影》二首。沈祖棻雲，“《暗香》《疏影》雖同時所作，然前者多寫身世之感，後者則屬興亡之悲，用意小別，而其托物言志則同。”小詩流露出的才子詞人姜夔於音樂中的那絲陶醉與憂鬱，使人不禁想去賞析這首“讀之使人神觀飛躍”的《暗香》，走進笛里梅花，走進姜夔的清剛幽冷之境。
“舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛。”月光清美，梅花溢香，這位詞人吹的想必是笛曲《梅花落》了。笛韻悠然，當時的詞人之心可是恬淡安閒，怡然自適，或是心有幽懷，黯然神傷，還是柔情蜜意，“相看好處卻無言”？資人遐想，含有韻味。“算幾番照我”，回憶並勾勒往事。“幾番”約言其多，不止一次。唯“當時只道是尋常”，才有今日的追憶與幽思。“算”字送出一種回憶往事的凝神靜思的狀態，而這種回憶從根本上是緣於內心生髮的感情，這是一種懷舊的情緒，於是引起下句對往事的追述。
“喚起玉人”句，在月下、梅邊、笛里復加一“玉人”，則美人梅花互襯，儼然有春日裡“人面桃花相映紅”之美。著一“喚”字則靜中有動，靜止的美麗圖景變得立體而鮮活，出現了情趣。“不管清寒與攀摘”，冒著清寒，攀折梅花，則內心感情之熱烈可知。這裡清而不淒，清而非冷，清寒而不刺骨。“清”本是極普通的字，作者信筆寫來，則天氣之清寒，月色之清美，梅花之清香，都可融而為一，這裡似乎凝含著往日的幸福之感與甜蜜之情。回視起句清空，它既可能是在“玉人”身旁的“吹笛”，也可能是孤身一人，因思念而吹笛，更可能是兼而有之，以“幾番”二字囊括。和次句意脈似斷非斷，似連非連。這三個分句以尋常的字眼包蘊了廣闊的時空，構造了悠遠的意境，暗含了淒婉的感情，可謂很有筆力的開篇。
下句筆鋒陡轉，以何遜自比，而著意在於“漸老”的衰颯。“而今”和開篇“舊時”相對，擴大了時間的厚重感。這裡不僅有對往日戀人的懷念，還含有對逝去的美好歲月、青春風華的懷念和惋惜，正與“臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省”的嗟悼悲慨暗合。說“忘卻春風詞筆”，卻隱約含有往事不勝悲的意味，正如那位獨上高樓望盡天涯路的傷心人，欲寄彩箋卻又說“無尺素”一樣。而今識盡愁滋味“卻道天涼好個秋”，低徊如斯，哀婉如斯，“春風詞筆”如何忘卻？否則，“竹外疏花，香冷入瑤席”何以入眼，又何以“怪”之？此句又轉入現時，竹外疏花蕭瑟，冷香吹入瑤席，引人幽思，勾起回憶。正是“相思一夜梅花發，忽到窗前疑是君”，梅花與人兩相思。這裡見花思人，生出“怪得”之心，必是至深之情。“疏”“冷”烘托淒涼，“瑤席”反襯哀苦，用字可見匠心。
其它賞析文字2
《暗香》、《疏影》是文學史上著名的詠物詞，曾被譽為姜夔詞中具有代表性的作品。關於這兩首詞的題旨，過去有許多說法，但都難以指實。實際上，這兩首詞只不過是借物詠懷、即景言情的抒情詩，寫的是作者所見所感，寄寓個人身世飄零和昔盛今衰的慨嘆。 古代詠梅的詩詞很多。但是，正如張炎在《詞源》中所說：“詩之賦梅，唯和靖（林逋）一聯（指“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”）而已，世非無詩，無能與之齊驅耳。詞之賦梅，唯白石《暗香》、《疏影》二曲，前無古人，後無來者，自立新意，真為絕唱。”張炎對林逋的《山園小梅》和姜夔《暗香》、《疏影》的評價是很高的。姜夔這兩首詞並不一定有什麼重大社會價值，但它卻能從現實的官感中引起詩興，摘林逋著名詩句為詞牌名，適當地提煉和化用某些與梅花有關的典故，並由此生髮開去，立意超拔，另創新機，構思綿密，錯綜迴環。而且能自度新曲，叮噹成韻，鑄詞造句，意到語工，麗而不淫，雅而不澀，在藝術上確有獨到之處。對這兩首詞揚之太高固然不當，抑之太下，恐亦非是。
《暗香》一詞，以梅花為線索，通過回憶對比，抒寫作者今昔之變和盛衰之感。全詞可分為六層。上片，開篇至“不管清寒與攀摘”五句為第一層，從月下梅邊吹笛引起對往事的回憶。那時，作者同美人在一起，折梅相贈，賦詩言情，境界何等幽雅，生活何等美滿！對未來充滿了希望。“何遜而今漸老”兩句，筆鋒陡轉，境界突變，作者年華已逝，詩情銳減，面對紅梅，再雉有當年那種春風得意的詞筆了。正如作者所說：“才因老盡，秀句君休覓”（《驀山溪》）。與上五句相比，境界何等衰颯。這是第二層。從“但怪得”至上片結尾為第三層。這兩句點題，寫花木無知，多情依舊，把清冷的幽香照例送入詞人的室內，浸透著周圍的一切， 儘管你“忘卻春風詞筆”，卻仍免不了撩起深長的情思，引起詞人的詩興。下片承此申寫身世之感。從“江國”到“紅萼無言耿相憶”是第四層，感情曲折細膩而又富於變化。換頭，敘寫獨處異鄉，空前冷清寂寞，內心情感波瀾起伏：先是想折梅投贈，卻又怕水遠山遙，風雪隔阻，難以寄到；次想借酒澆愁，但面對盈盈翠盞，反而是“酒未到，先成淚”；最後，作者想從窗外紅梅身上來尋求寄託並據以排遣胸中的別恨，然而引起的卻是更加使人難以忘情的回憶。些少六句，三致意焉。“長憶曾攜手處"”兩句，是第五層，其中“千樹壓西湖寒碧”是詞中的名句，境界幽美，詞語精工，冷峻之中透露出熱烈的氣氛。這是前句“憶”字的具體發揮。這兩句說明詞人最難忘情的是西湖孤山的紅梅，它傲雪迎霜，幽香襲人，壓倒了凜冽的冬寒，似乎帶來了春天的信息。攜手共游，何等愜意！詞脈發展至此，終於形成高潮。結尾兩句又是一層，詞筆頓時跌落，終於又出現了萬花紛謝的肅殺景象。“幾時見得”一句埋伏下許多情思，引起無限懸念。
這首詞構思綿密，自出機抒。詞的創作雖與林逋《山園小梅》有關，但其境界卻遠遠超林逋的詩作，與陸游的《卜運算元·詠梅》也不相類。林詩“曲盡梅之體態”（見司馬光《溫公詩話》），陸詞借梅比喻詩人的品德，姜夔這首詞卻織進了個人身世盛衰之感。但寫法上卻“不即不離”，看上去，似詠梅而實際並非詠梅，非詠梅而又句句與梅密切相關。正如張炎《詞源》所說：“所詠瞭然在目，且不留滯於物。”姜夔詞的“清空”也正表現在這裡。其次是，對比照應，似縱鏇收。作者本來以梅花為線索來抒寫個人身世之感，但他善於把今昔盛衰之情捏在一起，在對比中交替進行，給人以強烈印象。如第一層寫的是昔盛，第二層便接寫今衰；第五層寫昔盛，六層又以今衰作結。這二者形成強烈對照，境況十分鮮明。再次是，抒情寫意，曲折盡致。這是一首抒情詞，側重於敘寫詞人激烈起伏的內心活動。以第四層為例，短短六句，卻有三次轉折，感情上的波瀾迴蕩被表現得淋漓盡致。最後是音節諧婉，字句精工。《暗香》、《疏影》與《揚州慢》一樣，前無古人，純屬自創。這兩首詞經過歌伎演唱的實際檢驗，作者自認為“音節諧婉”。當時曲譜，今已不傳，但讀起來仍能琅琅上口，叮噹成韻。如前所說，作者是很注意研辭鍊句的。這首詞，詞句秀美，用字精工，“冷”、“壓”的準確鮮明，虛字的恰當適度，都有益於詩意的增強。
