內容簡介
主人公普利希別耶夫原是一個軍需中士，但退伍以後仍然時時處處自覺自愿地以一個忠實的衛道士的面貌出現。他不許人們成群結夥，不許人們唱歌，不許人們點燈。為了“怕出什麼事”，他擰小伙子的耳朵，暗地裡監視女人們，好像他是她們的公公似的；他甚至記下了“違法者”的名單，隨身攜帶著，準備隨時向當局報告。普利希別耶夫性格的核心是一種自覺為統治階級效勞的奴性；憑著這種自覺的奴性，他可以凌駕他人之上而顯得理直氣壯、心安理得。他本來已不再是統治階級中的一員，卻仍然充當著統治階級的鷹犬。從主人公這一畸形的變態的性格中，不難發現作品在喜劇氣氛中所包蘊的嚴肅的社會意義，即殘酷、黑暗的俄國專制制度造就了這樣自覺的鷹犬。
創作背景
時代背景
契訶夫出生後的第二年，即1861年，俄國廢除農奴制度，但是農民並沒有得到真正解放。一方面，農奴制殘餘仍然嚴重存在：另一方面，資本主義的發展又把一種新形式的剝削加存廣大上農身上。1881年，民意黨人刺殺了沙皇亞歷山大二世，反動勢力趁機大肆鎮壓革命運動，在全國實行血腥的恐怖統治。本來就停滯落後的俄國，更顯得死氣沉沉了。
契訶夫在19世紀80年代所寫的小說，鮮明地反映了當時俄國社會各方面的特點，諸如小市民的庸俗猥瑣，“小人物”的不幸和軟弱，勞動人民的悲慘牛活，等等。所有這些特點都和專制制度有關。例如《普利希別耶夫軍士》中的退伍軍士雖然職位不高，但他們那種專橫跋扈象徵著沙皇專制政權的殘暴。
創作過程
該作最初發表在1885年10月5日《彼得堡報》第二七三號《短文》欄內，原題名是《尋事生非的人》，有副標題《一場小戲》，署名“安·契洪捷”。
該小說由作者收入他自編的文集第二卷時，改換題名，取消副標題，作過文字上的修改和刪削。
人物介紹
普利希別耶夫軍士
普利希別耶夫軍士是退伍的軍人。他滿臉皺紋，臉上好像有刺，神情古板，嗓音沙啞，一看便是統治階級的鷹犬、打手，他蠻橫、霸道。總是帶著教訓的、恐嚇的、命令的口吻：“老百姓，散開！不許成群結夥！回家去！”普利希別耶夫軍士是主動管事、收拾別人，收拾“亂子”，他才是真正的幫凶、走狗。他不僅言語激烈，還動手打人。
作品鑑賞
小說由寫一個性格扭曲的人物而表現出了俄國專制制度的本質。可見，契訶夫在構思這篇小說時採用了由小見大、寓莊於諧的方法。在傳達這種藝術構思時，契訶夫精心選取了表現角度。他充分利用短篇小說反映生活靈活的優勢，擷取了主人公受審訊這一生活的橫斷面，通過證人的作證和主人公的自我辯白，既充分揭露了主人公的為所欲為和帝俄專制制度的罪惡，又使小說結構在刪枝葉、立主幹的前提下顯得緊湊嚴謹、線索清晰。在人物刻畫上，小說綜合運用了多種表現方法，而尤以語言描寫為突出，小說對主人公形象的塑造主要是藉助於人物語言描寫實現的。這不但切合小說獨特的表現角度，而且很好地刻畫了主人公作惡多端，自以為是的性格特徵，從而充分挖掘了人物醜惡的靈魂。
較之對法律一無所知的法盲犯罪，普利希別耶夫犯罪則是對法律知道的太多或法律意識太自覺，故接近病態心理。為此，他以侮辱他人的罪名，被判處坐牢一個月。事情的導火線在河邊發現了一具死屍。普利希別耶夫路過這裡，見老百姓都在圍觀死屍，他以“難道法律上寫著人可以成群結夥嗎”為由，大喊大叫，動手驅趕人群散開，讓他們各回各的家。對於那具死屍，他大發議論，指責警官為什麼不報告長官、為什麼不趕快依法當作刑事殺人案辦理。這時村長揭發他說：全村人都抱怨普利希別耶夫，因為他啥事都管，吵吵鬧鬧，老是要人家守規矩，不許別人唱歌，不許別人點燈，他記著村里點燈的農民的名單。他的惟一理由，是法律不許。他說，“根本沒有一條法律允許唱歌”。他反問道：“法律上有哪一條寫著老百姓可以由著性兒乾？”聽到坐牢一個月的判決後，他大惑不解地問：“根據哪一條法律？”很清楚，普利希別耶夫的教訓是：在法律上自作聰明，多管閒事。普利希別耶夫和別里科夫一樣，在法律意識上也是“過猶不及”。
作者簡介
契訶夫（1860—1904），俄國作家，1860年1月29日生於羅斯托夫省塔甘羅格市。1879年進入莫斯科醫科大學醫學系，1884年畢業後在茲威尼哥羅德等地行醫，廣泛接觸平民和了解生活，這對他的文學創作有良好影響。
他的主要作品有：《勝利者》（1883）、《變色龍》（1884）、《草原》（1888）、《沒意思的故事》（1889）、《庫頁島》（1893-1894）、《在流放中》（1892）、《第三病室》（1892）。後來，他由開始創作戲劇，如《結婚》（1890）、《蠢貨》（1888）、《求婚》（1888-1889）、《一個不由自主的悲劇角色》（1889-1890）、《伊凡諾夫》（1887-1889）、《櫻桃園》（1903-1904）等等。
