演藝經歷
1978年，執導劇情短片《自殺》，從而正式開啟了他的導演生涯。1991年，執導由約翰·G·康諾利、勞倫·扎拉茲尼克合作主演的科幻劇情片《毒藥》，這是托德·海因斯執導的首部電影 ，該片獲得第7屆聖丹斯國際電影節評審團大獎 。
1995年，執導由朱麗安·摩爾、山德·貝克利、迪恩·諾里斯合作主演的劇情片《安然無恙》 。1998年，執導由伊萬·麥克格雷格、喬納森·萊斯-邁勒斯、克里斯蒂安·貝爾聯袂主演的劇情片《天鵝絨金礦》 ，講述了倫敦先驅報的記者阿瑟受命調查十年前搖滾巨星布萊德·斯萊德在一次槍擊事件後銷聲匿跡的真相的故事 ，該片獲得第51屆坎城國際電影節最佳藝術貢獻獎 。
2002年，執導由朱麗安·摩爾、丹尼斯·奎德、丹尼斯·海斯伯特合作主演的劇情片《遠離天堂》 ，講述了凱茜發現丈夫和另一個男人發生關係後面臨困境並試圖重新接納對方的故事 ，該片獲得第59屆威尼斯國際電影節金獅獎提名 ，他憑藉該片獲得第75屆奧斯卡金像獎最佳原創劇本獎提名 、第60屆美國電影電視金球獎最佳編劇獎提名 。之後，該片被美國《娛樂周刊》評選為“百部電影新經典”之一 。
2007年，執導由克里斯蒂安·貝爾、凱特·布蘭切特、希斯·萊傑聯袂主演的音樂傳記片《我不在那兒》 ，該片獲得第64屆威尼斯國際電影節評審會大獎 。之後，該片被indieWIRE （北美電影媒體）評選為“年度十大佳片”之一 、被《娛樂周刊》評選為“年度十佳電影”之一 。
2011年，擔任第68屆威尼斯國際電影節評審團成員 ；同年，執導根據同名小說改編的5集電視迷你劇《慾海情魔》 ，由凱特·溫絲萊特、蓋·皮爾斯、埃文·蕾切爾·伍德合作主演 ，講述了一位單身母親在經濟蕭條期間的奮鬥史的故事 ，他憑藉該片獲得第63屆黃金時段艾美獎限定劇最佳導演獎 、最佳編劇獎提名 。
2015年，執導根據派翠西亞·海史密斯的小說《鹽的代價》改編的劇情片《卡蘿爾》 ，由凱特·布蘭切特、魯妮·瑪拉、凱爾·錢德勒領銜主演 ，講述了一位19歲少女特瑞絲與高貴性感的中年女人卡蘿爾之間的愛情故事 ，該片獲得第68屆坎城國際電影節金棕櫚獎提名 ，他憑藉該片第73屆美國電影電視金球獎最佳導演獎提名 、第69屆英國電影學院獎最佳導演獎提名 。之後，該片被《視與聽》 （英國電影雜誌）評選為“年度二十佳電影”之一 、被法國《電影手冊》評選為“年度十大佳片”之一 。
2017年，執導根據布萊恩·謝爾茲尼克的同名小說改編的劇情片《寂靜中的驚奇》 ，由奧克斯·弗格雷、米莉森·西蒙斯、朱麗安·摩爾聯合主演 ，講述了兩個相隔數十年的耳聾兒童尋找家庭的故事 ，該片獲得第70屆坎城國際電影節金棕櫚獎提名。
主要作品
參演電影
| 上映時間 | 劇名 | 扮演角色 | 導演 | 合作演員 |
| 1992 | 奪魄 | Phrenology Head | 湯姆·卡林 | 克雷格·切斯特, 阿迪納·波特 |
| 1989 | Mary Hestand | ---- | ---- | ---- |
| 1988 | 超級巨星卡朋特 | ---- | 托德·海因斯 | ---- |
導演作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 2017年 | 《寂靜中的驚奇》 | 電影 |
| 2015年 | 《卡蘿爾》 | 電影 |
| 2011年 | 《慾海情魔》 | 電視迷你劇 |
| 2007年 | 《我不在那兒》 | 電影 |
| 2002年 | 《遠離天堂》 | 電影 |
| 1998年 | 《天鵝絨金礦》 | 電影 |
| 1995年 | 《安然無恙》 | 電影 |
| 1991年 | 《毒藥》 | 電影 |
| 1987年 | 《超級巨星卡朋特》 | 短片 |
| 1985年 | 《刺客：關於蘭波的電影》 | 短片 |
| 1978年 | 《自殺》 | 短片 |
編劇作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 2011年 | 《慾海情魔》 | 電視迷你劇 |
| 2007年 | 《我不在那兒》 | 電影 |
| 2002年 | 《遠離天堂》 | 電影 |
| 1998年 | 《天鵝絨金礦》 | 電影 |
| 1997年 | 《辦公室殺手》 | 電影 |
| 1995年 | 《安然無恙》 | 電影 |
| 1991年 | 《毒藥》 | 電影 |
| 1987年 | 《超級巨星卡朋特》 | 短片 |
| 1985年 | 《刺客：關於蘭波的電影》 | 短片 |
| 1978年 | 《自殺》 | 短片 |
製片作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 2016年 | 《某種女人》 | 電影 |
| 2013年 | 《夜色行動》 | 電影 |
| 2011年 | 《慾海情魔》 | 電視迷你劇 |
| 2010年 | 《米克的近路》 | 電影 |
| 2008年 | 《溫蒂和露西》 | 電影 |
| 2006年 | 《成人式》 | 電影 |
| 2006年 | 《舊夢》 | 電影 |
| 1991年 | 《毒藥》 | 電影 |
| 1987年 | 《超級巨星卡朋特》 | 短片 |
獲獎記錄
| 奧斯卡金像獎 |
|
| 坎城國際電影節 |
|
| 威尼斯國際電影節 |
|
| 美國電影電視金球獎 |
|
| 聖丹斯國際電影節 |
|
| 歐洲電影獎 |
|
| 艾美獎 |
|
| 英國電影學院獎 |
|
人物評價
隨著社會觀念的不斷進步，多元平等理念的持續推行，性少數群體得到了越來越多的關注，美國導演托德·海因斯的電影就是這方面的代表。他在涉及女性愛戀的敏感題材之時不僅將目光聚焦於女性情感本身，還將視野擴大到整個社會背景上，對固有價值觀念和等級秩序進行反思 。 （《電影文學》評）
托德·海因斯擅長拍攝富有煽動性的影片，片中的敘事順序往往被打亂，充斥著大膽的犯罪描寫，托德·海因斯被認為是新酷兒電影的旗幟性人物 。 （新浪娛樂評）托德·海因斯是美國知名的獨立導演 。 （21CN娛樂評）托德·海因斯作為美國獨立電影界最重要最另類的導演之一，作品不多的托德·海因斯很容易被人們忽視 。 （騰訊娛樂評）美國電影導演托德·海因斯被稱為美國90年代獨立電影浪潮的旗幟性人物 。 （1905電影網評）
托德·海因斯是一位從前和電視幾乎無緣的導演，事實上他連電影作品也不多，但是總是擁有特別的豐沛情感和曲折的感情路線。他的影片從一種社會的視角俯瞰整個角色和故事，從不在乎尺度和情結，有著異類的超脫和聰明。他擁有著極具感情傾向的擁躉和反對者，這也讓他被掛上非主流的頭銜。海因斯形容其為在人們鮮活記憶中最後的自由主義時代。海因斯在此次拍攝中更注意了觀眾的觀感角度，他希望一些老方法還可以試用，他的想法是用老電影，老題材，老主題來影射先進的社會，用這個把戲來警示現代人的行為。海因斯的做法是一種對經典的回溯，同時也是對當今社會的一種深刻反思，他的社會歷史角度令人欽佩，這是許多導演所無法達到的一種歷史世界觀 。 （Mtime時光網評）
