劇情簡介
一切從一個陰沉的早晨開始,在河北一個小地方,高中生韋布被家人呵斥,老爺爺王金被兒女催去養老院,混混於成跟好朋友的女人睡了,黃玲在家因廁所的衛生問題跟媽媽爭執。這四個人沒有一個是快樂的。韋布失手把於成的弟弟推下樓梯,看到喜歡的女孩黃玲與教導主任有染,在車站買票逃去滿洲里看大象的時候被黃牛騙了錢,在與黃牛產生爭執之後,卻落到了混混頭目於成手裡。於成的朋友撞見於成與自己妻子鬼混,受刺激跳樓了,於成想去滿洲里避避風頭。當知道韋布跟他一樣都想去滿洲里看大象之後,於成就準備放了他,卻被突然攪局。教導主任原配找上門來尋釁,黃玲操起傢伙給了這對夫婦兩棍子,甩門而去。隨後,她想到了跟隨好友韋布去滿洲里。王金機緣巧合下捲入韋布與於成的爭端,再加上對子女失望,便擅自作主帶小孫女前往滿洲里——那個他當年當兵的地方。每個人都夢想逃離現在的生活,去往滿洲里,那裡有一隻大象,席地而坐 。
演職員表
演員表
角色 | 演員 | 備註 |
彭昱暢 | 韋布 | |
王玉雯 | 黃玲 | |
章宇 | 於城 | |
李從喜 | 王金 | |
凌正輝 | 黎凱 | |
張小龍 | 于帥 | |
李丹翼 | 王金的女兒 | |
孔威 | 王金的女婿 | |
孔藝馨 | 王金的孫女 | |
王超北 | 於城的朋友 | |
王雪洋 | 於城朋友的妻子 | |
朱顏曼滋 | 於城喜歡的人 | |
董向榮 | 教導處副主任 | |
王檸 | 黃玲媽媽 | |
趙燕國彰 | 韋布爸爸 | |
李素雲 | 韋布母親 | |
黃曦漫 | 找狗的女人 | |
李慶 | 找狗的男人 | |
何淼淼 | 於城朋友的媽媽 | |
厲檳源 | 黃牛 | |
職員表
製作人 | 劉璇、高一天、王培沖 |
監製 | 王小帥 |
原著 | 胡波 |
導演 | 胡波 |
編劇 | 胡波 |
攝影 | 范超 |
配樂 | 花倫 |
剪輯 | 胡波 |
美術設計 | 謝麗佳 |
錄音 | 白瑞舟 |
演職員表參考資料
角色介紹
| - 韋布 演員彭昱暢
- 為了幫好友擺脫校園霸凌,失手將霸凌男孩推下了樓梯。男孩哥哥便是小混混於城,他害怕於城來報復,便到處躲藏,想去滿洲里看傳說中的大象。
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| - 黃玲 演員王玉雯
- 韋布的同學。她和母親關係惡劣,卻漸漸和學校副主任產生了不正當的感情,二人的緋聞傳遍了學校。在瀕臨崩潰之際,她同意跟隨好友韋布一起去滿洲里。
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| - 於城 演員章宇
- 混混頭子他睡了朋友的老婆,被回家的朋友撞見,朋友一時受刺激跳樓了。他覺得不是自己的責任,隱瞞事實的同時想去滿洲里避避風頭。
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| - 王金 演員李從喜
- 韋布的鄰居。子女以學區房太小住不下為由,想送他去敬老院。老人機緣巧合被卷進了韋布與於城的爭端,再加上對子女的失望,便擅自帶著小孫女前往滿洲里,去追憶他當年當兵的地方。
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角色介紹參考資料
獲獎記錄
獲獎時間 | 獲獎獎項 | 獲獎方 | 備註 |
2018年 | 第68屆柏林電影節 | 費比西國際影評人獎(論壇單元) | 《大象席地而坐》 | 獲獎 |
最佳處女作獎特別提及 | 《大象席地而坐》 | 獲獎 |
第55屆台灣電影金馬獎 | 最佳劇情長片 | 《大象席地而坐》 | 獲獎 |
最佳新導演 | 胡波 | 提名 |
最佳男主角 | 彭昱暢 | 提名 |
最佳原創電影音樂 | 花倫 | 提名 |
最佳攝影 | 范超 | 提名 |
最佳改編劇本 | 胡波 | 獲獎 |
觀眾票選最受歡迎影片 | 《大象席地而坐》 | 獲獎 |
製作發行
上映國家/地區 | 上映時間 |
德國 | 2018年2月16日(柏林電影節) |
中國香港 | 2018年3月24日(香港國際電影節) |
美國 | 2018年4月1日(“新導演/新電影”電影節) |
阿根廷 | 2018年4月17日(布宜諾斯艾利斯國際獨立電影節) |
葡萄牙 | 2018年5月1日(里斯本獨立電影節) |
韓國 | 2018年5月5日(全州國際電影節) |
澳大利亞 | 2018年6月9日(悉尼電影節) |
英國 | 2018年6月26日(愛丁堡國際電影節) |
捷克 | 2018年6月29日(卡羅維發利國際電影節) |
中國 | 2018年7月21日(第12屆FIRST青年電影展) |
英國 | 2018年12月14日 |
法國 | 2019年1月9日 |
中國台灣 | 2019年1月11日 |
美國 | 2019年3月8日 |
影片評價
該片刻畫了眾多底層小人物,故事以一座並不發達的河北小城為背景,再加上非常粗糙的製作,在技術層面就營造了一種十分壓抑的氛圍。就內容而言,實在太沮喪了,太悲觀了,每個人物身上都縈繞著一股厭世情緒。但作為一部影像作品而言,它又時不時閃現出作者才華的一面 。 (新浪娛樂評)
近四小時的放映時間超過了傳統的影院格式,但沒有一分鐘厭倦。電影讓觀眾深入沉浸在一個外部情感世界中,因為這個外部世界提供了使觀眾產生自我認同的接觸點。導演以極大的同情心追蹤角色所遭遇的冷漠、忽視、拒絕和暴力,似乎這幾個角色是他自我的幾個分身,用電影對環境進行悲觀的盤點。故事的嚴肅性和悲劇性融於利落而不矯情的對白中。攝像機輪流緊貼每個角色,靜態地捕捉動態。該片是導演留下的非凡遺作 。 (柏林電影節評審Teresa Vena 評)