內容簡介
內容簡介：徐志摩短暫的一生唯情、唯愛、唯真，他洋洋灑酒、酣暢人間，帶給了與他同時代的人們以無數驚嘆和撥撩，同時更像一盞長明於人類精神家園的不滅的心燈，照亮著那些物質富足卻心田乾渴的靈魂們的回歸之路……
媒體評論
志摩，情才，亦一奇才也，以詩著，更以散文著，吾於白話詩念不卞去，獨於志摩詩。
——林語堂
他深信理想的人生必須有愛，必須有自由，必須有美：他深信這種三位一體的人生是可以追求的，至少是可以用純潔的心血培養出來的。
——胡適
詩人既稟賦著極高的文才，加之以這樣矯矯出塵的外表，不知多少女郎為他傾心，視之為最高的擇偶對象。
——文學家蘇雪林
上天生一個天才，真是萬難。而聰明人自己的糟踏，看了使人心痛。
——冰心
徐志摩的心情是潔淨的，頭老拾得那么高，胸中老是那么完整的誠摯，臂上老有那么許多不折不撓的勇氣。
——林徽因
目錄
一九二二年
春
“兩尼姑”或“強修行”
悲觀
沙士頓重遊隨筆
康橋西野暮色
情死
月夜聽琴
小詩
私語
你是誰呀
清風吹斷春朝夢
康橋再會吧
秋月呀
一九二三年
北方的冬天是冬天
希望的埋葬
一小幅的窮樂圖
哀曼殊斐兒
月下待杜鵑不來
默境
泰山日出
悲思
雀兒，雀兒
破廟
一個祈禱
鐵柝歌
一家古怪的店鋪
石虎胡同七號
冢中的歲月
灰色的人生
常州天寧寺聞禮懺聲
滬杭車中
先生！先生！
叫化活該
戀愛到底是什麼一回事
一九二四年
東山小曲
自然與人生
在火車中一次心軟
《沙揚娜拉十八首》
廬山小詩兩首
太平景象
毒藥
白旗
嬰兒
天國的訊息
一個噩夢
誰知道
問誰
為要尋一個明星
死屍
五老峰
在那山道旁
雪花的快樂
古怪的世界
白話詞十二首
一九二五年
荒涼的城子
她在那裡
不再是我的乖乖
殘詩
為誰
這是一個懦怯的世界
誄詞
那一點神明的火焰
難得
翡冷翠的一夜
她怕他說出口
圖下的老江
兩位太太
蘇蘇
在哀克剎脫(Excter)教堂前
她是睡著了
一星弱火
無題
鄉村裡的間籟
我有一個戀愛
多謝天!我的心又一度的
給母親
四行詩一首
呻吟語
我來揚子江邊買一把蓮蓬
客中
再不見雷峰
迎上前去
運命的邏輯
這年頭活著不易
“我要你”
丁當一清新
決斷
海邊的夢
一九二六年
再不想望高遠的天國
三月十二深夜大沽口外
梅雪爭春
罪與罰(一)
罪與罰(二)
再休怪我的臉沉
望月
半夜深巷琵琶
偶然
大帥(戰歌之一)
人變獸(戰歌之二)
……
序言
徐志摩和他的名作《再別康橋》
陳默
在中國的現代詩歌史上，似乎沒有人能夠取代徐志摩的地位。他的經典名作《再別康橋》也很少有詩歌作品能夠超越。
徐志摩(1897—1931)，現代詩人、散文家，浙江人。1915年畢業於杭州一中，先後就讀上海滬江大學、天津北洋大學和北京大學。1918年赴美學習銀行學。1921年赴英留學，在倫敦劍橋大學研究政治經濟學。劍橋時期，受到西方教育的薰陶以及歐美浪漫主義和唯美派詩人的影響，開始創作新詩。1922年在報刊上發表大量詩文。1923年，參與發起成立新月社。1924年與胡適、陳西瀅等創辦《現代評論》，任北大教授。1926年在北京主編《晨報》副刊《詩鐫》，與聞一多等人開展新詩格律化運動。1928年，任《新月》雜誌主編。1931年初，與陳夢家等人創辦《詩刊》。同年11月19日，由南京乘飛機到北平，因遇霧在濟南附近觸山，機墜身亡。
徐志摩正式出版的詩集有《志摩的詩》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《雲遊》四部。他的詩歌字句清新，韻律諧和，比喻新奇，想像豐富，意境優美，神思飄逸，富於變化，追求藝術形式的整飭、華美，具有鮮明的藝術個性。
20世紀之初的中國，正是西風漸進之時，延續兩千多年的封建意識依然存在。人們嚮往民主與科學的時候，卻驚奇地發現自己的思想可以是自由的，身體卻被封建的禮教所深深束縛，大學者胡適是如此，大詩人徐志摩也是如此。
作為新月詩派的代表人物，徐志摩以對“愛”、“美”、“自由”的不懈追求和瀟灑空靈的才華受到人們的矚目。這三個詞也是徐志摩詩歌主題的概括。他的詩既有對純真愛情的歌頌，也有對大自然景色的描繪，總是籠罩在愛與美的光環之下，常常瀰漫著濃濃的情誼，往往營造出愛的氛圍，美的境界。而且儘可能的運用各種手法和風格，達到了完美的藝術效果，象徵，比喻，反覆在詩作中最為常見。
如上所述，徐志摩的詩歌作品，充滿著對愛的詮釋和對未來的期望，無論是《再別康橋》時的輕輕揮手，還是不平而鳴的《呻吟語》，都發自內心的深處，有著無盡的感染力和穿透力，很輕易的就穿過了讀者的心扉，使人們的心靈受到深深的震撼。隨著時間的飛逝，他的大多數作品並沒有被湮沒在歲月的長河中，至今仍然保持著旺盛的生命力，給中國的現代詩歌史留下了一道靚麗的風景。
1924年的《雪花的快樂》，以“假如我是一朵雪花”開篇，定下了全詩柔美朦朧的風格，使其中的熱烈和自由籠罩在淡淡的憂傷里。隨之而來的是裹不住的熱情，“飛颺，飛颺，飛颺”激情高昂，堅定執著；“消融，消融，消融”，醉心的美，都只為夢中的她。她是詩人夢醒的歸宿。她可愛朦朧，身上有硃砂梅的清香；她華美清高，住在清幽之地，出入雪中花園，具有著柔情似海的胸懷，把冰冷的雪花深深融進詩人溫暖的心底。
1925年的《殘詩》，全篇運用口語化的創作，描述了封建帝王的沒落。連用幾個有代表性的“瓷花磚”、“白玉石階”等辭彙象徵宮廷的豪奢。再用“趕明兒”、“台階兒”等下層人民的日常口語，寓示著昔日的強盛現已敗落，一切都失去了原有的色彩。“瓷花磚”早已堆積灰塵，“白玉石階”也要長滿荒草和青苔。
在這首詩里，詩人用純樸自然的市井語言去敘述，有著書面語無法表達的語境和情調。何嘗是蘊含了嘲弄呢？還包含了詩人心中的竊喜，說白了，就是對封建王朝衰落的幸災樂禍，真是“不是徐志摩，做不出這首詩”！
散文詩《嬰兒》寄託了徐志摩的政治理想。他痛楚的現在，只是嚮往更光榮的將來，盼望著一個活潑嬰兒的出世。這是作者站在絕望的邊緣唱出的希望，象徵著詩人全新的民主自由的社會理想。在這首詩中，徐志摩充分運用了象徵手法展示了自己的希望和理想，有力地把握住了讀者的情感和聯想。
再如1930年的詩作《黃鸝》，也可以當成具有象徵意味的詩歌，作者最初的創作意圖已經漫漶不清，因何而作也無從考察。也許只是詩人看到黃鴯而詩情大發的一時之作。當時的詩人經歷了太多的變故，最初的理想也四處碰壁而消失殆盡，剩下的只有“輕煙似的微哀”。
然而，以“文壇才子”著稱的徐志摩，身邊自然是少不了浪漫的愛情。從早年與張幼儀成婚，到熱戀才女林徽音，後來傾心陸小曼，尤其是對陸小曼的痴情，無一不是有著浪漫的情調。要不是這些佳人給他帶來的諸多靈感，我們未必能讀到像《偶然》那樣的傳世名作。
可惜的是，詩人在36歲那年，乘飛機遇到大霧，不幸墜機身殞。正如他的詩，“揮揮衣袖走了，沒有帶走一片雲彩”，宛若一顆流星划過天際，“轉瞬間消滅了蹤影”。
詩歌，是語言的藝術。古今的詩人大多致力於語言的錘鍊。“吟安一個字，捻斷數莖須”。而徐志摩對文字的駕馭卻是那么的輕鬆自如。
他的詩，以獨抒性靈的個性風靡一時，輕靈飄逸，幽婉灑脫，融合了中外詩歌藝術的特色，有著意境美、建築美、音節美和繪畫美，若隱若現。如恆河細沙，相互映襯。這些特點在《再別康橋》中可見一斑。
他的名作《再別康橋》，是詩人對自然的讚美以及自我心情的抒發。詩中的景物描寫真實細膩，康橋在詩人心中打下了極深的烙印。就像他所說的：“我的眼是康橋教我睜的，我的求知慾是康橋給我撥動的，我的自我意識是康橋給我胚胎的。”然而，當時的中國，滿目瘡痍，是非顛倒，民生艱難，詩人的政治理想算是破滅了。
整首詩情景交融，構思的巧妙體現在取裁上。從開頭“輕輕地，我走了”到結尾“悄悄地，我走了”，一前一後，這一瞬間在心中定格下來，詩人熱烈的情感與康橋的自然景色渾然一體。深摯含蓄的情感，優美自然的意境，精巧別致的詩思，無一處不是在寫景，又無一處不是包含著詩人那淡淡的離別愁緒。
讀《再別康橋》，如觀樓，如吟歌，如賞畫，能讓人感受到淡淡的愛戀與哀愁。也許，這正是它能為世人所喜愛的原因。
文摘
這秋陽——他仿佛叫你想起什麼。一個老友的笑容或是你故鄉的山水。你看他多鎮靜，多可親愛，在半枯的草地上躺著，在斑駁的樹枝上掛著，在水面浮著。
你直想伸手去把他掏些在掌心裡，朵著嘴去親他一口。
要是你是一顆露水，低低地蹲在草瓣上，他就從東邊的樹陰里竄過來，一口噙住了你，叫你一肚子透明的思想顯得分外透明。
要是你是一隻長脊背的翠鳥翹著尾巴，從湖的這邊飛掠到湖的那一邊，他就從水面上跳起來在你的羽毛上飛快地印下幾顆閃亮的金屋。
不錯，他是一個有心思有恩情的——好朋友。他不嫌農家的稻草，他一樣摩挲長得不綻半熟的鮮果。他想法兒去拜會你閣樓上的破舊零星。
你一個人坐在屋子裡沉思的時候，他隔著窗戶在跨著牆的青藤上含著最甜蜜的微笑望著你，意思說：“別愁，朋友，有我在陪著你啊。”
月亮也是有恩情的，但他的更來得殷勤，又好在不露痕跡。他不是一個戴銀帽的當差高高的擎著片子說某人送禮來了的那一套，他來就來了，不鋪張的，也不讓你覺得他輕盈的腳步，也不讓你欠身起來讓座。
