詞牌沿革
後庭花，原唐教坊曲，後用作詞調名。張先名之為“玉樹後庭花”。此調原為陳曲，陳後主作。
《南史》卷一二《陳後主張貴妃傳》：“每引賓客，對貴妃等游宴，則使諸貴人及女學士與狎客共賦新詩，互相贈答。采其尤艷麗者，以為曲調，被以新聲。”“其曲有《玉樹後庭花》《臨春樂》等。”《隋書》卷二二《五行志》：“禎明初，後主作新歌，詞甚哀怨，令後宮美人習而歌之。其辭日：‘玉樹後庭花，花開不復久！”’系取其一句為曲名。
王灼《碧雞漫志》卷五云：“陳後主《玉樹後庭花》，或者疑是兩曲，謂詩家或稱《玉樹》，或稱《後庭花》，少有連稱者。”其實是詩人習用簡稱而非二曲。王灼此書又辨玉樹為槐，後庭花為雞冠花。明胡應麟《少室山房筆叢》卷一一引楊慎《丹鉛新錄》：“揚州有蕃趨觀，中有瓊花，即陳後主所謂《玉樹後庭花》曲雲‘瓊樹朝朝新’也。”後說近是。此曲唐時為五言四句之聲詩，傳辭如五絕，二平韻。陳時此曲為清樂，有舞，盛唐入法曲，又列大曲名內，亦有舞。至後蜀時，始有長短句。《碧雞漫志》又云：“偽蜀時，孫光憲、毛熙震、李殉有《後庭花》曲，皆賦後主故事，不著宮調。”
格律說明
正體，雙調四十四字，前後段各四句、四仄韻。以毛熙震《後庭花·輕盈舞伎含芳艷》為代表。此調以此詞為正體，若孫詞之添字，張詞之少押一韻、攤破句法，皆變體也。 按毛詞別首後段第三句“爭不教人長相見”，或作拗句，間一為之，不必從。
變體一，雙調四十六字，前後段各四句、四仄韻。以孫光憲《後庭花·景陽鍾動宮鶯轉》為代表。此與毛詞同，惟後段起句添一字作八字句，第二句添一字作五字句異。
變體二，雙調四十六字，前後段各四句、四仄韻。以孫光憲《後庭花·石城依舊空江國》為代表。此亦與毛詞同，惟後段起句添二字作九字句異。
變體三，雙調四十四字，前後段各四句、三仄韻。以張先《玉樹後庭花·上元》為代表。此亦毛詞體，惟前後段第三句減一字，作六字句，不押韻。第四句添一字，作上一下四句法。張集三首，平仄如一。
格律對照
正體
格律對照例詞：《後庭花·輕盈舞伎含芳艷》
中平中仄平平 仄。仄平平 仄，中中平中平中 仄。仄中平 仄。
輕盈舞伎含芳艷。競妝新臉，步搖珠翠修蛾斂。膩鬟雲染。
中平中仄平平 仄。仄平平 仄，中中中中平中 仄。仄中平 仄。
歌聲慢發開檀點。繡衫斜掩，時將縴手勻紅臉。笑拈金靨。
變體一
格律對照例詞：《後庭花·景陽鍾動宮鶯轉》
仄平平仄平平 仄。仄平平 仄，平平平仄平平 仄。仄仄平 仄。
景陽鍾動宮鶯轉。露涼金殿，輕飈吹起瓊花旋。玉葉如剪。
仄平平仄仄、平平 仄。仄仄平平 仄。平平仄仄平平 仄，仄平平 仄。
晚來高閣上、珠簾卷。見墜香千片。修蛾曼臉陪雕輦，後庭新宴。
變體二
格律對照例詞：《後庭花·石城依舊空江國》
仄平平仄平平 仄。仄平平 仄。仄仄平平平仄 仄。仄仄平 仄。
石城依舊空江國。故宮春色，七尺青絲芳草碧。絕世難得。
仄平平仄仄、仄平平 仄，仄平平 仄。仄仄平平平仄 仄，仄仄平 仄。
玉英凋落盡、更何人識，野棠如織。只是教人添怨憶，悵望無極。
變體三
格律對照例詞：《玉樹後庭花·上元》
平平仄仄平平 仄，仄平平 仄。平平仄仄平平，仄仄平平 仄。
華燈火樹紅相斗，往來如晝。橋河水白天清，訝別生星斗。
仄平平仄平平 仄，仄平平 仄。仄平平仄平平，仄平平平 仄。
落梅穠李還依舊，寶釵沽酒。曉蟾殘漏心情，恨雕鞍歸後。
（說明：詞牌格律與對照例詞交錯排列。格律使用宋體字排印，例詞使用斜體字排印。詞牌符號含義如下：平，表示填平聲字；仄，表示填仄聲字；中，表示可平可仄。句末加粗為韻腳。）
典範詞作
•五代·孫光憲《後庭花·石城依舊空江國》
•五代·孫光憲《後庭花·景陽鍾動宮鶯轉》
•五代·毛熙震《後庭花·鶯啼燕語芳菲節》
•五代·毛熙震《後庭花·輕盈舞伎含芳艷》
•五代·毛熙震《後庭花·越羅小袖新香蒨》
•南宋·許棐《後庭花·一春不識西湖面》
